Ständigt sökande efter form
Wrights stil var alltid distinkt och oberoende och ändrades ofta. Under cirka tio år efter 1915 använde han sig av Maya (en gammal indianstam i Mexiko) ornament (Barndall House, Hollywood, Kalifornien, 1920). Även då undvek Wright att göra sina konstruktioner kargare och abstrakta, han insisterade på att byggnadernas olika former skulle återspegla rörelsen på unika platser: Kaufmann House, ”Falling Water”, i Bear Run, Pennsylvania (1936-37), där sammanfogade terrasser av armerad betong ligger över vattenfallet, de billiga husen (Herbert Jacobs House, Madison, 1937) och ”präriehusen” (Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois, 1940). Ingen arkitekt var skickligare på att anpassa formen till terrängen: Pauson House i Phoenix, Arizona (1940) reste sig ur öknen, likt en mayapyramid, med sina slitna träväggar som speglar bergen och öknen.
Dessa lysande hus på landsbygden avslöjade inte hur Wright skulle reagera på en stadsmiljö eller på en företagsklients program. Men i administrationsbyggnaden för Johnson Wax Company i Racine, Wisconsin (1936-39, med ett forskningstorn tillagt 1950) förvånade han arkitekterna med sin andra stora kommersiella byggnad (efter Larkin Building). En sammanhängande, fönsterlös vägg i rött tegel omsluter ett högt, fönsterbelyst interiörrum; detta rum, som innehåller höga pelare, är ett av de mest fridfulla och graciösa interiörrummen i världen. Vid Florida Southern College placerade han sida vid sida en cirkel och en fragmenterad romb (ett fyrsidigt plan), vilket påminner om Hadrianus villa i Tivoli, Italien; han placerade en helix (spiralformad struktur) inne i Morris Gift Shop i San Francisco, Kalifornien (1948-49). Slutligen tänkte han sig att helixen skulle omge ett högt centralt utrymme: det sex våningar höga Guggenheim-museet i New York (1946-59), som betalade med betydande funktionella defekter för att få en minnesvärd upplevelse när man tittar på konst, särskilt där helixen ger utblickar in i ett sidogalleri nedanför.
De arkitektoniska ritningar som Wright lämnade efter sig är magiska och lyriska. Ingen kanske någonsin kommer att bygga i enlighet med detta, men Wright nöjde sig aldrig med det vardagliga eller vanliga till det konventionella eller praktiska. Han föreställde sig det underbara där andra nöjde sig med det sannolika. Wrights ritningar visar hur långt hans talang överträffade alla kunders förmåga att fullt ut förverkliga hans dröm: en värld av helgedomar och trädgårdar, av jord och maskiner, av floder, hav, berg och prärieområden, där storslagen arkitektur gör det möjligt för människorna att bo på ett ädelt sätt.
Wright dog i Taliesin West den 9 april 1959. Hans änka Olgivanna ledde Taliesin Fellowship.