Ce este un personaj minor: Înțelegerea rolului personajelor minore' Rolul

Dar unde este linia de demarcație între personajele majore și cele minore? Nu există una. Diferitele niveluri se nuanțează unul în celălalt și, pe măsură ce stăpâniți tehnicile adecvate fiecărui nivel, veți putea crea fiecare personaj exact la nivelul de importanță pe care îl cere povestea. Iată cum să stăpânești tehnicile.

Nu toate personajele sunt create la fel.

Trebuie să știi – și să le spui cititorilor tăi – ce personaje sunt cele mai importante pentru poveste (de ex. personajele majore), pentru ca ei să știe care merită să fie urmărite și de care să le pese și care vor dispărea rapid (adică personajele nesemnificative).

(9 ingrediente ale dezvoltării personajelor.)

Deci unde este linia de demarcație între personajele majore și cele minore? Nu există una. Diferitele niveluri se nuanțează unul în celălalt și, pe măsură ce stăpâniți tehnicile de scriere adecvate fiecărui nivel, veți fi capabili să creați și să definiți fiecare personaj secundar exact la nivelul de importanță pe care îl cere povestea.

Walk-ons and Placeholders

Cu excepția cazului în care povestea dvs. se petrece într-o pustnicie sau pe o insulă pustie, personajele dvs. principale sunt înconjurate de mulți oameni care sunt complet neimportanți în poveste. Aceștia sunt de fundal; fac parte din mediu. Iată câteva exemple:

• Nora i-a dat din greșeală taximetristului o bancnotă de 20 de dolari pentru o cursă de 5 dolari și apoi a fost prea timidă să ceară restul. În mai puțin de un minut, un skycap avea restul banilor ei.
• Pete și-a verificat la birou mesajele. Nu era niciunul, dar portarul avea un pachet pentru el.
• Oamenii au început să claxoneze înainte ca Nora să-și dea seama că era un blocaj în trafic.
• Se pare că un vecin suspicios sunase la poliție. Polițistul în uniformă care l-a arestat nu a fost interesat de explicațiile lui Pete, iar Pete s-a trezit în curând la sediul secției de poliție.

Observați câți oameni am „întâlnit” în aceste câteva propoziții: un taximetrist, un skycap, un recepționer de hotel, un clopotar, claxoane într-un ambuteiaj, un vecin suspect, un polițist în uniformă. Fiecare dintre acești oameni este menit să îndeplinească un scurt rol în poveste și apoi să dispară complet din peisaj.

Aveți o idee extraordinară de poveste, dar trebuie să învățați elementele de bază despre cum să scrieți o carte? Crearea unei povești care să fie dinamică și captivantă necesită mult mai mult decât să îți rezervi o oră în fiecare zi pentru a scrie. Acest atelier vă va trece în revistă toate elementele de bază ale scrierii unui roman, inclusiv cât de important este să alegeți un decor grozav, cum să construiți personaje, ce punct de vedere ar trebui să alegeți, cum să scrieți un dialog grozav și multe altele!

Click to continue.

Stabilirea decorului

Cum îi faci pe oameni să dispară? Orice regizor de teatru cunoaște trucul. Aveți o mulțime de oameni pe scenă, cei mai mulți dintre ei fiind de pe scenă. Ei trebuie să fie acolo pentru că altfel decorul nu ar fi realist – dar nu vrei ca ei să distragă atenția publicului. De fapt, vrei ca ei să fie ca un decor. De fapt, ei nu sunt deloc personaje – sunt piese mobile ale mediului.

Cea mai sigură cale pentru un walk-on de a fi concediat dintr-o piesă este să devină „creativ” – să înceapă să se agite sau să facă ceva ingenios pe scenă care distrage atenția de la acțiunea principală a scenei. Cu excepția cazului în care, bineînțeles, aceasta este una dintre acele rare ocazii în care noua treabă a walk-on-ului este strălucit de amuzantă – caz în care ați putea chiar să-l plătiți mai mult și să ridicați rolul.

(5 sfaturi pentru a construi o casă sau un decor care să prindă viață pentru cititori.)

Aveți aceleași opțiuni în ficțiune. Dacă un personaj care nu ar trebui să conteze începe să distragă atenția de la firul principal al poveștii, fie îl elimini cu totul, fie îți dai seama de ce tu, ca scriitor, ai fost atât de interesat de ea încât i-ai dedicat mai mult timp decât ai vrut. Apoi, în acest din urmă caz, revizuiți povestea pentru a o face să conteze mai mult.

De cele mai multe ori, însă, vreți să dispară actorii de pe scenă. Vreți ca ei să se estompeze și să facă parte din peisaj, din mediu.

Utilizarea stereotipurilor

Pentru a ține personajele walk-on la locul lor, uneori stereotipurile sunt exact instrumentul de caracterizare de care aveți nevoie.

Un stereotip este un personaj care este un membru tipic al unui grup. El face exact ceea ce se așteaptă cititorii să facă. Prin urmare, ei nu îl bagă în seamă: El dispare în fundal.

Dacă noi credem că un anumit stereotip este nedrept față de persoana pe care se presupune că o explică, atunci suntem liberi să încălcăm în mod deliberat stereotipul. Dar în momentul în care facem acest lucru, am făcut personajul unic, ceea ce îl va face să atragă atenția cititorilor. El nu va mai dispărea pur și simplu – nu mai este un personaj secundar. A făcut un pas înainte, a ieșit din mediu și s-a alăturat poveștii.

Caractere minore

Nu este nimic rău ca un personaj de fundal să încalce stereotipul și să atragă atenția – atâta timp cât vă dați seama că el nu mai face parte din fundal. Cititorii îl vor observa și se vor aștepta ca unicitatea lui să însemne ceva.

(3 moduri de a vă prezenta personajul principal.)

Publicul tot nu ar trebui să se intereseze prea mult de el; nu se așteaptă ca el să joace un rol continuu în poveste. El ar putea fi implicat momentan în acțiune, dar apoi va dispărea. Totuși, individualitatea lui va crea o atmosferă, va adăuga umor, va face ca mediul să fie mai interesant sau mai complet. Modul de a face astfel de personaje instantaneu memorabile, fără a determina publicul să se aștepte ca ele să facă mai mult, este de a le face excentrice, exagerate sau obsesive.

Eccentricitate

Vă amintiți filmul Beverly Hills Cop? În acel film au existat sute de locuri-polițiști care au tras în polițiști, polițiști care au fost împușcați, oameni care se învârteau în holul hotelului, oameni de la recepția hotelului. Toți au acționat exact așa cum te-ai fi așteptat să acționeze. Au dispărut. Cu excepția cazului în care nu ați cunoscut personal un actor care a jucat unul dintre rolurile secundare, nu vă amintiți niciunul dintre ei.

Dar pun pariu că, în timp ce ați ieșit din cinematograf, v-ați amintit de Bronson Pinchot. Nu după nume, bineînțeles, nu atunci. Era funcționarul de la biroul din galeria de artă. Știți, cel cu maniere efeminate și cu un accent străin ciudat. N-avea absolut nimic de-a face cu povestea – dacă ar fi fost un simplu înlocuitor, n-ai fi observat niciodată că lipsește ceva. Atunci de ce ți-l amintești?

Nu pentru că avea un accent străin. În sudul Californiei, un accent spaniol nu ar fi ieșit din comun; el ar fi dispărut.

Nu era efeminarea lui. Din nou, el ar fi dispărut.

Dar efeminarea și accentul erau combinate – și astfel publicul și-a amintit de el. Ceea ce este mai important, însă, este că accentul era unul excentric, complet neașteptat. Pinchot și-a bazat accentul pe vorbirea unui israelian pe care l-a cunoscut cândva; accentul a fost atât de rar încât aproape nimeni din public nu l-a recunoscut. Era un mod cu adevărat inedit de a vorbi. Nu era doar un străin; era un străin ciudat și efeminat. Mai mult decât atât, reacțiile lui Pinchot față de Eddie Murphy – aluzia de enervare, superioritate, muțenie din tonul său – îl făceau și mai excentric. Suficient de excentric încât să ne rămână în minte.

Și totuși, deși ni-l aminteam, nu ne așteptam ca personajul său să fie important pentru poveste. El a existat doar pentru câteva râsete și pentru a face ca personajul polițistului din Detroit al lui Murphy să se simtă și mai străin în L.A. Pinchot a reușit să fure scena – pentru a-și obține promovarea din mers – fără să denatureze povestea. A fost amuzant, dar nu a făcut o mare diferență în felul în care a decurs povestea. Pur și simplu ne-a amuzat pentru o clipă.

Pentru că era un personaj secundar, asta era exact ceea ce trebuia să fie. La fel, în poveștile voastre trebuie să vă dați seama că personajele voastre minore nu trebuie să fie caracterizate profund și atent. Ca niște flash-uri, ele trebuie să strălucească o singură dată, puternic, și apoi să fie aruncate la gunoi.

Exagerare

Un alt mod de a face un personaj minor să strălucească: luați o trăsătură umană normală și faceți-o doar puțin – sau uneori mult – mai extremă, precum personajul Sweetface din Butch Cassidy and the Sundance Kid. Butch și Kid se află într-un bordel; detectivii de la Pinkerton urcă pe strada de jos. Acolo vedem un personaj cu chipul plin de umflături care pare a fi sufletul inocenței și al credibilității. Butch îi spune lui Sundance o scurtă poveste despre el – că, având în vedere că Sweetface îi acoperă, sunt în siguranță pentru că toată lumea îl crede. Privirea lui inocentă este o exagerare, dar, cu siguranță, când Sweetface arată în afara orașului, ca și cum ar spune „s-au dus pe acolo”, Pinkertons pleacă în acea direcție.

(Cheia dialogului realist.)

Câteva momente mai târziu, Pinkertons se întorc și îl înfruntă din nou pe Sweetface; Sweetface intră în panică și arată direct spre camera în care Butch și Kid se uită. Panica și trădarea lui sunt la fel de exagerate pe cât de exagerată era inocența lui înainte. El rămâne în memorie, și totuși nu ne-am așteptat niciodată ca el să fie din nou important în intrigă.

Obsesivitate

Să ne întoarcem la exemplul pe care l-am dat cu taximetristul Norei, cel pe care l-a plătit 20 de dolari pentru o cursă de 5 dolari. Reacția stereotipă – „Hei, mulțumesc, doamnă” – este atât de obișnuită încât o putem omite în întregime. Dar ce se întâmplă dacă taximetristul este obsesiv?

„Ce este, încerci să mă impresionezi? Încerci să-mi arăți că ești mare? Păi nu-mi sugeți orgoliul, doamnă!”
Eu iau doar ce câștig!”

Nora nu avea timp pentru asta. S-a îndepărtat în grabă de taxi. Spre surprinderea ei, el a sărit afară și a urmărit-o, strigând la ea cu la fel de multă indignare cum s-ar fi așteptat dacă nu l-ar fi plătit deloc.

„Nu poți să-mi faci asta în America!”, a strigat el. „Sunt o protestantă. N-ai auzit niciodată de etica protestantă a muncii?”

În cele din urmă s-a oprit. A prins-o din urmă, încă mustrând-o. „Nu poți să-ți faci numărul de doamnă bogată cu mine, mă auzi?”

„Taci”, a spus ea. „Dă-mi înapoi cei douăzeci de dolari.” El a făcut-o, iar ea i-a dat un cinci. „Poftim”, a spus ea. „Mulțumit?”

Gura lui a rămas deschisă; s-a uitat la cei cinci cu neîncredere totală. „Ce este asta!”, a spus el. „Fără bacșiș?”

Ăsta e un tip care nu vrea să renunțe. Dacă ați văzut această scenă într-un film sau chiar ați citit-o într-un roman, sunt șanse să vă amintiți de taximetrist. Și totuși, nu te-ai aștepta ca el să fie important în intrigă. Dacă ar apărea din nou, ar fi pentru mai mult comic, nu pentru ceva important.

De exemplu, când povestea este aproape gata și Nora se întoarce acasă cu Pete pentru o binemeritată odihnă, ar putea fi amuzant dacă se urcă într-un taxi și se dovedește a fi același șofer. Publicul și l-ar aminti suficient de bine pentru asta. Dar ar fi indignați dacă taximetristul s-ar dovedi a fi un asasin sau un văr pierdut de mult timp.

Acest lucru nu ar fi adevărat, totuși, dacă aceasta ar fi prima scenă din poveste. La începutul poveștii, toate personajele sunt egale – nu cunoaștem deloc niciunul dintre ele. Așa că dacă, de fapt, ați vrea să spuneți povestea despre cum s-a implicat Nora cu acest taximetrist obsesiv-compulsiv – sau cum a reușit taximetristul să atragă atenția Norei pentru a putea începe să se întâlnească cu ea – acesta ar fi un început destul de bun.

Cealaltă față a acestei monede este că, dacă taximetristul ar trebui să fie minor, nu ați putea începe povestea cu această scenă. Dacă acestea ar fi primele cinci paragrafe ale poveștii, ne-am aștepta în mod firesc ca povestea să fie despre Nora și taximetrist, iar când Nora continuă povestea fără să-l mai vadă sau măcar să se gândească la taximetrist, la un moment dat, mulți cititori se vor întreba: „Despre ce a fost vorba în treaba aceea cu taximetristul?”

Pe măsură ce folosiți aceste tehnici, în diferite grade, cu numeroasele personaje din povestea dumneavoastră, în mintea cititorilor va apărea o ierarhizare inconștientă a personajelor, începând cu cele mai puțin importante personaje din fundal, trecând prin personajele secundare, până la personajele principale și, în cele din urmă, până la două sau trei personaje principale sau un singur protagonist – oamenii sau persoana despre care este vorba în principal în poveste.

.