EVEN THE RAINの脚本は、数年の間に長い道のりを経て完成に至った。 ポールはまず、クリストファー・コロンブスの時代を完全に舞台に、彼の航海と「新世界」での最初の年月を語り、バルトロメ・デ・ラス・カサスの物語を続けることから始めた。 そして、16世紀にスペイン人が行った搾取と先住民の抵抗の両方を、ラテンアメリカの現代の状況に関連付けることにしたのです。 2000年にコチャバンバで起こった水戦争は、金よりも価値のある商品である水の民営化に対する市民の抵抗の好例である。 ポールの脚本は、ボリビアでの時代劇映画の撮影が、水戦争の勃発によって中断されるというストーリーで、過去と現在をうまく結びつけている。 ポールの脚本を監督することは、1本の映画で3つの映画を作るという、非常にエキサイティングな挑戦でした。 まず時代劇、次に水の争奪戦という現代に近い物語、最後に撮影そのものと主人公のセバスチャンとコスタの個人的な旅、そして彼らが迫られる決断を結びつける映画です。 これら3つのストーリーの中と間に緊張感とドラマを維持し、観客を次から次へと導くことが最大のチャレンジでした。 しかし、実はこの複雑さは贈り物だったのです。これほど魅力的で重層的なキャラクターが登場し、今世紀で最も重要な紛争の1つにこれほど豊かに共鳴するオリジナルストーリーを、監督が与えられることはめったにありません。脚本の複雑さを考えると、コスタ個人の旅、彼の進化、彼に最も直接影響を与えるキャラクター、ボリビア人のフアン・カルロス・アドゥヴィリ演じるダニエルとの関係を強調することが優先されました。 撮影と編集の間、私は常にこの進化を示す瞬間を見つけようとしました。時には視線、孤独の瞬間、沈黙に過ぎないこともあります。 この映画の感情的な核心（そして力）は、この2人の重要なキャラクターの対立と、コスタがダニエルの現実（彼自身よりもはるかに厳しく、はるかに厳しい現実）を認識することから生まれると、当初からはっきりと感じていたのです。 私はすでにプロの俳優ではない人たちと仕事をしてきましたが、ここでの挑戦はスケールの大きさでした。 2、3人のノンプロではなく、20～30人のノンプロ、しかもエキストラではなく主人公としてキャスティングされた人たちもいます。 キャスティングが良ければ、演技は真実味を帯び、感動的で、真に迫るものになります。 そして、ガエル、ルイス、カーラのような寛大なプロフェッショナルが加われば、その結果は非常に説得力のあるものになります。 ボリビアのエキストラは印象的でした。 必要なだけ何度も素晴らしい演技をしてくれたし、たゆまぬ情熱がなければ、この映画の生命力は半減していただろう。 関係者全員にとって冒険であり、大きな挑戦でしたが、とてもエキサイティングでした。 象を食べるにはどうしたらいいのでしょう？ 一口一口ということわざがあります。 たくさんのエキストラ、登場人物、アクションがある映画をどうやって撮影するのですか？ ショット・バイ・ショット。 すべてのシーンを綿密に計画し、すべてのエキストラを個別にキャスティングし、演出し、演技をしたことのない俳優たちと一語一語丁寧に仕事をし、スペイン人とボリビア人の素晴らしいキャストとスタッフに頼りながら、私はそれに直面したのです。