Să începem prin a privi o imagine care beneficiază de expunerea „tipică” despre care am vorbit mai devreme, cu o gamă completă de valori de luminozitate de la negru la alb (femeie în livadă, fotografie de la Fotolia):
Vom folosi din nou caseta de dialog Levels din Photoshop pentru a ne ajuta să citim și să evaluăm histograma. Pentru a deschide Levels, voi merge la meniul Image din bara de meniu din partea de sus a ecranului, apoi voi alege Adjustments, apoi Levels. Aș putea, de asemenea, să deschid Levels folosind o scurtătură de tastatură mai rapidă, Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac). Oricare dintre cele două moduri funcționează:
Aceasta deschide caseta de dialog Levels cu histograma în centru, împreună cu bara practică de gradient de la negru la alb de sub ea:
Am să măresc mai aproape de histogramă pentru a avea o vedere mai bună, iar aici vedem că această imagine conține o gamă completă de valori tonale. Histograma începe în extrema stângă, direct deasupra negrului din bara de gradient de sub ea, așa că știm că câțiva dintre pixelii din imagine sunt deja cât se poate de întunecați. Se extinde până la extrema dreaptă, direct deasupra albului în bara de gradient de sub ea, ceea ce ne spune că unii dintre pixeli sunt deja cât se poate de luminoși. În plus, histograma arată o mulțime de pixeli la fiecare dintre valorile tonale intermediare. Dacă ar exista o formă ideală pentru o histogramă, aceasta ar putea fi:
Imagini cu cheie joasă
Adevărul este că, chiar dacă histograma pe care tocmai am privit-o vă poate părea ideală cu toată gama sa de valori tonale, în realitate, este ideală doar pentru acea imagine specifică. Fiecare imagine este diferită, iar caracterul tonal al unei imagini este influențat în mare măsură de subiectul său, precum și de tipul și cantitatea de lumină care a fost captată. De aceea, înainte de a începe să corectăm imagini, trebuie mai întâi să eliminăm din mintea noastră orice noțiune că există o histogramă standard, tipică sau ideală. La urma urmei, nu v-ați aștepta ca o fotografie capturată afară la apusul soarelui să aibă același caracter tonal ca o fotografie realizată în mijlocul zilei.
De exemplu, să ne uităm la această a doua imagine (fotografie cu farul la apus de soare de la Fotolia):
Aceasta este un exemplu a ceea ce se numește o imagine low-key, ceea ce înseamnă că, spre deosebire de prima imagine pe care am analizat-o și care prezenta o gamă uniform distribuită de valori de luminozitate de la întuneric la lumină, cea mai mare parte a gamei tonale a acestei imagini se încadrează în mod natural în umbre. Voi apăsa Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac) de pe tastatură pentru a afișa rapid caseta de dialog Levels (Niveluri) și, dacă măresc histograma, putem vedea cu ușurință că, în timp ce există unele detalii în zonele luminoase și ceva mai multe în tonurile medii, cea mai mare parte a acestora se află în umbră. Dacă ați avea în minte ideea că fiecare histogramă ar trebui să arate ca cea precedentă, aceasta v-ar putea face să credeți că această fotografie este prea întunecată și trebuie corectată, când, în realitate, arată foarte bine așa cum este:
Observați acel vârf înalt din extrema stângă a histogramei? Aceasta ne spune că unele dintre cele mai întunecate zone din fotografie sunt atât de întunecate, încât sunt decupate la negru pur, ceea ce înseamnă că am pierdut detalii în acele zone. În mod normal, acesta ar fi un semn de avertizare că imaginea este fie subexpusă, fie că am întunecat prea mult acele zone în procesul de editare. Dar, în cazul acestei fotografii, nu este o problemă. De fapt, întunecarea zonelor până la negru pur ajută la accentuarea efectului farului și al ierbii care se profilează pe silueta soarelui la apus. Nu avem nevoie (și nici măcar nu dorim) detalii în aceste zone, așa că întunecarea lor la negru pur nu a fost o „greșeală”, ci mai degrabă o bună alegere creativă:
Iată un alt exemplu de imagine care a fost în mod intenționat fotografiată în tonuri joase (fotografie portret în tonuri joase de la Fotolia):
Simplu uitându-vă la această imagine, v-ați aștepta să vedeți că histograma sa este aglomerată în umbre, iar dacă deschid caseta de dialog Levels, cu siguranță, vedem exact acest lucru. Există chiar mai puține detalii în lumini și tonuri medii decât cele pe care le-am văzut în fotografia cu farul și, deși de data aceasta nu observăm niciun fel de decupare a umbrelor, este încă extrem de întunecată în general. Din nou, ați putea fi tentat să „corectați” această imagine dacă ați crede că fiecare histogramă ar trebui să arate ca prima, dar ar avea cu adevărat sens să încercați să forțați această fotografie să arate ca și cum ar fi fost făcută în aer liber într-o după-amiază însorită? Bineînțeles că nu. La fel ca și în cazul imaginii cu farul, tonul prea întunecat este foarte potrivit pentru acest tip de fotografie. Nu uitați, imaginea este cea care modelează histograma, nu invers, iar a ști cum să recunoști caracterul tonal natural al unei imagini este la fel de important ca și a ști cum să folosești instrumentele de editare din Photoshop:
Shortcodes, Actions and Filters Plugin: Error in shortcode
High-Key Images
Opusul unei imagini low-key este o imagine high-key, în care gama tonală constă în cea mai mare parte din tonuri de evidențiere mai deschise. În timp ce imaginile low-key sunt adesea dramatice și intense, cu un contrast izbitor, imaginile high-key sunt mai blânde și mai subtile. Iată un exemplu de imagine high-key (fotografie cu ceață de iarnă de la Fotolia):
Cu tonurile sale predominant mai deschise și lipsa oricărui contrast real, această imagine high-key transmite un sentiment de pace și liniște. Cum credeți că va arăta histograma pentru această imagine? Ei bine, cea mai mare parte a fotografiei este alcătuită din tonuri foarte deschise, așa că, imediat, știm că ar trebui să ne așteptăm să vedem histograma grupată în zonele luminoase. Există câteva zone mai întunecate în copaci, în doc și de-a lungul solului, dar, având în vedere că o mare parte a imaginii se află în zonele luminoase, este posibil ca ochii noștri să fie păcăliți să vadă aceste zone ca fiind mai întunecate decât sunt în realitate. De fapt, este exact ceea ce se întâmplă. Histograma, care nu suferă de limitările vederii noastre, arată că nu avem practic niciun detaliu de umbră. Această imagine este alcătuită aproape în întregime din tonuri medii și luminoase. Cu toate acestea, la fel ca în cazul imaginilor cu tonuri joase pe care le-am analizat, caracteristicile tonale ale acestei imagini se potrivesc cu subiectul său. Am putea, dacă am dori, să împingem acele zone mai întunecate în umbră doar pentru ca histograma să pară mai impresionantă, dar imaginea în sine ar avea de suferit. Am înrăutăți-o, nu am îmbunătăți-o:
Tehnicile high-key sunt adesea folosite în fotografia de frumusețe și de modă ca o modalitate de a netezi pielea modelului prin reducerea sau eliminarea detaliilor nedorite. Ochii noștri văd diferențele dintre pixelii luminoși și cei întunecați ca fiind detalii, așa că, pe măsură ce împingem întreaga gamă tonală în zonele luminoase, dispar din ce în ce mai multe detalii (fotografie de frumusețe high-key de la Fotolia):
Din moment ce fundalul din această fotografie este alb pur, nu este o surpriză faptul că, atunci când ne uităm la histogramă, vedem un vârf înalt în extrema dreaptă, care ne spune că avem un clipping în zonele luminoase. Într-o imagine mai „tipică”, acest vârf ar putea însemna că fotografia a fost supraexpusă sau că am luminat prea mult luminile în procesul de editare. În acest caz însă, cu o imagine care a fost fotografiată în mod intenționat în tonuri înalte, este o alegere tehnică și creativă, nu o problemă care trebuie corectată:
Obiectivul acestui tutorial a fost pur și simplu de a arăta că nu există cu adevărat o histogramă tipică sau ideală. Fiecare imagine este diferită, deci fiecare histogramă va fi diferită. Unele fotografii vor favoriza în mod natural umbrele, altele luminile și, în timp ce histograma poate striga: „Ceva nu este în regulă aici!”, imaginea însăși poate spune: „Nu, nu-l ascultați, totul este bine”. O abilitate esențială pentru noi, ca retușori, este să știm cum să facem diferența între o problemă care trebuie corectată și ceea ce este pur și simplu caracterul tonal natural al imaginii.
Acum că am analizat câteva exemple de diferite tipuri de imagini, în următorul tutorial, vom face primul pas mare în lumea corecției de imagine la nivel profesional, învățând cum să îmbunătățim gama tonală a unei imagini folosind o ajustare a imaginii Levels în Photoshop!
.