- A Motion Picture and Television Fund (MPTF) nyugdíjas közösséget működtet Los Angeles külvárosában az iparág idősödő szakemberei számára
- A campus számos lakhatási lehetőséget kínál, a bungalóktól a villákon át az Alzheimer-kórral foglalkozó részlegig, olyan sztárok ajándékaival, mint Jodie Foster és Kirk Douglas
- George Clooney tagja az MPTF igazgatótanácsának, és “mély kapcsolat van a futó üzlet és az idősek otthona között” – mondja Uli Gaulke filmrendező
- Gaulke új dokumentumfilmet rendezett a közösségről és lakóiról Sunset Over Mulholland Drive címmel; premierje ezen a héten lesz az SXSW filmfesztiválon
- A lakók között szerepel az American Graffiti producere, egy színésznő, aki 100. születésnapja után is dolgozott, forgatókönyvírók és ügynökök
- A nyugdíjasok számos olyan lehetőséget vehetnek igénybe, amelyek célja, hogy további kreativitásukat táplálják: saját zártkörű csatornájuk számára készíthetnek tartalmat, írhatnak és színészkedhetnek
Wright King megcsókolta Vivien Leigh-t a vásznon az 1951-es A Streetcar Named Desire című filmben. Connie Sawyer olyan sztárok mellett tűnt fel fekete-fehér filmekben, mint Dean Martin és Susan Hayward, majd kilencvenéves koráig olyan tévésorozatokban játszott, mint a Ray Donovan. Anne Faulkner visszatérő szerepet játszott Roseanne Barr munkatársaként a bordal komikus címadó sitcomjában, és a legtöbb jelenetben a fiatal George Clooney mellett tűnt fel – aki a mai napig felragyog, amikor meglátja őt.
Az előadókat egy második felvonás hozta össze idős korukban – szomszédok lettek egy speciális nyugdíjas otthonban azok számára, akik egész életükben a filmiparban dolgoztak. Mindhármukat befogadta lakóinak a Motion Picture Country Home, egy Los Angeles külvárosában található ápolási és nyugdíjas közösség, ahol Hollywood már közel egy évszázada gondoskodik a sajátjairól.
A nyugdíjas rendezőktől és producerektől kezdve a technikusokig és más színészekig mindenkivel körülvéve csatlakoztak egy olyan összetartó, még mindig alkotó közösség soraihoz, amelynek energiája sokkal nagyobb, mint a legtöbb öregotthoné – bungalókkal, házikókkal és ápolt topikfákkal tarkított hektárok között, amelyek – találóan – majdnem úgy néznek ki, mint a hollywoodi stúdióparkok és díszletek, ahol évtizedeken át dolgoztak.
Az egész Hollywood aranykorának olyan sztárjai, mint Charlie Chaplin és Mary Pickford ötletei és erőfeszítései nyomán jött létre – és a tinseltown-i elit a mai napig támogatja idősödő kollégáit. George Clooney is tagja az igazgatótanácsnak, és olyan sztárok, mint Jodie Foster és Kirk Douglas milliókat adományoztak a legmodernebb létesítményekre – a vízterápiás medencétől a stúdióig és a moziig.
“Mély kapcsolat van a futóipar és az idősek otthona között – erre jöttem rá” – mondja Uli Gaulke rendező, aki az elmúlt négy évben a közösségről szóló új dokumentumfilmjén dolgozott Sunset Over Mulholland Drive címmel – amelynek világpremierje a jövő héten lesz a texasi Austinban megrendezett SXSW filmfesztiválon.
A DailyMail.com-nak elmondta: “Hollywoodban nagyon is jelen van ez a projekt. A Motion Picture and Television Fund-ot nagyon sok hollywoodi ember támogatja … ez egy jó ötlet, mert szerintem az A-listás sztárok sikere, ha rájönnek, hogy a kisebbség sikere sok ember munkáján alapul körülöttük. És valamit visszaadnak.”
Hozzáteszi: “Ez egy jó módja annak, hogy tiszteletet küldjünk azoknak az embereknek, akik nincsenek a középpontban.”
A 70 éves és idősebb lakosok számára nyitott campus lenyűgöző létesítményeket kínál; a területen több hektárnyi sétaút, rózsakert, közösségi üvegház, putting green, étkezési lehetőségek, kávézó, társalgók és játékszobák találhatók. Az önálló életvitelre szolgáló lehetőségek mellett, mint például a nyaralók és a bungalók, van egy 40 ágyas hosszú távú ápolási intézmény, valamint egy speciális Alzheimer- és demenciaosztály, a Harry’s haven, amely Kirk Douglas édesapjának, Harry Deminsky-nek az emlékére kapta a nevét.
A legfontosabb azonban talán az, hogy az otthon számos kreatív lehetőséget kínál. Van egy éjjel-nappal működő zárt láncú csatorna, amely a lakók eredeti munkáit mutatja be. Van stúdió, írócsoport, valamint olvasó- és videókönyvtár. ‘A kreativitás kortalan’ – hirdeti az MPTF közösség honlapja.”
És pontosan ezt tapasztalta Gaulke filmes – aki nyilvánvalóan beleszeretett a helybe és a lakókba – első kézből.”
“Az idősek otthonának légköre, ott volt ez a fajta energia, ez a fajta kreativitás – és minden egyes lakót érdekelt, hogy csináljon valamit, és ehhez minden lehetőségük megvolt” – mondta a DailyMail.com-nak. ‘Ami lenyűgözött, az az volt, hogy egész életükben küzdöttek. Pénzt kellett keresniük, és keményen kellett dolgozniuk, most pedig szabadon azt csinálhatták, amit akartak.”
Gaulke filmje az MPTF lakóinak széles skáláját mutatja be, akik mindannyian áradnak a személyiségtől. Köztük van Sawyer színésznő is, aki sajnos 105 éves korában, a film nemzetközi bemutatója előtt elhunyt.
A kaliforniai Oaklandben felnőve arról álmodott, hogy színésznő lesz, de apja rávette, hogy üzleti iskolába járjon. Három hétig bírta az irodai munkát, mielőtt kilépett, és színpadon és képernyőn kezdett el színészkedni, és egy életre szóló előadói karriert kovácsolt. Felvillanyozódik, amikor fiatal nőként látja magát a képernyőn, amint Susan Hayward, Dean Martin és más hírességek mellett játszik.
“Tudod, mit enne ebédre?” – mondja Haywardról a dokumentumfilmben. ‘Egy paradicsomot és egy keményre főtt tojást. Nem csoda, hogy olyan kis dereka volt.”
Sawyer szinte haláláig folytatta a meghallgatásokat; az elmúlt években a Ray Donovantól a New Girlön át a How I Met Your Motherig és a The Office-ig mindenben szerepelt.”
A többi szereplő színészlakó között szerepel Faulkner és King – de az MPTF nyugdíjas közösség sok tagja a képernyő mögött építette karrierjét.
Daniel Selznick producer például talán nem ismerhető fel azonnal, de a hollywoodi királyi családból származik – és maga is blockbuster-sikerekért volt felelős.
Mindkét nagyapja stúdióvezető volt, köztük Louis Mayer, az MGM vezetője – aki játékosan beleharapott az unokája karjába, amikor az a stúdióba látogatott, és úgy tett, mintha az MGM ikonikus oroszlánja lenne – vigyorog Selznick a dokumentumfilmben.
Az apja, David Selznick az Elfújta a szél díjnyertes producere volt.
“A szüleim nem ragaszkodtak ahhoz, hogy a filmszakmába menjek; azt mondták, tudod, “választhatod, ha akarod, de nem leszünk boldogtalanok, ha nem ezt választod.”‘
Először nem lépett a családja nyomdokaiba, annak ellenére, hogy apja számos magas rangú, befolyásos barátja ajánlatát továbbította neki. Az idősebb Selznick halála után azonban “rosszul éreztem magam amiatt, hogy soha nem dolgoztam mozifilmmel.”
Selznick 28 éves volt, és munkát vállalt a Universal Studiosnál, ahol “egy új, alacsony költségvetésű filmekkel foglalkozó egységben dolgozott, amely a 30 év alatti fiatalabb közönséget célozza meg”. Az egyik film, amelyet Selznick kiválasztott, két USC-s diák forgatókönyve volt, amelyet egy feltörekvő rendezőhöz – George Lucashoz – csatoltak. A film az American Graffiti volt.
“A film 750 000 dollárba került, és végül 60 millió dolláros bevételt hozott” – mondja Selznick a dokumentumfilmben, büszkén hirdetve, hogy “Hollywood történetében a mai napig ez a legmagasabb százalékos arány a költségvetés és a bevétel között”. Így George egyik napról a másikra sztár lett.”
“Aztán meghívták a 20th Century Foxhoz, hogy készítse el a Star Wars-t – mondhatni, a többi már történelem.”
A felesége hirtelen halála után került az MPTF otthonába.
“Több barátom is összejött, és azt mondta: “Daniel, miért nem költözöl a Motion Picture Relief Fundhoz?”. Kellett egy kis győzködés, de nem túl sok” – mondja a dokumentumfilmben.
Míg a lakók közül sokan, mint például Selznick és Sawyer, egyedül járnak az otthonba, az intézmény nyitott az iparági szakemberek házastársai számára is, még ha más területen dolgoznak is; Joel Rogosin producer például feleségével, Deborah-val, egy pszichoterapeutával él ott. A vidám pár sokat szerepel a dokumentumfilmben, mivel együtt dolgoznak egy könyvön, amelyben tanácsokat adnak más pároknak, hogyan maradjanak házasok (a címben nem tudnak megegyezni, ami késlelteti a megjelenést.)
A forgatókönyvíró Tony Lawrence, aki a The Twilight Zone-tól a Bonanzáig számos projektben dolgozott, több mint egy évtizede költözött feleségével az MPTF otthonba. Amikor az asszony sajnálatos módon elhunyt, úgy döntött, hogy marad.
“Választhattam, hogy elköltözöm vagy itt maradok, és azért maradtam itt, mert annyi minden állt rendelkezésemre” – mondja a dokumentumfilmben.
Azt mondja: “A szakmai életemben határidők voltak, pénz kellett, hogy befolyjon … most csak azt csinálom, amit akarok. Azt írok, amit akarok, és olyan dolgokat csinálok, amiket még soha nem csináltam íróként, és új utakat fedezek fel magamnak. A halálos ágyamon azt fogom mondani a fiamnak: “Van egy újabb ötletem egy tévésorozathoz.”
“Szóval ez a jövőm – de találtam egy jövőt valakivel, akit nagyon szeretek, és ez csodálatos.”
Mert Lawrence a felesége és gyermekei anyja halála után váratlanul újra megtalálta a szerelmet magában az MPTF Otthonban. Egy nap kinézett az ablakon, és meglátott egy vonzó nőt, aki egy kutyát tolt a babakocsiban; végül összeszedte a bátorságát, hogy beszéljen vele, és beleszeretett Maddie Smithbe, aki ma már az új felesége.”
“Mindketten egy kicsit tétováztunk és féltünk, mert a mi korunkban ez egyszerűen nem szokott megtörténni” – mondja Lawrence a dokumentumfilmben. ‘Azt hiszem, az volt a gondolat, tik-tak, hogy az idő múlik – és ha most nem teszek valamit, a lehetőség csak úgy elrepül, és sajnálni fogom, hogy nem próbálkoztam egy kicsit keményebben.’
Hozzáteszi: ‘Amikor az ember házas, 50 évig élt valakivel, aztán öt gyereke van, van egy elkötelezettség, amit érzelmileg vállal. Még akkor is, ha az illető meghal, eltűnik, amikor találkozol valaki mással, bűntudatot érzel – mert azt gondolod, hogy valahogy hűtlen vagyok.”
“Szóval tényleg beszélned kell magaddal, vagy valakinek másnak kell beszélnie veled, és azt kell mondanod: “Nézd. Ez az élet. Ez volt akkor. Ez most van. Ha tovább akarsz élni, és teljes életet akarsz élni, akkor figyelembe kell venned az összes többi lehetőséget”. Valahogy legyőztem a bűntudatot, mert hallottam, hogy az első feleségem a lelkem mélyén azt mondja: “Hajrá!””
Gaulke rendezőt, aki frissen vált el gyermekei anyjától, megérintette Rogosinék és Lawrence története.
“Ezt mondták nekem az öregek: Légy nyitott az új kihívásokra” – mondta a DailyMail.com-nak.
Hozzátette: “Ez egy csodálatos helyzet, amikor Maddie-vel ül a kanapén – és azt mondta: “Oké, nem tudom, meddig élek még, minden pillanatot meg kell tartanom az életemben, gyors döntéseket kell hoznom – mert nem tudom, meddig tart. Aztán dönt, mert beleszeretett.”
Gaulke a DailyMail.com-nak: “Ha idősebb korban vagy, és a megfelelő emberek vesznek körül, akik ugyanúgy, ugyanabban az irányban gondolkodnak… szerintem a végsőkig lehet szórakozni.”
És a filmjében szereplő lakók közül sokan láthatóan jól érzik magukat, flörtölnek egymással, együtt nevetnek, ugratják egymást, és továbbra is táplálják kreatív szenvedélyüket – különösen egy írói csoportban, ahol évtizedekkel később újragondolják a Casablanca befejezését.
“Három évvel ezelőtt felkértek, hogy találkozzam egy csoporttal, akik kreatív írói csoportot akartak indítani” – mondja a filmben Peter Dunne, az UCLA oktatója. ‘Az volt a megállapodás, hogy egy hónapig tanítom őket, heti egy napot, négy héten keresztül. Aztán újabb négy hetet kértek.”
Azt mondja: “Kíváncsiság volt, hogy valami művészi írással töltsék ki az idejüket. Ez táplálta azt az elképzelést, hogy elmeséljék a történetüket a gyermekeiknek és az unokáiknak, hogy a létezésük ne járjon le velük együtt – hogy legyen valamiféle történelmi jelentősége annak, amit továbbadnak.”
“Tehát az én feladatom az volt, hogy segítsek nekik megközelíteni a történetük hátrahagyásának gondolatát.”
Lawrence ezt mondja a dokumentumfilmben: “Azért írok, mert egyszerűen muszáj. Mindig azzal viccelődtem, hogy egyszer majd így találnak meg egy billentyűzet fölött görnyedve – a nd ez valószínűleg igaz is. Soha nem fogom befejezni az írást.”
Hozzáteszi: “Minden nap, amikor írni tudok, egy jó nap.”
A nyugdíjas otthon aktívan támogatja a lakók írói, produceri és egyéb kreatív tevékenységét; a dokumentumfilm nemcsak az írói csoportot mutatja be, hanem azt is követi, ahogy a lakók írnak, producerkednek és egy filmben játszanak – mindezt olyan szabadsággal, amit Gaulke és csapata irigylésre méltónak talál.
“Amikor az utómunkálatokat végeztem, akkor sokan voltak körülöttem; nagyon lenyűgözték őket a létesítmények” – meséli Gaulke a DailyMail.com-nak. ‘Tudni akarták, hogyan juthatnak be az idősek otthonába.’
Hozzáteszi: “Sok oldalról van rajtam nyomás; van egy költségvetésem, van egy producerem, van egy csomó ember körülöttem, akik szeretnének valamit tőlem – és a minőség jó, és be kell mutatni a filmet a fesztiválokon, meg minden.”
“Kicsit irigy voltam rájuk, mert teljesen szabadon azt csináltak, amit akartak. És így ez az én saját utam volt. Azon gondolkodtam, hogy mit jelent kreatívnak lenni, azt csinálni, amit akarsz, és szabadon azt csinálni, amit akarsz – és az összes kérdést, hogy mi a fontos számunkra, amikor meg akarunk csinálni valamit.”
Gaulke a DailyMailnek nyilatkozott.com-nak: “Néha az idősebb emberek az életük végére gondolnak, és néha nagyon frusztráltak – én pedig rájöttem, hogy ott éppen az ellenkező gondolkodás volt.”
“Soha nem gondoltak az életük végére; rájöttek, hogy most szabadon azt tehetik, amit akarnak, és a nap minden másodpercét tartalommal töltötték meg.