Le deuxième acte est celui où les protagonistes sont confrontés à un conflit continu et doivent grandir pour essayer de vaincre l’antagoniste. C’est traditionnellement considéré comme l’arc de caractère, car les protagonistes apprennent à se connaître et à connaître les capacités qu’ils ne savent peut-être pas qu’ils ont. Un aspect important de l’action montante est la notion que les protagonistes ne peuvent pas grandir individuellement, mais doivent être aidés par des compagnons ou des mentors.
Il est important de garder à l’esprit que, bien que la pyramide de Freytag puisse être divisée en trois actes, ces trois actes n’ont pas besoin d’être de longueur égale. Il pourrait falloir deux chapitres pour atteindre l’incident déclencheur, puis la majeure partie de votre roman pourrait être remplie d’action montante. Alternativement, l’action montante pourrait être plus petite que l’exposition dans l’acte un.
La fin du deuxième acte est signalée par un deuxième point tournant, le premier étant l’incident incitatif, qui marque le début du climax.
Acte trois : La résolution
Le troisième et dernier acte de la structure traditionnelle est la résolution. Cela comprend l’action tombante qui résulte du climax, la résolution de notre question dramatique et le dénouement qui suit.
Ce n’est pas parce qu’on l’appelle « action tombante » qu’elle est en quoi que ce soit ennuyeuse. La chute de l’action est la retombée du point culminant. Peut-être que votre protagoniste et votre antagoniste s’affrontent pour marquer le point culminant, mais la guerre se poursuit dans l’action descendante. Peut-être que votre personnage principal et son armée font tomber les murs du château dans le climax, mais ils doivent encore trouver et usurper le tyran pour arriver à la résolution.
La résolution elle-même est la réponse à votre question centrale. C’est la chose pour laquelle vos protagonistes ont lutté pendant tout le roman et soit ils échouent, soit ils réussissent leur mission. Mais même avec la résolution achevée, il y a sûrement d’autres fils à nouer.
Dans le dénouement, les histoires et les intrigues secondaires doivent être pour la plupart bouclées. S’il y a une suite à l’histoire, alors les questions sans réponse peuvent être posées à nouveau, tandis que les cliffhangers peuvent être invoqués. Plus important encore, les personnages doivent acquérir un nouveau sentiment d’identité au cours du dénouement. Chaque histoire concerne la croissance de vos personnages principaux, alors assurez-vous de montrer le résultat de cette croissance.