La caméra ALEXA LF annoncée, ARRI passe enfin au 4K

Aujourd’hui, à la BSC Expo, ARRI a lancé la caméra ALEXA LF (grand format) 4,4K. Nous avons eu l’honneur d’avoir Rodney Charters ASC présent au salon et d’interviewer le chef de produit ARRI Marc Shipman-Mueller au sujet de la nouvelle caméra, ainsi que des objectifs qui l’accompagnent, que vous pouvez voir ici.

Le capteur A2X de l’ALEXA LF n’est pas vraiment nouveau à proprement parler, il est basé sur deux capteurs verticaux ALEV-III, qui sont assemblés pour créer une image grand format sans couture. C’est le même principe de la façon dont ils ont créé l’ALEXA 65, qui utilise trois capteurs Alexa qui sont disposés verticalement.

C’est la première fois (si vous ne comptez pas l’ALEXA 65) qu’ARRI sort une caméra avec un capteur capable d’enregistrer des images 4K sans avoir besoin d’upscaling. L’ALEXA LF peut enregistrer en Open gate dans une résolution de 4448 x 3096.

Il est intéressant de voir qu’ARRI a décidé d’opter pour un capteur légèrement plus grand que le plein cadre qui ne peut enregistrer que dans des résolutions ne dépassant pas 4,5K. Avec Sony et RED qui proposent tous deux des caméras capables de capturer des images dans des résolutions de 6K et plus, ARRI a décidé de ne pas sauter dans le train de la résolution et de s’engager dans cette voie. La seule raison qui me vient à l’esprit est qu’ARRI estime que le 4K est suffisant dans un avenir prévisible, et si vous avez besoin de résolutions plus élevées, ils ont déjà l’ALEXA 65.

Le directeur technique d’AbelCine, Andy Shipsides, donne un excellent premier aperçu de la caméra et de ses caractéristiques dans la vidéo ci-dessous.

3 modes de capteur

La caméra grand format ARRI ALEXA LF est dotée d’un capteur de 36,7 mm x 25,54 mm qui est légèrement plus grand que le plein cadre. Elle est 1,5 fois plus grande que l’ALEXA SXT, et l’ALEXA 65 est 1,5 fois plus grande que l’ALEXA LF. Pour mettre en perspective la taille du capteur, le Sony VENICE utilise un capteur de 36,2 x 24,1 mm. Le capteur MONSTRO 8K VV qui équipe la RED WEAPON et le Millennium DXL2 de Panavision, qui vient d’être annoncé, mesure 40,96 mm x 21,60 mm, et l’ALEXA 65 d’ARRI possède un capteur de 54,12 mm x 25,58 mm (zone d’image active). Tout comme le capteur agnostique du Sony VENICE, l’ALEXA LF a la capacité d’être utilisé dans trois modes de capteur différents :

LF Open Gate – 36,70 x 25,54 mm avec (4448 x 3096) @ 44.71mm cercle d’image
Donne la taille de pixel optimale de la famille ALEXA pour des résultats de qualité d’image globale la plus élevée dans une image de 4448 x 3096

LF 16:9 – 31,68 x 1782 mm avec (3840 x 2160) @ 36.35 mm de cercle d’image
Maximise les options d’objectif tout en respectant les normes de livraison 4K

LF 2,39:1 – 36,70 x 15,31 mm avec (4448 x 1856 sites photo) @ 39.76 mm de cercle d’image
Combine une image grand écran cinématographique avec des fréquences d’images élevées jusqu’à 150fps pour les ralentis

Tous les modes de capteur offrent une véritable sensibilité 800 ASA, ainsi qu’un bruit réduit.

Si ce n’est pas cassé, ne le réparez pas

L’ALEXA LF est plus une évolution qu’une révolution. ARRI a pris tout ce que les gens aiment de l’ALEXA et l’a mis dans une caméra qui résout leur problème de ne pas être capable de produire une image 4k qui n’est pas upscalée. L’ALEXA LF enregistre en 4K natif avec la qualité d’image renommée d’ARRI. Le capteur ALEXA que tout le monde apprécie conserve toutes les mêmes caractéristiques tout en offrant aux cinéastes une esthétique immersive et de plus grand format. L’ALEXA LF offre la même latitude d’exposition de plus de 14 diaphragmes que toutes les autres caméras de la marque ALEXA. ARRI affirme qu’elle se caractérise par un faible bruit tout en conservant des tons de peau agréables pour les workflows HDR et WCG.

Il est intéressant qu’ARRI n’ait pas décidé d’opter pour un nouveau capteur. Voyant que le capteur ALEV-III a presque 8 ans, est-ce qu’ARRI l’a tellement bien compris à l’époque qu’ils n’ont pas pu l’améliorer ? L’ALEXA LF aura toujours la même sensibilité de 800 ASA et il sera intéressant de voir à quel point les performances en basse lumière ont été améliorées par rapport aux modèles ALEXA existants. Les valeurs EI sont comprises entre 160-3200.

Ce qui est également intéressant, c’est qu’ils n’ont pas sorti une version dans le même facteur de forme que le très populaire ALEXA MINI. Je suis sûr qu’il y a beaucoup de directeurs de la photographie qui auraient aimé voir l’ALEXA LF MINI. Selon ARRI, ils étudient la faisabilité de construire une version MINI mais rien n’a été décidé ; de toute façon, ce serait difficile en raison des débits de données élevés.

Il ressemble à un ALEXA SXT

Le corps de l’ALEXA LF comprend la même interface utilisateur et les mêmes fonctionnalités que l’on trouve sur l’ALEXA SXT W, y compris l’émetteur vidéo sans fil intégré. ARRI a décidé de faire cela afin de rendre la transition vers cette caméra très facile pour tous ceux qui ont déjà travaillé avec des caméras ARRI. La base du corps de la caméra comprend deux rosettes ARRI pour ajouter des extensions de bras et des poignées, ainsi que des ports de tige LWS de 15 mm et une indentation de support d’épaule sur la base.

Les métadonnées de l’objectif peuvent être enregistrées à partir de vos objectifs compatibles LDS-1, LDS-2 ou /i. L’ALEXA LF est compatible avec la nouvelle famille d’objectifs Prime Signature ARRI en option, dont je parlerai en bas de l’article.

L’ALEXA LF n’a certainement pas été mis au régime par les ingénieurs ARRI, le corps pèse 17,2lb (7,8kg) avec la monture LPL. C’est un peu plus léger que l’ALEXA SXT Studio avec monture PL (8,2kg/18,1lbs). En termes de taille, il se situe entre l’ALEXA 65 et l’ALEXA SXT W, l’ALEXA LF a la même hauteur, mais n’est pas aussi large.

Médias &Taux de trame maximum

L’ALEXA LF peut enregistrer sur des lecteurs SXR Capture Drives ou des cartes SxS PRO+ à haute performance. La caméra ne dispose que d’un seul emplacement pour carte. Le LF est livré avec un adaptateur SXR, comme celui utilisé pour le SXT W, pour enregistrer sur les lecteurs SXR.

Les lecteurs de capture SXR – offrent des vitesses maximales de 150 ips avec ARRIRAW et 100 ips avec ProRes
Les cartes SxS PRO+ – offrent une vitesse maximale de 90 ips avec ProRes

Les capacités de traitement plus rapides du SXR permettent des fréquences d’images plus élevées pour la plupart des formats d’enregistrement. Leur vitesse d’écriture maximale de 20 Gb/s permet des fréquences d’images maximales plus élevées avec certains formats d’enregistrement, tandis que la capacité de 1 To (collier rouge) ou 2 To (collier bleu) permet des durées d’enregistrement plus longues.

Notez également que les cartes SxS PRO+ doivent avoir une capacité de 256 Go et plus.

Résolutions d’enregistrement

4.5K en LF Open Gate et LF 2.39:1
UHD en LF 16:9
2K 16:9 avec downscale en LF 16:9
HD 16:9 avec downscale en LF 16:9
Fournit un de-squeeze anamorphique pour des rapports de compression d’objectif 1.25x, 1.3x, 1.5x, 2x.

Apple ProRes 4444 XQ – avec des commandes de capture SXR : 40 ips en mode capteur LF Open Gate ; 60 ips en mode capteur LF 16:9 ; 60 ips en mode capteur LF 2,39:1. Avec les cartes SxS PRO+ : 30 images/s en mode capteur LF 16:9 ; 30 images/s en mode capteur LF 2.39:1
ARRIRAW – avec les lecteurs SxR Capture : Max 90fps avec le mode capteur LF Open Gate et le mode capteur LF 16:9 ; 150fps en mode capteur LF 2.39:1.
Apple ProRes 4444 – avec les lecteurs de capture SXR : 60 ips en mode capteur LF Open Gate ; 60 ips en mode capteur LF 16:9 ; 100 ips en mode capteur LF 2,39:1. Avec les cartes SxS PRO+ : 40 images/s en mode capteur LF 16:9 ; 40 images/s en mode capteur LF 2.39:1
Apple ProRes 442 HQ – avec les lecteurs SXR Capture : 60 images/s en mode capteur LF Open Gate ; 60 images/s en mode capteur LF 16:9 ; 100 images/s en mode capteur LF 2.39:1. Avec les cartes SxS PRO+ : 60 images/s en mode capteur LF 16:9 ; 60 images/s en mode capteur LF 2.39:1
Apple ProRes 422 – avec les lecteurs SXR Capture : 60 images/s en mode capteur LF Open Gate ; 60 images/s en mode capteur LF 16:9 ; 100 images/s en mode capteur LF 2.39:1. Avec les cartes SxS PRO+ : 60 images/s en mode capteur LF 16:9 ; 90 images/s en mode capteur LF 2,39:1

Monture LPL

Un élément crucial du nouveau système ALEXA LF est la monture d’objectif LPL, optimisée pour les capteurs grand format et fournie avec l’achat de la caméra. Un diamètre plus large et une profondeur focale de bride plus courte permettent aux nouveaux objectifs ARRI Signature Prime et à toutes les futures optiques grand format d’être petits et légers, avec un diaphragme T rapide et un bokeh agréable – une combinaison de caractéristiques qui ne serait pas possible dans les limites de votre monture d’objectif PL. La monture LPL présente un alésage plus large pour s’adapter au format Large Frame.

La monture LPL transfère le protocole LDS et est compatible LDS-2.

Adaptateur PL à LPL

À l’avenir, une monture LPL sera également disponible pour d’autres caméras ARRI, telles que votre ALEXA Mini, et fait l’objet d’une licence pour les fabricants d’objectifs et de caméras tiers. La monture LPL transfère le protocole LDS et est compatible LDS-2.

L’ALEXA LF est également livrée en standard avec un adaptateur PL vers LPL afin que vous puissiez utiliser les objectifs compatibles existants sur la nouvelle caméra grand format. L’adaptateur comporte des oreillettes noires, tandis que la monture LPL comprend des oreillettes bleues. Vous pouvez régler la monture et l’adaptateur sur 12:00 ou 3:00 pour permettre le positionnement d’objectifs tiers. L’adaptateur passe le protocole LDS et est compatible LDS-2.

Sans fil

Comme son prédécesseur ALEXA SXT W, la caméra ALEXA LF réduit le nombre de câbles nécessaires car une transmission vidéo sans fil et une commande à distance de l’objectif & sont intégrées au corps de la caméra.

WiFi

L’ALEXA LF peut transmettre des données non compressées avec démarrage/arrêt d’enregistrement, timecode et audio sous faible latence (<1ms) avec un jeu d’antennes. Le deuxième jeu d’antennes de l’ALEXA LF est dédié à la radio WiFi embarquée qui permet de contrôler la caméra à distance sans fil via la télécommande Web ALEXA. Elle peut également gérer la gestion des couleurs. La cinquième antenne, qui se trouve entre les deux autres paires sur le dessus/arrière du boîtier de la caméra, est affectée à l’ECS ou système de contrôle électronique. L’ECS fonctionne avec l’unité de contrôle sans fil WCU-4 d’ARRI qui permet de contrôler les objectifs et la caméra. Ces antennes se replient pour le voyage et le rangement de la caméra.

Récepteur vidéo sans fil WVR-1

ARRI inclut le WVR-1, qui selon les conditions peut recevoir un signal jusqu’à 2 000′ (600m) de l’émetteur. La distance minimale pour toutes les unités est d’au moins 3′ (1m).

Le boîtier est en aluminium résistant aux pulvérisations (eau) et à la poussière avec des colliers intégrés pour l’antenne et les connecteurs BNC et offre plusieurs options de montage. Le WVR-1 a également une large plage de température de fonctionnement, de -20°C à 45°C (-4°F à 113°F).

Le récepteur peut être alimenté à partir d’une alimentation secteur, d’une monture Gold, d’une monture V ou d’une batterie de la série L de SONY. Le récepteur dispose d’une sortie d’alimentation 12V pour les accessoires tels que le moniteur du réalisateur, réduisant ainsi la taille et le poids des configurations de moniteurs portatifs. En fonction de votre configuration et de la consommation d’énergie des accessoires supplémentaires, il se peut qu’une seule batterie de la série L ne soit pas en mesure de fournir suffisamment d’énergie via le connecteur PWR OUT du WVR-1. Dans ce cas, ajoutez une deuxième batterie de la série L ou utilisez votre alimentation de récepteur RPS-1, vendue séparément.

Flux de travail ARRI simples

ALEXA LF offre les mêmes flux de travail éprouvés que les autres caméras ALEXA. L’enregistrement à diverses résolutions est possible en ARRIRAW non compressé et non crypté ou en ProRes rapide et efficace. Les fichiers Look ARRI existants peuvent être utilisés avec l’ALEXA LF, et toute la gamme d’outils logiciels de workflow ARRI prendra également en charge les images grand format ALEXA.

Des exemples de flux de travail pourraient inclure :

ALEXA LF Camera > ARRIRAW > SXR Capture Drive (1TB ou 2TB) > Ordinateur pour la post

ALEXA LF Camera > ProRes > SXR Capture Drive (1TB ou 2TB) >. Ordinateur pour Post

OR

ALEXA LF Camera > ProRes > SxS PRO+ 256GB > Ordinateur pour Post

ALEXA LF Camera > ARRI Look Management > ALF-2 Look File > Ordinateur pour Post

NOTE : Les lecteurs de capture et les lecteurs de mémoire sont vendus séparément.

Viseur EVF-1 inclus

Le viseur électronique ARRI ALEXA EVF-1 est un viseur électronique couleur de style cinématographique, à faible latence (délai d’image ≤), avec un micro-affichage F-LCOS 1280 x 768 et un éclairage LED ARRI, tous deux à température contrôlée. Une utilisation simple est assurée grâce au statut de la caméra visible dans le viseur et à un certain nombre de boutons d’accès rapide pour les fonctions souvent utilisées telles que le zoom et l’assistance à l’exposition. Les paramètres du viseur, ainsi que les paramètres de base de la caméra, peuvent être modifiés par l’opérateur directement sur l’EVF-1.

L’image de l’EVF-1 présente une haute résolution, un contraste élevé, une faible distorsion et une zone de visualisation uniformément éclairée. L’EVF-1 comprend un micro-affichage F-LCOS (Ferroelectric Liquid Crystal On Silicon) de pointe avec une résolution de 1280 x 768 pixels, un taux de rafraîchissement élevé de l’écran, ainsi qu’une conception optique ARRI qui utilise des optiques en verre revêtu de la plus haute qualité. Une reproduction fiable des couleurs à toutes les températures est assurée par le moteur de lumière LED ARRI à calibrage automatique et à température contrôlée.

Outils

Avec l’application gratuite ARRI Frameline Composer, vous pouvez créer des lignes de cadre personnalisées en ligne, en fonction de vos besoins spécifiques.

Avec l’outil en ligne ARRI Formats &Calculateur de débit de données (FDRC), vous pouvez calculer les durées d’enregistrement et les débits de données de vos différents paramètres de caméra (combinaisons de modèle de caméra, codec, résolution, taux de projet, vitesse du capteur, support d’enregistrement et audio activé/désactivé).

Gestion des couleurs et traitement des images

La caméra prend en charge les fichiers ARRI Look Files disponibles pour SDR, HDR PQ et HDR HLG. L’ARRI ALEXA LF offre un linéaire de 16 bits dans l’espace couleur ALEXA Wide Gamut/Log C. Il comprend des espaces couleur de sortie cibles : Log C, Rec 709, Rec 2020. Vous pouvez également obtenir un outil de couleur gratuit auprès d’ARRI, leur ARRI Color Tool (ACT).

Signature Primes

La famille de Signature Primes d’ARRI, qui sont vendus séparément, offre une version moderne d’un look historique avec un bokeh crémeux et des tons de peau naturels et s’adapte à la caméra grand format ALEXA LF sans adaptateur. Les Signature Primes sont également dotés d’un porte-filtre magnétique arrière qui accepte les masques et les filtres. Ils ont été conçus spécifiquement pour être utilisés avec la caméra de cinéma numérique grand format ARRI ALEXA LF. Il existe 16 longueurs focales disponibles, de 12 mm jusqu’à 280 mm.

La gamme ARRI Signature Prime est la première série d’objectifs de cinéma à comporter des barillets d’objectif en magnésium usiné, ce qui rend l’optique incroyablement légère et robuste. Les objectifs sont jusqu’à 2lb plus légers qu’un Master Prime, ce qui est impressionnant étant donné qu’ils doivent couvrir un capteur beaucoup plus grand. Ils sont également les premiers à intégrer le système de données d’objectifs LDS-2 nouvelle génération d’ARRI, avec des débits de données élevés et des encodeurs absolus pour une initialisation rapide. Le LDS-2 étend les possibilités des données d’objectifs et fait l’objet d’une licence pour d’autres fabricants d’objectifs et d’appareils photo.

Caractéristiques:
Résolution exceptionnelle, avec des tons de peau naturels et un bokeh crémeux
La conception optique télécentrique à l’épreuve du temps permet un meilleur contraste, un meilleur rendu de la peau et un meilleur comportement face aux éruptions
Système de données d’objectif LDS-2 de nouvelle génération avec une précision 10x supérieure à celle du LDS original (1 Mbps contre 115 Kbps)
Excellentes performances optiques sur toute la plage d’ouverture de T2.8 à T22
La construction en magnésium rend chaque objectif ~2 lb plus léger que le Master Prime (en moyenne), pour une taille globale comparable
Positions uniformes de l’iris et des engrenages de mise au point
Système de positionnement magnétique du porte-filet universel &
Monture LPL

Les Signature Primes sont disponibles dans les longueurs focales suivantes:
12mm T1.8
15mm T1.8
18mm T1.8
21mm T1.8
25mm T1.8
29mm T1.8
35mm T1.8
40mm T1.8
47mm T1.8
58mm T1.8
75mm T1.8
95mm T1.8
125mm T1.8
150mm T2.5
200mm T2.5
280mm T2.8

Il existe également un ensemble de 6 objectifs comprenant :
ARRI 18mm Signature Prime T1.8 – Monture LPL (KK.0019189)
ARRI 29mm Signature Prime T1.8 – Monture LPL (KK.0019197)
ARRI 35mm Signature Prime T1.8 – Monture LPL (KK.0019099)
ARRI 47mm Signature Prime T1.8 – Monture LPL (KK.0019104)
ARRI 75mm Signature Prime T1.8 – Monture LPL (KK.0019106)
ARRI 125mm Signature Prime T1.8 – Monture LPL (KK.0019108)

Les objectifs ne sont pas bon marché. Le prix des objectifs varie mais se situe entre 26 900 dollars américains et 43 300 dollars américains par objectif.

Prix

Le prix de l’ALEXA LF n’est pas pour les cœurs sensibles. L’ensemble de base de la caméra grand format ARRI ALEXA LF coûte la somme faramineuse de 98 200 USD. L’ensemble de caméra ARRI ALEXA LF Pro Set avec 1TB SXR Capture Drive est de 122 700 USD, l’ensemble de caméra ARRI ALEXA LF Pro Set avec 2TB SXR Capture Drive est de 128 900 USD, et l’ensemble de caméra ARRI ALEXA LF Pro Set avec carte mémoire SxS PRO+ de 256 Go est de 112 300 USD.

Les premières caméras ALEXA LF seront expédiées à la fin du mois de mars 2018. Le jeu initial de quatre objectifs Signature Prime (35 mm, 47 mm, 75 mm et 125 mm) sera expédié au début du mois de juin 2018.

Quoi que vous regardiez ces prix, ils sont extrêmement élevés, si l’on considère que le Sony VENICE peut être acheté pour 42 000 $US (corps seulement), et que le RED WEAPON MONSTRO 8K VV est à 79 500 $US (corps seulement). Malgré le prix élevé des ALEXA LF, il est certain qu’ils vont s’arracher dans toutes les agences de location. Lorsque nous parlons de films ou de télévision épisodique avec des budgets énormes, les productions ne cilleront même pas lorsqu’il s’agira de louer cette caméra.

Conclusion

Peut-être que nous nous attendions tous à plus, mais comme je l’ai dit plus tôt, si ce n’est pas cassé, ne le réparez pas. Tout le monde aime l’image, la fiabilité et le fonctionnement simplifié des caméras ALEXA, donc tout ce qu’ARRI avait vraiment à faire était de prendre tout cela et de le mettre dans une nouvelle caméra capable de répondre aux exigences 4K appropriées. Auraient-ils pu aller plus loin ? Probablement. Auraient-ils dû fabriquer une caméra avec une résolution encore plus grande ? Peut-être.

Bien que beaucoup de gens vont se plaindre de l’amélioration incrémentale de la résolution et du prix demandé élevé, les directeurs de la photographie et les caméramans réels qui utiliseront cette caméra ne le feront probablement pas. ARRI a réussi parce qu’elle connaît le marché et sait ce que veulent ses utilisateurs. Ce n’est pas pour rien que la caméra ALEXA est si populaire et qu’ARRI domine le marché de la location haut de gamme. Les utilisateurs n’adhèrent pas à l’argumentaire marketing et ne vont pas commencer à suivre les entreprises sur la voie de la résolution sans fin. Comme ARRI l’a toujours dit, il s’agit de meilleurs pixels, pas de plus gros pixels.

Restez à l’écoute pour notre interview vidéo avec ARRI à venir plus tard dans la journée.

Spécifications

Type de caméra
Caméra numérique grand format (LF) avec viseur électronique EVF-1 et radios intégrées pour le système de télécommande sans fil ARRI, le système vidéo sans fil ARRI et le WiFi

Compatibilité
Tous les accessoires ARRI ALEXA actuels,
objectifs LPL et objectifs PL avec adaptateur PL vers LPL

Mode de capteur
LF Open Gate
36.70 x 25,54 mm
4448 x 3096, ø 44,71 mm
ARRIRAW : 0,75 – 90 ips,
ProRes : 0,75 – jusqu’à 60 ips

Mode capteur
LF 16:9
31,68 x 17,82 mm
3840 x 2160, ø 36,35 mm
ARRIRAW : 0,75 – 90 ips,
ProRes : 0,75 – 60 ips
Mode capteur
LF 2,39:1
36,70 x 15,31 mm
4448 x 1856, ø 39,76 mm
ARRIRAW : 0,75 – 150 ips,
ProRes : 0,75 – jusqu’à 100 ips

Obturateur
Obturateur roulant électronique, 5,0º – 358,0º
Filtre ND interne
Un des 8 filtres de densité neutre à spectre complet grand format (LF FSND) disponibles peut être inséré manuellement devant le capteur (ND 0.3 à ND 2,4)

Latitude d’exposition
14+ arrêts

Index d’exposition
EI 800

Niveau sonore
Niveau sonore ≤ 20 db(A) pendant l’enregistrement LF Open Gate ProRes 4.5 K 4444 @ 30 ips et ≤ +30° Celsius (≤ +86° Fahrenheit), mesuré à 1 m/3 pieds devant l’objectif

Entrée d’alimentation
11.5 à 34 V DC

Sortie d’alimentation
4x RS (24 V), 1x 12V (12 V), 1x EXT (24 V), 1x ETH (24 V)

Poids
(corps + LPL)
7.8 kg/17.2 lbs.

Dimensions
(corps + LPL)
L 364 mm/14.33″
L 201 mm/7.91″
H 158 mm/6.22″

Température de fonctionnement
-20° C à +45° C (-4° F à +113° F)
Monture d’objectif
Monture LPL 62 mm (LDS-1, LDS-2 & /i)

Profondeur focale de l’objectif
44 mm

Codecs d’enregistrement
ARRIRAW (.ari)
QuickTime/ProRes (422, 422 HQ, 4444 & 4444 XQ)

Résolutions d’enregistrement
4.5K (modes de capteur LF Open Gate et LF 2.39:1)
UHD (mode capteur LF 16:9)
2K (rétrogradation en caméra en mode capteur LF 16:9)
HD (rétrogradation en caméra en mode capteur LF 16 :9)

Médias pris en charge
SxS PRO+ 256 Go (ProRes)
SXR Capture Drives 1 TB (ARRIRAW ou ProRes)
SXR Capture Drives 2 TB (ARRIRAW ou ProRes)

Sorties moniteur
MON OUT 1a, 1b et 2 : SDI 6G UHD ou SDI 1.5G HD jusqu’à 30 fps.
MON OUT 3 : SDI 1,5 G HD jusqu’à 30 fps, également vidéo sans fil
Anamorphic de-squeeze for 1.25x, 1.3x, 1.5x, 2x lens squeeze ratios

Image Processing
16 bit linear in ALEXA Wide Gamut/Log C color space
Target output color spaces : Log C, Rec 709 ou Rec 2020
Prise en charge le fichier ARRI Look File (ALF-2) avec des valeurs CDL et une LUT 3D
LUT 3D disponible pour SDR, HDR PQ et HDR HLG

Lecture
ARRIRAW ou ProRes

Audio
1x XLR 5 pin AUDIO IN pour 2 canaux, niveau ligne

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