MUS 101 – Elliott Jones

Här finns mer specifik information om Bach-kantaten i vår spellista. Observera att den här läsningen behandlar alla sju satser i verket. På lyssningsprovet kommer du endast att vara ansvarig för satserna I, IV och VII.

Introduktion

Wachet auf, ruft uns die Stimme (Vakna, ropar rösten till oss), BWV 140, även känd somSleepers Wake, är en kyrkokantat av Johann Sebastian Bach. Han komponerade koralkantaten i Leipzig för den 27:e söndagen efter Trefaldighet och framförde den första gången den 25 november 1731. Den är baserad på psalmen ”Wachet auf, ruft uns die Stimme” (1599) av Philipp Nicolai. Sats 4 i kantaten ligger till grund för den första av Bachs Schübler-koraler, BWV 645. Kantaten är ett sent tillägg till Bachs cykel av koralkantater och innehåller ytterligare poesi för två duetter av Jesus och själen som utvidgar hymnens tema.

Partitur och struktur

Kantaten i sju satser är noterad för tre solister (sopran, tenor och bas), en fyrstämmig kör, horn, två oboer, taille, violino piccolo, två violiner, viola och basso continuo.

1. Chorale: Wachet auf, ruft uns die Stimme (Vakna, rösten ropar till oss)
2. Recitativ (tenor): Han kommer (He comes)
3. Aria (sopran, bas): ”Er kommt (He comes)
4. Aria (sopran, bas): Wann kommst du, mein Heil? (När kommer du, min frälsning?)

Koral (tenor): Zion hört die Wächter singen (Zion hör väktarna sjunga)

5. Recitativ:
6. Aria (sopran, bas): ”So geh herein zu mir (So come in with me)
7. Aria (sopran, bas): Mein Freund ist mein! (Min vän är min!)
8. Koral: Den första satsen är en koralfantasi baserad på koralens första vers, ett vanligt inslag i Bachs tidigare koralkantater. Den står i Ess-dur. Cantus firmus sjungs av sopranen. Orkestern spelar ett självständigt material som huvudsakligen bygger på två motiv: en prickig rytm och en stigande skala ”med synkoperade accentförskjutningar”. De lägre rösterna lägger in ovanligt fria polyfona musikbilder som de frekventa ropen ”wach auf!”. (vakna upp!) och ”wo, wo?”. (var, var?) och långa melismer i ett fugato på ”Halleluja.”

   Den andra satsen är ett recitativ för tenor som en berättare som kallar ”Töchter Zions” (Sions döttrar). I den följande duetten med obligat violino piccolo representerar sopranen själen och basen är vox Christi (Jesu röst).

   Den fjärde satsen, som bygger på den andra versen i koralen, är skriven i stil med ett koralpreludium, där fraserna i koralen, som sjungs som cantus firmus av tenorerna (eller av tenorsolisten), med jämna mellanrum träder in mot en berömd lyrisk melodi som spelas unisont av fiolerna (utan violino piccolo) och violen, ackompanjerad av basso continuo. Bach transkriberade senare denna sats för orgel (BWV 645), och den publicerades senare tillsammans med fem andra transkriptioner som Bach gjorde av sina kantatsatser som Schübler Chorales.

   Den femte satsen är ett recitativ för bas, ackompanjerad av stråkarna. Den skildrar brudgummens och den ”utvalda brudens” enhet. Den sjätte satsen är en annan duett för sopran och bas med obligat oboe. Denna duett är, liksom den tredje satsen, en kärleksduett mellan sopranen Soul och basen Jesus. Alfred Dürr beskriver den som att den ger ”uttryck för glädjen hos det förenade paret” och visar en ”avslappnad stämning” i ”konstnärlig intensitet.”

   Den avslutande koralen är en fyrstämmig tonsättning av hymnens tredje vers. Den höga tonhöjden i melodin dubbleras av en violino piccolo en oktav högre, vilket representerar lyckan i det ”himmelska Jerusalem”

   .