O introducere la una dintre cele mai frumoase poezii ale lui Dickinson de Dr. Oliver Tearle
Doar Emily Dickinson putea să deschidă un poem cu un vers ca „”Hope” is the thing with feathers”. Poeții dinaintea ei comparaseră speranța cu o pasăre, dar ‘lucrul cu pene’ era o notă specific dickinsoniană. Iată acest mic poem minunat al lui Dickinson, împreună cu o scurtă analiză a acestuia.
‘Speranța’ este lucrul cu pene –
Ce se cuibărește în suflet –
Și cântă melodia fără cuvinte –
Și nu se oprește niciodată – deloc –
Și cel mai dulce – în vânt – se aude –
Și dureroasă trebuie să fie furtuna –
Ce ar putea să aburească micuța Pasăre
Ce i-a ținut pe atât de mulți la căldură –
Am auzit-o în cel mai friguros ținut –
Și pe cea mai ciudată Mare –
Dar – niciodată – în Extremitate,
A cerut o fărâmă – de la mine.
„”Speranța” este lucrul cu pene”: rezumat
În rezumat, deci: ca în multe dintre poemele sale, Emily Dickinson ia un sentiment sau o idee abstractă – în acest caz, speranța – și o compară cu ceva fizic, vizibil și tangibil – aici, o pasăre care cântă. Speranța, pentru Dickinson, își cântă melodia fără cuvinte și nu se oprește niciodată din cântat: nimic nu o poate zăpăci.
Cu alte cuvinte (ca să zicem așa), speranța nu comunică „vorbindu-ne” într-un sens convențional: este un sentiment pe care îl avem, nu întotdeauna rațional, care ne înveselește chiar și în momentele întunecate de disperare. Într-adevăr, speranța este cea mai dulce dintre toate atunci când „vijelia” este ocupată să se dezlănțuie: în vremuri turbulente sau tulburi, speranța este acolo pentru noi.
Și speranța poate rezista cam la orice: chiar și în vremuri de confort rece („the chillest land”) sau în climate străine sau necunoscute („on the strangestest Sea”), speranța rămâne. Iar speranța nu cere niciodată nimic în schimb de la noi. Ea oferă confort și alinare, dar nu cere nimic în schimb.
„”Speranța” este lucrul cu pene”: analiză
Rețineți folosirea ingenioasă de către Dickinson a cuvântului „cuvinte” în prima strofă, care, venind la sfârșitul versului al treilea, se uită înapoi la primul vers pentru o rimă, dar în loc să găsească „pasăre(e)” găsește, în schimb, „lucru cu pene”:
‘Speranța’ este lucrul cu pene –
Ce se cocoață în suflet –
Și cântă melodia fără cuvinte –
Și nu se oprește niciodată – deloc –
‘Pasărea’ va fi amânată până la strofa a doua, pentru că Dickinson pare să vrea să respingă orice asemănare lejeră de ‘speranță = pasăre cântătoare’:
Și cea mai dulce – în vânt – se aude –
Și dureroasă trebuie să fie furtuna –
Ce ar putea să aburească micuța Pasăre
Ce a ținut atât de mulți la căldură –
În schimb, analogia trebuie să se desfășoare și să se dezvolte treptat. Nu există aici un „Inima mea este ca o pasăre cântătoare” (ca să împrumutăm de la Christina Rossetti, contemporana lui Dickinson).
În analiza sa la „”Speranța” este lucrul cu pene” din cartea sa Dickinson
Este întotdeauna fascinant să studiezi amprenta lingvistică a unui poet și să analizezi tipurile de cuvinte (și formulele de cuvinte) pe care îi place să le folosească în opera sa. Aceste detalii contribuie la a face din opera lor ceea ce este și îi oferă caracterul său distinctiv. După cum observă Vendler, „lucru” reprezintă „cea mai mare categorie mentală” a lui Dickinson, deoarece cuprinde totul, de la acte la creaturi, concepte și ocazii. „Este ca și cum ea începe fiecare anchetă generală”, notează Vendler, „cu întrebarea generală: „Ce fel de lucru este acesta?” și apoi continuă să îl clasifice mai minuțios”.
Dar este ceva contraintuitiv în cazul unei poete a cărei operă se definește prin atenția deosebită și uneori idiosincratică la detalii – descriind zăpada care cade din nori ca fiind cernută din sită de plumb, de exemplu, sau observația ei minunat de acută a unei pisici care vânează o pasăre – care face o utilizare atât de largă și de variată a cuvântului ‘lucru’, un cuvânt care este, ca să împrumutăm adjectivul lui Vendler, ‘lipsit de sânge’. Ne putem imagina un vultur, un papagal sau o cioară, dar un „lucru cu pene”? Nici o șansă.
Dickinson nu este nici pe departe singurul poem notabil despre speranță. Am putea menționa și un poem al omonimei sale, Emily Brontë (1818-48). Ca și Dickinson, Brontë își începe poemul încercând să definească speranța:
Speranța nu era decât o prietenă timidă;
S-a așezat în afara bârlogului răzleț,
Văzând cum soarta mea va tinde,
Ca și bărbații cu inimă egoistă.
She was cruel in her fear;
Through the bars one dreary day,
I looked out to see her there,
And she turned her face away!
Poemul lui Brontë este mult mai mult un poem narativ cu nuanțe simbolice (l-am analizat aici), în timp ce cel al lui Dickinson este liric, concentrându-se pe metafora centrală. Și este o metaforă directă, mai degrabă decât o comparație: „”Speranța” este lucrul cu pene”. Dar am putea remarca și acele ghilimele: Dickinson nu vorbește despre speranță, ci despre „speranță”, ideea de speranță, modul în care vorbim despre ea, mai degrabă decât despre realitate. Deja am lăsat în urmă realitățile concrete ale lumii în favoarea ideilor (sau idealurilor) abstracte.
‘”Hope” is the thing with feathers” este scris în versuri de tetrametru iambic și trimetru alternativ, ceea ce înseamnă că există trei patru iambe în versurile impare și trei iambe în versurile pare. (Un iamb este un picior metric care cuprinde o silabă neaccentuată urmată de o silabă accentuată, ca în cuvântul „deoarece”: „be-CAUSE”). Așadar, în strofa din mijloc, obținem: „Eram la mijlocul strofei:
Și DULCE- / est – ÎN / GÂLCEA / – se aude –
Și SORE / trebuie să fie / furtuna –
Ce POATE / a-BĂTUT / pasărea LIT- / tle
Ce-a ȚINUT / atât de BĂRBAT- / y CALD –
La această analiză a metrului poemului, merită să atragem atenția asupra substituției trohaice inițiale, care anunță „Speranță” în primul vers al poemului, ca fiind primul cuvânt al acestuia: „”SPERANȚA” este”, nu „”Speranța” ESTE”.
Poemul este scris în cvartete cu rimă abcb, deși trebuie să observăm că ‘suflet’ și ‘toate’ din prima strofă nu sunt chiar rime, ci mai degrabă pararime: ‘off-rhyme’, dacă vreți. În mod similar, în strofa de mijloc, rima urmează tiparul abab, în timp ce strofa finală este cu adevărat rimată abbb, deoarece „Extremitate” sună atât cu „Mare”, cât și cu „eu”. Acest lucru aduce lucrurile laolaltă: nu doar cele trei versuri finale, ci și alinierea acestor diverse idei cu sinele vorbitorului, cu sentimentul său de ‘eu’.
Continuați să explorați opera lui Dickinson cu analiza poemului său clasic ‘Am auzit o muscă bâzâind – când am murit’, ‘Pentru că nu m-am putut opri pentru Moarte’ și cu discuția noastră despre poemul său obsedant despre adevăr și frumusețe. S-ar putea să vă placă și aceste poezii clasice despre păsări. Continuați să explorați lumea fascinantă a poeziei lui Dickinson cu Poemele ei complete
Autorul acestui articol, Dr. Oliver Tearle, este critic literar și profesor de limba engleză la Universitatea Loughborough. Este autor, printre altele, al cărții The Secret Library: A Book-Lovers’ Journey Through Curiosities of History
Imagine: Fotografie alb/negru a lui Emily Dickinson de William C. North (1846/7), Wikimedia Commons.
.