Zacznijmy od przyjrzenia się obrazowi, który korzysta z „typowej” ekspozycji, o której mówiliśmy wcześniej, z pełnym zakresem wartości jasności od czerni do bieli (kobieta w sadzie zdjęcie z Fotolia):
Jeszcze raz użyjemy okna dialogowego Levels (Poziomy) programu Photoshop, aby pomóc sobie w odczytaniu i ocenie histogramu. Aby otworzyć Levels (Poziomy), przejdę do menu Image (Obraz) na pasku menu u góry ekranu, wybiorę Adjustments (Dopasowania), a następnie Levels (Poziomy). Mógłbym również otworzyć Poziomy używając szybszego skrótu klawiaturowego, Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac). Każdy z tych sposobów działa:
To otwiera okno dialogowe Poziomy z histogramem w środku, wraz z poręcznym paskiem gradientu czerni do bieli pod nim:
Przybliżę histogram, aby uzyskać lepszy widok, i tutaj widzimy, że ten obraz zawiera pełen zakres wartości tonalnych. Histogram zaczyna się po lewej stronie, bezpośrednio nad czernią na pasku gradientu poniżej, więc wiemy, że kilka pikseli na obrazie jest już tak ciemnych, jak to tylko możliwe. Rozciąga się on aż do prawej strony, bezpośrednio nad kolorem białym na pasku gradientu poniżej, co oznacza, że niektóre piksele są już tak jasne, jak tylko mogą być. Ponadto histogram pokazuje wiele pikseli w każdej z wartości tonalnych pomiędzy nimi. Gdyby istniało coś takiego jak idealny kształt histogramu, mógłby to być właśnie ten kształt:
Obrazy o niskim kluczu
Prawda jest taka, że nawet jeśli histogram, na który właśnie spojrzeliśmy, może wydawać się idealny ze swoim pełnym zakresem wartości tonalnych, w rzeczywistości jest on idealny tylko dla tego konkretnego obrazu. Każde zdjęcie jest inne, a na charakter tonalny obrazu ma ogromny wpływ jego tematyka, jak również rodzaj i ilość światła, które zostało uchwycone. Dlatego też, zanim zaczniemy korygować zdjęcia, musimy najpierw usunąć z głowy wszelkie wyobrażenia o istnieniu czegoś takiego jak standardowy, typowy czy idealny histogram. W końcu nie spodziewałbyś się, że zdjęcie zrobione na zewnątrz o zachodzie słońca będzie miało ten sam charakter tonalny, co zdjęcie zrobione w środku dnia.
Na przykład spójrzmy na to drugie zdjęcie (zdjęcie latarni morskiej o zachodzie słońca z Fotolia):
To jest przykład tego, co jest znane jako obraz o niskim kluczu, co oznacza, że w przeciwieństwie do pierwszego obrazu, na który patrzyliśmy, który pokazywał równomiernie rozłożony zakres wartości jasności od ciemnego do jasnego, większość zakresu tonalnego tego obrazu naturalnie mieści się w cieniach. Nacisnę Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac) na klawiaturze, by szybko wywołać okno dialogowe Levels (Poziomy), a jeśli powiększę histogram, łatwo dostrzeżemy, że choć jest trochę szczegółów w jasnych i nieco więcej w średnich tonach, to większość z nich znajduje się w cieniach. Jeśli miałbyś pomysł w swoim umyśle, że każdy histogram powinien wyglądać jak ten poprzedni, mogłoby to prowadzić do myślenia, że to zdjęcie jest zbyt ciemne i wymaga korekty, podczas gdy w rzeczywistości wygląda świetnie tak jak jest:
Widzisz ten wysoki pik na skrajnie lewej stronie histogramu? To mówi nam, że niektóre z najciemniejszych obszarów na zdjęciu są tak ciemne, że są przycinane do czystej czerni, a to oznacza, że straciliśmy szczegóły w tych obszarach. Normalnie byłby to znak ostrzegawczy, że zdjęcie jest albo niedoświetlone, albo że zbyt mocno przyciemniliśmy te obszary w procesie edycji. Jednak w przypadku tego zdjęcia nie jest to problem. W rzeczywistości, przyciemnienie obszarów do czystej czerni pomaga wzmocnić efekt latarni morskiej i trawy na tle zachodzącego słońca. Nie potrzebujemy (a nawet nie chcemy) szczegółów w tych obszarach, więc przyciemnienie ich do czystej czerni nie było „błędem”, ale raczej dobrym wyborem twórczym:
Oto inny przykład zdjęcia, które zostało celowo wykonane w niskim kluczu (zdjęcie portretowe low-key z Fotolii):
Patrząc na to zdjęcie, można by się spodziewać, że jego histogram będzie zgrupowany w cieniach, a jeśli przywołam okno dialogowe Poziomy, to z pewnością zobaczymy dokładnie to. Jest jeszcze mniej szczegółów w jasnych i średnich tonach niż to, co widzieliśmy na zdjęciu latarni morskiej, i choć tym razem nie widzimy żadnych przycięć cieni, to nadal jest ono ogólnie bardzo ciemne. Ponownie, możesz ulec pokusie „poprawienia” tego zdjęcia, jeśli uważasz, że każdy histogram powinien wyglądać tak, jak ten pierwszy, ale czy naprawdę miałoby sens próbowanie i zmuszanie tego zdjęcia, by wyglądało jak zrobione na zewnątrz w słoneczne popołudnie? Oczywiście, że nie. Podobnie jak w przypadku zdjęcia latarni morskiej, zbyt ciemna tonacja jest dobrze dopasowana do tego typu fotografii. Pamiętaj, że to obraz kształtuje histogram, a nie odwrotnie, a wiedza o tym, jak rozpoznać naturalny charakter tonalny obrazu, jest tak samo ważna jak wiedza o tym, jak korzystać z narzędzi edycyjnych Photoshopa:
Shortcodes, Actions and Filters Plugin: Error in shortcode
High-Key Images
Przeciwieństwem obrazu low-key jest obraz high-key, gdzie zakres tonalny składa się głównie z jaśniejszych tonów highlight. Podczas gdy obrazy low-key są często dramatyczne i intensywne z uderzającym kontrastem, obrazy high-key są łagodniejsze i bardziej subtelne. Oto przykład obrazu high-key (zdjęcie zimowej mgły z Fotolia):
Z jego przeważnie jaśniejszymi tonami i brakiem prawdziwego kontrastu, ten obraz high-key przekazuje poczucie spokoju i wyciszenia. Jak myślisz, jak będzie wyglądał histogram dla tego zdjęcia? Cóż, większość zdjęcia składa się z bardzo jasnych tonów, więc od razu wiemy, że powinniśmy spodziewać się, że histogram będzie skupiony na jasnych partiach. Jest kilka ciemniejszych obszarów na drzewach, w dokach i wzdłuż ziemi, ale ponieważ tak duża część zdjęcia znajduje się w jasnych partiach, możliwe jest, że nasze oczy są oszukiwane, by widzieć te obszary jako ciemniejsze niż są w rzeczywistości. W rzeczywistości tak właśnie się dzieje. Histogram, który nie cierpi z powodu ograniczeń naszego wzroku, pokazuje, że praktycznie w ogóle nie mamy szczegółów w cieniach. Obraz ten składa się niemal wyłącznie ze średnich tonów i świateł. Jednak, podobnie jak w przypadku obrazów o niskiej tonacji, które oglądaliśmy, charakterystyka tonalna tego zdjęcia odpowiada jego tematowi. Moglibyśmy, gdybyśmy chcieli, zepchnąć te ciemniejsze obszary w cień tylko po to, by histogram wyglądał bardziej imponująco, ale ucierpiałby na tym sam obraz. Pogorszylibyśmy go, a nie poprawili:
Techniki wysokiego klucza są często używane w fotografii piękna i mody jako sposób na wygładzenie skóry modela poprzez redukcję lub usunięcie niepożądanych szczegółów. Nasze oczy postrzegają różnice pomiędzy jasnymi i ciemnymi pikselami jako szczegóły, więc gdy przesuwamy cały zakres tonalny w górę w stronę świateł, coraz więcej szczegółów znika (zdjęcie high-key beauty z Fotolia):
Ponieważ tło na tym zdjęciu jest czysto białe, nie jest niespodzianką, że gdy patrzymy na histogram, widzimy wysoki pik po prawej stronie, który mówi nam, że mamy przycięcia w światłach. W przypadku bardziej „typowego” zdjęcia, taki pik mógłby oznaczać, że zdjęcie zostało prześwietlone lub że zbyt mocno rozjaśniliśmy światła w procesie edycji. W tym przypadku jednak, z obrazem, który został celowo zrobiony high-key, jest to techniczny i kreatywny wybór, a nie problem, który musi być poprawiony:
Celem tego poradnika było po prostu pokazanie, że naprawdę nie ma czegoś takiego jak typowy lub idealny histogram. Każdy obraz jest inny, więc każdy histogram będzie inny. Niektóre zdjęcia będą naturalnie faworyzować cienie, inne światła, i podczas gdy histogram może krzyczeć, „Coś tu nie gra!”, samo zdjęcie może mówić, „Nie, nie słuchaj go, wszystko jest w porządku”. Niezbędną umiejętnością dla nas jako retuszerów jest wiedza, jak odróżnić problem wymagający korekty od tego, co jest po prostu naturalnym charakterem tonalnym obrazu.
Teraz, gdy przyjrzeliśmy się kilku przykładom różnych typów obrazów, w następnym samouczku zrobimy nasz pierwszy duży krok w świat korekcji obrazu na poziomie profesjonalnym, ucząc się, jak poprawić zakres tonalny obrazu za pomocą dopasowania obrazu Levels (Poziomy) w Photoshopie!
.