Legenda punk rock: Tre Cool, toboșarul Green Day
Când toboșarul Green Day, John Kiffmeyer, a părăsit trupa de punk din Bay area în 1990, membrii rămași Billie Joe Armstrong și Mike Dirnt ar putea fi iertați că s-au temut de ce e mai rău în legătură cu viitorul trupei.
Din fericire, în ciuda zvonurilor privind dificultățile timpurii de încorporare a unui proaspăt Tre Cool ca toboșar al Green Day, în curând a devenit clar că, în propriile cuvinte ale lui Cool, el a fost „cel mai bun toboșar Green Day din lume”.
Creștinat într-o comunitate montană californiană sub numele de Frank Edwin Wright III, a primit pseudonimul său acum celebru de la solistul trupei The Lookouts, care l-a recrutat să cânte la tobe pentru ei când Cool avea doar 12 ani.
Omul însuși a vorbit despre cum stilul său de a cânta s-a schimbat dramatic atunci când a devenit toboșarul trupei Green Day:
„Când am început, aveam prea multe tobe. Eram un pic reggae-happy și aveam ritmuri mai fanteziste decât era nevoie. Mi-a luat ceva timp să înțeleg: cântă melodia, nu cânta instrumentul. Am început să-mi dau seama cum să fac din trupă o unitate mai puternică, să o fac să sară”
Green Day a făcut turnee ample în 1991 și 1992 pentru a susține primul lor album cu Tre Cool în spatele tobelor și, deși „Kerplunk!” a fost foarte bine primit (și considerat mult superior predecesorului său), abia la lansarea de mare etichetă „Dookie” Tre Cool, și Green Day ca unitate, și-au găsit nu doar direcția, ci și un succes comercial monumental.
Tre Cool a adăugat sunetul său de tobe instantaneu recognoscibil la fiecare înregistrare Green Day de atunci (inclusiv ‘American Idiot’, care s-a vândut doar în 16 milioane de exemplare la nivel global), precum și la cele ale proiectelor secundare Foxboro Hot Tubs și The Network.
Aspectul său efervescent și personalitatea sa au determinat cândva revista Modern Drummer să îl descrie pe Tre Cool ca fiind eternul băiat de afiș punk rock al lumii, dar pentru fiecare gram de stil există o tonă de substanță în spatele muncii sale la tobe.
Există multe fațete ale modului său de a cânta care îl fac nu numai remarcabil de distinctiv în cadrul tobelor punk rock, dar îl plasează și printre purtătorii de standarde ai genului.
Tre Cool: Creative Yet Functional Drum Parts
Ascultând consecutiv cele două versiuni înregistrate ale piesei „Welcome to Paradise” a celor de la Green Day (prima din „Kerplunk!”, iar apoi din „Dookie”), puteți fi martorii evoluției sunetului de tobe și a stilului de joc al lui Tre Cool. Piesele sunt foarte asemănătoare, dar există o căldură și o plenitudine a sunetului în cea de-a doua versiune, care este mai puțin prezentă în original.
În special, toba de bas din versiunea ‘Dookie’ are o forță care o face să fie mult mai proeminentă pe piesă. Desigur, bugetul și ambiția sonoră generală a lui ‘Dookie’ au avut o influență asupra acestui lucru (în comparație cu estetica DIY de pe ‘Kerplunk!’), dar, spre deosebire de mulți alți toboșari, nu a diluat stilul distinctiv de tobe al lui Cool… de fapt, l-a îmbunătățit.
Aceste tonuri calde și percutante, asortate cu o abordare din anii ’90 a groove-urilor punk tradiționale, nu numai că i-au diferențiat pe Green Day de contemporanii lor, dar i-au și propulsat pentru a obține un succes comercial fără precedent.
Acceptarea mainstream-ului este o dovadă a abilității lui Tre Cool de a servi corect cântecul lui Green Day.
Deși mulți fani îi asociază tobele cu puterea de a lovi cu pumnul în burtă, spargeri de crash-uri, fill-uri maniacale și tom beat-uri inovatoare, primul instinct al lui Tre Cool cu Green Day este de a cânta părțile de tobe corespunzătoare în locurile potrivite.
Se observă puternic în compoziția sa, când se blochează în liniile de bas antrenante ale lui Mike Dirnt, permițându-i melodiilor lui Billie Joe Armstrong spațiul necesar pentru a dansa deasupra.
Părțile de cântec se disting adesea prin instrumentația sa consecventă de țambale; Hi-hats pentru versuri și ride cymbal sau clopot pentru refrene. Melodia „Dookie” a celor de la Green Day, în special, dezvăluie gustul lui Tre Cool în materie de tobe când vine vorba de această zonă. Poți lua aproape orice piesă de pe disc pentru a ilustra acest aspect, dar ‘Burnout’, ‘Having a Blast’ și ‘Chump’ sunt exemple bune.
Acest stil de tobe creează o bază familiară pentru sunetul Green Day, în care Tre Cool nu pare să exagereze niciodată. De fapt, prin faptul că rezistă tentației de a suprasolicita, basul și snare-ul său devin extrem de proeminente, strânse și puternice. El creează un buzunar care este inconfundabil Tre Cool, păstrând sclipirile de culoare doar pentru momentele potrivite din piesă.
Considerați deschizătorul albumului „Burnout” ca un exemplu stelar. Există o construcție subtilă care are loc de-a lungul acestei piese, care poate trece neobservată de unii ascultători, și care o ridică dincolo de o piesă pop-punk standard de 2 minute.
Introducerea umpluturilor de întoarcere în al doilea refren dă de înțeles ascultătorului că piesa evoluează, și duce la un pod în care Cool bate pe toba de bas în timp ce adaugă frenetic crash-uri până când tensiunea este în cele din urmă eliberată printr-o serie de umpleri de semnătură. Toată această parte oferă satisfacția pe care o oferă doar datorită disciplinei de care dă dovadă Tre Cool în restul piesei.
Tre Cool: Channeling Animal
Această rafală de fills de tobe în „Burnout” de la Green Day este unul dintre multele cazuri în care Tre Cool își dă frâu liber într-un segment de melodie aparent sălbatic în stilul Animal-from-the-muppets.
Se poate presupune că asta a urmărit atunci când a scris partea de tobe pentru ‘Basket Case’, care a devenit unul dintre cele mai mari hituri ale Green Day.
În probabil cea mai bună prestație de studio din cariera sa, Cool împroașcă piesa cu ritmuri de tobe rapide, dar etanșe, care, în ciuda frecvenței lor, nu dau niciodată impresia de suprasolicitare. Este un exemplu grozav al înțelegerii sale despre când să se dezlănțuie la tobe și când să le țină împreună pentru ca un cântec să prindă viață.
Tocurile sale simple, modelele de triplete și flăcările sunt atât de bine orchestrate și funcționale, încât a devenit imposibil să ne imaginăm că nu sunt acolo.
Pentru un alt exemplu în acest sens, consultați balada punk de 9 minute „Jesus of Suburbia” de pe albumul „American Idiot” din 2004.
Un joc excepțional este împrăștiat peste tot pe această piesă, iar în jurul valorii de 90 de secunde, semnăturile consecutive și variate ale tobelor servesc nu numai ca o oportunitate pentru Cool de a-și etala abilitățile de toboșar, ci și ca o punte de legătură între părți care altfel nu ar avea legătură între ele.
Cimbalierele crash sunt și ele un ingredient vital în sunetul lui Tre Cool. El le folosește mai mult decât majoritatea toboșarilor pentru a adăuga textură, agresivitate, luminozitate și căldură, pentru a evidenția schimbările de acorduri și pentru a induce schimbări de moment.
Acest lucru face parte integrantă din stilul său de a cânta, încât catalogul Green Day este, sincer, plin de exemple.
Roralul din „Longview”, al doilea vers și podul din „She”, și întreaga piesă „86” pot fi folosite pentru a demonstra acest lucru (în special, versiunea live a celei din urmă la „The David Letterman Show” merită să fie urmărită doar pentru interpretarea fulminantă a lui Cool).
Tre Cool: Snare Drum Chops & Toms
Când a descris cum s-a îndrăgostit de tobe la o vârstă fragedă, Tre Cool a spus:
„Cymbals was really fascinating to me. Eram un copil turbulent de 11 ani cu ADHD. Credeam că țambalele sunt grozave. La o repetiție a unei trupe, la jumătatea primului cântec, Larry Livermore, chitaristul nostru din The Lookouts, a spus: „Whoa! Opriți-vă!” Mi-a luat toate țambalele, inclusiv hi-hat-ul. El spune: „Începeți prin a cânta la tobe. Odată ce ai învățat să cânți la tobe, voi începe să-ți dau cratimele înapoi.”
Este posibil ca această mișcare a lui Livermore să fi fost catalizatorul pentru ca Cool să se gândească în afara ritmurilor standard de punk rock și să fie mai creativ cu setul de tobe.
În ciuda identificării anterioare a „formulei Green Day” a lui Tre Cool pentru tobe, există o serie de excepții care indică adaptabilitatea și creativitatea lui Cool.
De la „Dookie”, nu trebuie să ne uităm mai departe de versurile iconice din „Longview”. Acest ritm tom buclucaș complimentează minunat subiectul versurilor: Melancolic prin natura sa, accentuat de linia de bas rătăcitoare și care se abate doar pentru a fâlfâi un hi-hat deschis sau un clopoțel pentru a semnala începutul unei părți vocale.
De fapt, nu este prezentă nici o tobă crash sau snare drum până când umplutura puternică cu o singură lovitură răstoarnă nivelurile de energie și urmează refrenul punk (plin de angoasă).
O altă abatere obișnuită de la sunetul clasic de tobe Green Day pe care Tre Cool o folosește este adaptarea ritmurilor de marș cu snare într-un context punk rock (ceva ce contemporanul punk Travis Barker folosește de asemenea).
Exemple de acest lucru pot fi găsite în „King For A Day”, „Homecoming” și „Minority”. În toate cele trei melodii, Cool își demonstrează abilitățile sale rudimentare strânse care ajută la evocarea conotațiilor militante și rebele adecvate pe care le abordează versurile.
Demonstrează nu numai gusturile și abilitățile sale diverse, ci și talentele sale rafinate de compozitor din spatele bateriei.
Tre Cool’s Drum Kit, Drumheads & Cymbals
Tre Cool este un toboșar declarat. El are o colecție uriașă de kit-uri personalizate și retro, lucru pe care l-a explicat pentru Modern Drummer atunci când a fost întrebat cât de mult echipament exact deține:
„Nu știu. O mulțime. Sute de tobe, aproape o sută de kituri complete, tone de țambale – și nu sunt la figurat. Am fiecare set de tobe care a apărut într-un videoclip Green Day sau pe un disc Green Day.
Am un kit original Gretsch Birdland din 1954 sau 1956, bijuteria coroanei din lumea seturilor de tobe. Este verde cu hardware auriu. Și o trusă Ringo Starr din anii 1960 Ludwig black oyster. Tone de Gretsch, Slingerland, Slingerland, Ludwig, Leedy & Ludwig, și Pork Pie pentru o măsură bună.
O trusă acrilică Fibes transparentă, dar finisajul este ca o ușă de duș – destul de dură. O grămadă de Vistalite-clear, cu striații de bomboane. Am o grămadă de snares Noble & Cooley, inclusiv Dookie snare, pe care am cântat pe foarte multe discuri. Și tone de truse Rogers din anii ’60 și ’70. Este un timp bun în depozit.”
Este clar că Tre Cool este un toboșar căruia îi place să experimenteze cu echipamente și să schimbe lucruri în și din set up-ul său.
El a susținut chiar că proiectul secundar retro-garage al Green Day ‘Foxboro Hot Tubs’ a fost conceput atunci când a improvizat pe unul dintre seturile sale de tobe Rogers din anii ’60.
Tre Cool’s Drum Kits & Cymbals
De-a lungul anilor, Tre Cool a susținut multe companii de tobe (cum ar fi DW și Gretsch), dar în aceste zile face parte din familia de tobe SJC, iar setul său live, atunci când cântă la tobe cu Green Day, este acum întotdeauna un set SJC.
Setul de tobe al lui Tre Cool este un kit SJC din arțar (cu finisaj grafic personalizat din piele de leopard), incluzând:
- 6.5×14 Aluminum Snare Drum
- 9×13 Tom
- 16×16 Floor Tom
- 16×18 Floor Tom
- 18×22 Bass Drum
- DW 9000 series hi-hat & suporturi de țambal
- DW 5000 series single bass drum pedal
- Zildjian Tre Cool Signature Model Drumsticks
Tre Cool’s cymbals are all Zildjian, inclusiv:
- 14″ Hi-Hats (A Rock Top/A Dyno Beat Bottom)
- 19″ K Dark Thin Crash
- 19″ A Custom Medium Crash
- 22″ Tre Cool Custom Ride
- 22″ Constantinople Hi Bell Thin High Ride
- 19″ K Custom Hybrid Trash Smash
În ultimii ani, se pare că a devenit din ce în ce mai popular să cânți cu două tomuri de podea. Pentru Tre Cool, nu numai că ajută la furnizarea sunetului său uriaș de tobe Green Day, dar este ca și cum l-ar fi construit în jurul setului său de țambale.
Prin utilizarea a două țambale ride diferite și bine plasate, are acces ușor la o varietate de sunete.
De exemplu, vârful baghetei este folosit pentru a crea acel „ping” definit folosit în mod obișnuit în refrenele Green Day, de aceea Tre Cool Custom Ride de 22″ este plasat la doar câțiva centimetri deasupra primului floor tom.
Aceasta lasă mult loc în eșaloanele superioare ale setului său de țambale pentru țambale uriașe crash și ride, o altă trăsătură sinonimă cu icoana punk modernă.
Pe capetele de tobe ale lui Tre Cool
Tre Cool folosește capetele de tobe Remo în toată trusa sa. Configurația sa tipică a capetelor de tobe constă din:
- Tobă: Remo Coated Emperor (snare batter) & Hazy Ambassador (snare-side rezonant)
- Toms: Coated Emperor tom batters & Clear Ambassador resonants
- Bass Drum: Clear Powerstroke 3 bass drum battered & Ebony Powerstroke 3 front bass drumhead
În studioul cu Green Day, Tre Cool este cunoscut pentru că amestecă în mod regulat capetele de tobe și experimentează cu sunetele pe care le produce fiecare dintre ele.
Cu toate acestea, în turnee lucrurile sunt puțin diferite, deoarece durabilitatea și consistența capetelor de tobe devin mult mai importante pentru artiști. Deoarece Cool este un jucător incredibil de puternic, care este echipat cu bețele sale groase de semnătură 2B, el tinde să opteze pentru bețe de tom acoperite și bas Powerstroke pentru capetele de tobe enumerate mai sus.
Tre Cool: Punk Rock For Life
Este destul de uimitor faptul că, la aproape 50 de ani, Tre Cool de la Green Day este încă considerat un poster boy pentru tinerii punk rockeri din întreaga lume.
Modul în care personalitatea sa colorată și mai mare decât viața este exprimată prin stilul său de tobe DIY bine rafinat creează o autenticitate cu care milioane de oameni din întreaga lume s-au conectat timp de 30 de ani.
Ca urmare, a devenit unul dintre cei mai bine plătiți toboșari din lume, dar, așa cum Tre Cool însuși subliniază, contribuția personală și moștenirea, mai degrabă decât bogăția, este ceea ce îl motivează în continuare:
„Aproape în fiecare zi, cineva pe care îl întâlnesc pentru prima dată îmi va spune: „Am început să cânt muzică datorită trupei tale”. Acesta este succesul pentru noi.”
– Tre Cool
.