Låt oss börja med att titta på en bild som drar nytta av den ”typiska” exponeringen som vi pratade om tidigare, med ett komplett utbud av ljusvärden från svart till vitt (kvinna i fruktträdgård foto från Fotolia):
Vi ska återigen använda dialogrutan Nivåer i Photoshop för att hjälpa oss att läsa och utvärdera histogrammet. För att öppna Nivåer går jag upp till bildmenyn i menyraden längst upp på skärmen och väljer sedan Justeringar och sedan Nivåer. Jag kan också öppna Nivåer genom att använda den snabbare tangentbordsgenvägen Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac). Båda sätten fungerar:
Detta öppnar dialogrutan Nivåer med histogrammet i mitten, tillsammans med den praktiska svart-till-vitt-gradienten under den:
Jag zoomar in närmare histogrammet så att vi kan få en bättre bild, och här ser vi att den här bilden innehåller hela skalan av tonvärden. Histogrammet börjar längst till vänster, direkt ovanför svart i gradientfältet under det, så vi vet att några av pixlarna i bilden redan är så mörka som de kan vara. Det sträcker sig ända till längst till höger, direkt ovanför vitt i gradientfältet nedanför, vilket berättar att några av pixlarna redan är så ljusa som de kan vara. Och histogrammet visar många pixlar vid varje tonvärde däremellan. Om det fanns en idealisk form för ett histogram skulle detta kunna vara den:
Bilder med låga tonvärden
Sanningen är att även om histogrammet som vi just tittade på kan verka idealiskt med hela tonvärdesområdet, så är det i verkligheten idealiskt endast för den specifika bilden. Varje bild är annorlunda, och en bilds tonala karaktär påverkas i hög grad av motivet samt typen och mängden ljus som fångades. Det är därför som vi, innan vi börjar korrigera bilder, först måste ta bort alla föreställningar om att det finns en sådan sak som ett standard, typiskt eller idealiskt histogram. Du skulle trots allt inte förvänta dig att ett foto taget utomhus vid solnedgången skulle ha samma tonala karaktär som ett foto taget mitt på dagen.
Till exempel, låt oss ta en titt på den här andra bilden (lighthouse at sunset photo from Fotolia):
Detta är ett exempel på en så kallad low-key-bild, vilket innebär att till skillnad från den första bilden vi tittade på, som visade ett jämnt fördelat intervall av ljusvärden från mörkt till ljust, så faller det mesta av tonalområdet i den här bilden naturligt i skuggorna. Jag trycker på Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac) på tangentbordet för att snabbt få upp dialogrutan Nivåer, och om jag zoomar in på histogrammet kan vi lätt se att även om det finns en del detaljer i högdagrarna och lite mer i mellantonerna, så finns det mesta i skuggorna. Om du har föreställningen att varje histogram ska se ut som det föregående kan det få dig att tro att det här fotot är för mörkt och behöver korrigeras, när det i själva verket ser bra ut precis som det är:
Har du lagt märke till den höga spiken längst till vänster i histogrammet? Det visar att några av de mörkaste områdena i bilden är så mörka att de har blivit ren svart, vilket innebär att vi har förlorat detaljer i dessa områden. Normalt sett skulle det vara ett varningstecken för att bilden antingen är underexponerad eller att vi har mörkat dessa områden för mycket i redigeringsprocessen. Men i det här fotot är det inget problem. Faktum är att mörkare områden till ren svart bidrar till att förstärka effekten av fyren och gräset i siluett mot den nedåtgående solen. Vi behöver inte (eller vill inte ens ha) detaljer i dessa områden, så att mörka dem till ren svart var inte ett ”misstag” utan snarare ett bra kreativt val:
Här är ett annat exempel på en bild som avsiktligt togs med låg tonalitet (porträttfoto med låg tonalitet från Fotolia):
Om man tittar på den här bilden kan man förvänta sig att histogrammet är uppspärrat i skuggorna, och om jag öppnar dialogrutan Nivåer ser vi precis det. Det finns ännu mindre detaljer i hög- och mellantoner än vad vi såg i fyren, och även om vi inte ser någon skuggklippning den här gången är det fortfarande extremt mörkt överlag. Återigen kan du frestas att ”korrigera” den här bilden om du tyckte att varje histogram borde se ut som det första, men skulle det verkligen vara meningsfullt att försöka tvinga det här fotot att se ut som om det togs utomhus en solig eftermiddag? Naturligtvis inte. Precis som med bilden av fyren är den överdrivet mörka tonen väl lämpad för den här typen av foto. Kom ihåg att det är bilden som formar histogrammet, inte tvärtom, och att veta hur man känner igen en bilds naturliga tonala karaktär är lika viktigt som att veta hur man använder Photoshops redigeringsverktyg:
Shortcodes, Actions and Filters Plugin: Fel i shortcode
High-Key Images
Den motsatta bilden till en low-key-bild är en high-key-bild, där tonalområdet främst består av ljusare högdagestoner. Medan low-key-bilder ofta är dramatiska och intensiva med slående kontraster är high-key-bilder mjukare och mer subtila. Här är ett exempel på en highkey-bild (foto av vinterdimma från Fotolia):
Med sina övervägande ljusare toner och avsaknad av verklig kontrast förmedlar den här highkey-bilden en känsla av fridfullhet och lugn. Hur tror du att histogrammet för den här bilden kommer att se ut? Tja, den största delen av fotot består av mycket ljusa toner, så direkt vet vi att vi ska förvänta oss att histogrammet är uppdelat i högljusa toner. Det finns några mörkare områden i träden, vid bryggan och längs marken, men eftersom en så stor del av bilden ligger i högdagrarna är det möjligt att våra ögon luras att se dessa områden som mörkare än de egentligen är. I själva verket är det precis vad som händer. Histogrammet, som inte lider av våra ögonens begränsningar, visar att vi praktiskt taget inte har några skuggdetaljer alls. Den här bilden består nästan helt och hållet av mellantoner och högljus. Ändå, precis som med de lågmälda bilderna som vi tittade på, stämmer tonalegenskaperna i den här bilden överens med motivet. Vi skulle, om vi ville, kunna trycka ner de mörkare områdena i skuggorna bara för att få histogrammet att se mer imponerande ut, men själva bilden skulle bli lidande. Vi skulle göra den sämre, inte bättre:
High-key-tekniker används ofta inom skönhets- och modefotografering som ett sätt att släta ut modellens hud genom att minska eller ta bort oönskade detaljer. Våra ögon ser skillnader mellan ljusa och mörka pixlar som detaljer, så när vi trycker upp hela tonalområdet i högdagrarna försvinner mer och mer av detaljerna (high-key skönhetsfoto från Fotolia):
Då bakgrunden i det här fotot är rent vit är det ingen överraskning att när vi tittar på histogrammet ser vi en hög topp längst till höger som berättar att vi har klippning i högdagrarna. I en mer ”typisk” bild skulle denna spik kunna betyda att fotot var överexponerat eller att vi har ljusnat höjdpunkterna för mycket i redigeringsprocessen. I det här fallet, med en bild som avsiktligt togs med hög tonalitet, är det dock ett tekniskt och kreativt val, inte ett problem som måste korrigeras:
Målet med den här handledningen var helt enkelt att visa att det egentligen inte finns något typiskt eller idealiskt histogram. Varje bild är annorlunda, så varje histogram kommer att vara annorlunda. Vissa bilder kommer naturligt att gynna skuggorna, andra ljuspunkterna, och medan histogrammet kanske skriker: ”Det är något som inte stämmer här!” kan bilden själv säga: ”Nej, lyssna inte på honom, allt är bra”. En viktig färdighet för oss som retuscher är att veta hur vi ska skilja mellan ett problem som behöver korrigeras och det som helt enkelt är bildens naturliga tonala karaktär.
När vi nu har tittat på några exempel på olika typer av bilder ska vi i nästa handledning ta vårt första stora steg in i en värld av bildkorrigering på professionell nivå genom att lära oss hur man förbättrar tonala intervallet i en bild med hjälp av en bildjustering Nivåer i Photoshop!