100 „Must Know” Jazz Tunes

Peter Spitzer

După mulți ani în care am predat studenților de la formațiile de jazz (și am cântat la nivel profesionist), mi-am format câteva opinii despre repertoriul „must-know”. Iată efortul meu de a selecta cele mai importante 100 de standarde pe care un improvizator de jazz aspirant trebuie să le învețe. Acestea includ atât melodii de tip Broadway, cât și melodii scrise de personalități din jazz ca vehicule de improvizație. Ele sunt organizate în grupuri de „Top 50” și „Următoarele 50”. După fiecare titlu este indicată sursa pe care o consider cea mai utilă și/sau cea mai precisă.

Surse sugerate

RB1, RB2 = Old Real Books; HL1, HL2, HL3, HL4 = Hal Leonard „6th Edition” Real Books; NRB1, NRB2, NRB3 = New Real Books (Sher Music); POC = Pocket Changes (vechiul Aebersold, nu cel comercial mai nou); CP = Charlie Parker Omnibook; SRB = Standards Real Book (Sher Music); TM = Thelonious Monk Fake Book; COLO = Colorado Cookbook; LTR = Ascultați înregistrarea și verificați ce ar fi putut lipsi din diagramă.

Top 50 Must-Know Tunes

. NRB3

The Next 50 Must-Know Jazz Tunes

Comentariile de pe lista „Must-Know”

„Must”:

Dar care au fost criteriile de alegere a acestor melodii? În ce scop „trebuie” să le cunoască cineva? Pentru un jam cu bopperii hard-core, sau pentru un concert ocazional la un azil de bătrâni? Am încercat să

1. să iau în considerare diverse situații de concert și jam și să fac unele alegeri „practice”.
2. În principal, însă, am decis să îmi exercit prerogativa de profesor. Adică, având în vedere experiența mea personală, care sunt cunoștințele de bază pe care ar trebui să le aibă următoarea generație de muzicieni de jazz?
3. Un alt scop a fost acela de a include melodii care să fie suficient de ușoare pentru ca un student să își poată duce improvizația la un nivel mai înalt, fără a se împotmoli prea mult în a memora și a se descurca cu schimbări complexe.
4. Un alt criteriu a fost: Ar fi majoritatea profesioniștilor și profesorilor de jazz de acord cu aceste alegeri?

Această listă încearcă să ia în considerare toate cele de mai sus.

„Know”:

Ce înseamnă asta? Să spunem că există patru etape de „cunoaștere” a unei melodii.

În primul rând, ar trebui să fiți familiarizat cu cel puțin una sau două versiuni înregistrate și să fiți capabil să cântați capul și un solo decent în timp ce citiți de pe o partitură.

În al doilea rând, ar trebui să fiți capabil să scăpați de muzica tipărită și să parcurgeți melodia după ureche și/sau din memorie („winging it”). Jucătorii din secțiunea ritmică trebuie să cunoască schimbările, dar pot falsifica capul. Cei care cântă la corn trebuie să cunoască capătul, dar pot falsifica schimbările.

În al treilea rând, toată lumea ar trebui să cunoască exact capătul și schimbările de acorduri (folosind ca referință o versiune rezonabil de bine acceptată), fără să citească.

În al patrulea rând – obiectivul nostru – ar trebui să fi cercetat diferite versiuni tipărite și înregistrate și să cunoașteți diferite variații ale melodiei, precum și diferite abordări solo – și să cunoașteți versurile, acolo unde este cazul.

Despre diferitele versiuni:

Nu veți găsi un acord asupra unei surse „definitive” pentru multe, sau majoritatea acestor melodii. Originalul bootleg Real Books avea o mulțime de erori, precum și unele versiuni „corecte”, dar idiosincratice. Cărțile reale „Sixth Edition” (Hal Leonard) au continuat marea tradiție a cărților false imperfecte. The New Real Books (Sher Publishing) sunt mai bune, dar nici ele nu sunt perfecte. Există mult mai multe cărți false disponibile, atât legale, cât și ilegale. Toate cărțile false, și chiar și partiturile „originale”, sunt suspecte. Va trebui să faceți o alegere pentru fiecare melodie și să mergeți cu ea. Din nou – ar trebui să cercetați fiecare melodie cât de bine puteți, comparând diferite versiuni înregistrate, precum și versiuni tipărite, și apoi să decideți cum doriți să o învățați.

Da, cu toții ar trebui să învățăm melodiile transcriind sau copiind o înregistrare după ureche – se învață mult mai mult în acest fel – dar nu este întotdeauna practic, și de aceea avem cărți false.

Despre standardizarea standardelor:

Când a apărut prima „Real Book” (de contrabandă) la începutul anilor 1970, muzicienii au salutat-o ca pe o mare îmbunătățire față de cărțile false anterioare: selecție de melodii prietenoasă cu jazz-ul, caligrafie lizibilă, schimbări relativ corecte. A fost completată în următorii câțiva ani cu ediții în Sib și Mib, precum și cu volumele 2 și 3 ale „Old RB”. Aceste cărți au devenit un standard în lumea muzicianului de jazz de zi cu zi; aceste versiuni de melodii, în bine sau în rău, au devenit general acceptate. De atunci, multe alte surse au devenit disponibile. Deși mai multe și mai bune informații sunt întotdeauna un lucru bun, acest lucru poate duce la o lipsă de acord între muzicieni în ceea ce privește modificările corecte, melodia sau chiar cheia unei anumite melodii. Viața este mai complicată acum decât în primele zile ale RB. Trebuie doar să ne descurcăm cu ea. Începând de astăzi, vechile versiuni RB sunt încă general acceptate, cu excepția diagramelor cu cele mai grosolane erori (de exemplu, Desafinado, Four, Blue Train).

Despre memorare:

S-ar putea să vă întrebați: „De ce ar trebui? Nu sunt un profesionist și nimeni altcineva nu se așteaptă la asta de la mine.”

Este vorba de a lăsa deoparte cartea falsă și de a asculta. Merită efortul. Îți va deschide urechile și vei cânta mai muzical.

Căutarea din memorie / după ureche ar putea fi incomodă la început, dacă ai petrecut mulți ani cu muzica în fața ochilor – dar ca orice altceva, cu cât o faci mai mult, cu atât mai bine devii.

Despre interpretarea melodiilor:

Capitolele de standarde sunt adesea scrise în valori de note simple (sferturi, jumătăți, întregi), dar de obicei nu sunt de fapt cântate în acest fel, și trebuie să fie jazzate (interpretate). Acest lucru va face dificilă interpretarea melodiei de către mai multe persoane, cu excepția cazului în care cunoașteți preferințele fiecăruia. Unele capete sunt deja „aranjate” pentru dvs. și pot fi cântate la unison, de exemplu, Have You Met Miss Jones (așa cum este prezentată în HL1 și RB1) și majoritatea melodiilor bop.

Despre sursele sugerate:

Am încercat să dau preferință cărților legale precum NRB și HL (cumpărați-le!), dar acest lucru nu a fost întotdeauna posibil. Dacă am omis NRB sau HL ca sursă pe unele melodii, a existat un motiv pentru a face acest lucru. Toate sursele sugerate sunt legale, cu excepția RB1, RB2 și Colorado Cookbook.

Nu sunt listate aici, dar adesea valoroase, sunt versiunile din broșurile care însoțesc play-along-urile Aebersold.

Dacă mai multe surse sunt listate pentru o melodie, atunci toate sunt acceptabile – dar nu neapărat compatibile.

Dacă sunteți în căutare de modificări, consultați „Vanilla Book” a lui Ralph Patt la ralphpatt.com. Modificările nu sunt întotdeauna ceea ce aș folosi eu, dar este o perspectivă interesantă asupra a ceea ce constituie o versiune „de bază”.

Ten Easy (non-blues) Tunes to Memorize:

Iată un loc bun pentru a începe, poate chiar în această ordine.

• Blue Bossa
• Autumn Leaves
• Take the A Train
• So What
• All of Me
• Cantaloupe Island
• Lady Bird
• Solar
• Tune Up
• Black Orpheus

Eight Easy Blues Tunes to Memorize:

Poate chiar în această ordine.

• C Jam Blues (v)
• Now’s the Time (v)
• Blue Monk (v)
• Freddie Freeloader
• Tenor Madness (v)
• All Blues
• Billie’s Bounce (v)
• Mr. P. C.

.