Dzieciństwo i meksykańskie filmy (1924-1951)Edit
María Cristina Estela Marcela Jurado García, znana od wczesnego dzieciństwa jako „Katy”, urodziła się 16 stycznia 1924 roku, w Guadalajara, Jalisco, Meksyk, córka Luisa Jurado Ochoa, prawnika, i Vicenta García, piosenkarka. Młodszymi braćmi Jurado byli Luis Raúl i Óscar Sergio. Jej matka była piosenkarką, która pracowała dla meksykańskiej stacji radiowej XEW (najstarsza stacja radiowa w Ameryce Łacińskiej). Jej matka była siostrą meksykańskiego muzyka Belisario de Jesús García, autora popularnych meksykańskich piosenek, takich jak „Las Cuatro Milpas”. Kuzyn Jurado, Emilio Portes Gil, był prezydentem Meksyku (1928-1930).
Jurado uczyła się w szkole prowadzonej przez zakonnice w dzielnicy Guadalupe Inn w mieście Meksyk, a później kształciła się na dwujęzyczną sekretarkę. Jako nastolatka została zaproszona do pracy jako aktorka przez producentów i filmowców, między innymi przez Emilio Fernándeza, który zaproponował jej rolę w swoim pierwszym filmie, Wyspa namiętności (1941). Choć jej ojcem chrzestnym był meksykański aktor Pedro Armendáriz, rodzice nigdy nie wyrazili na to zgody. Kolejnym filmowcem zainteresowanym jej osobą był Mauricio de la Serna, który zaproponował jej rolę w filmie No matarás (1943). Podpisała kontrakt bez zgody rodziców, a gdy ci się o tym dowiedzieli, zagrozili, że wyślą ją do szkoły z internatem w Monterrey. W tym czasie poznała aspirującego aktora Víctora Velázqueza i wkrótce potem wyszła za niego za mąż. Jej małżeństwo było w dużej mierze podyktowane chęcią kontynuowania kariery aktorskiej i ucieczki spod jarzma rodziców. Velazquez był ojcem jej dzieci, Victora Hugo i Sandry. Małżeństwo zakończyło się w 1943 roku, wkrótce po rozpoczęciu przez Jurado kariery filmowej.
No matarás był pierwszym z serii meksykańskich filmów, w których Jurado wykorzystywała swoją egzotyczną urodę. Specjalizowała się w graniu niegodziwych i uwodzicielskich kobiet. Jurado powiedziała:
„Wiedziałam, że moje ciało jest prowokujące, ale także, że nie jestem piękna, choć tak, przyznaję, moja budowa ciała była inna i bardzo zmysłowa.”
W ciągu następnych siedmiu lat wystąpiła w szesnastu kolejnych filmach, które historycy filmu nazwali Złotym Wiekiem kina meksykańskiego. Grała u boku uznanych gwiazd kina meksykańskiego, takich jak Pedro Infante, Sara Montiel, Pedro Armendáriz i wielu innych. W 1953 roku zagrała w filmie Luisa Buñuela El Bruto, za który otrzymała nagrodę Ariel Award dla najlepszej aktorki drugoplanowej, meksykański odpowiednik Oscara.
Sukces w Hollywood (1951-1968)Edit
Oprócz aktorstwa, Jurado pracowała jako felietonistka filmowa, reporterka radiowa i krytyk walk byków, aby utrzymać rodzinę. Była na zlecenie, kiedy filmowiec Budd Boetticher i aktor John Wayne zauważyli ją podczas walki byków. Żaden z nich nie wiedział, że jest aktorką. Jednak Boetticher, który również zawodowo walczył z bykami, obsadził Jurado w swoim filmie z 1951 roku Bullfighter and the Lady, u boku Gilberta Rolanda, jako żonę starzejącego się matadora. Jurado nie znała języka angielskiego w stopniu podstawowym, a swoje kwestie zapamiętywała i wygłaszała fonetycznie. Mimo tej ułomności, jej świetna gra zwróciła uwagę hollywoodzkiego producenta Stanleya Kramera, który obsadził ją w klasycznym westernie High Noon (1952), z Garym Cooperem i Grace Kelly w rolach głównych. Do tej roli Jurado nauczyła się mówić po angielsku, ucząc się i biorąc lekcje po dwie godziny dziennie przez dwa miesiące. Zagrała właścicielkę saloonu Helen Ramírez, byłą miłość niechętnego bohatera Willa Kane’a granego przez Coopera. Za tę rolę otrzymała Złoty Glob dla najlepszej aktorki drugoplanowej i została zauważona w amerykańskim przemyśle filmowym. W 1953 roku zagrała rolę w filmie Arrowhead z Charltonem Hestonem i Jackiem Palance’em, w którym wcieliła się w złą kobietę z plemienia Komanczów, będącą miłosnym zainteresowaniem postaci Hestona.
W 1954 roku Jurado została wybrana do zagrania żony Komanczów Spencera Tracy’ego w filmie Broken Lance, w reżyserii Edwarda Dmytryka. Pierwotnie rola była przeznaczona dla Dolores del Río, ale rząd amerykański, oskarżając del Rio o sympatyzowanie z komunistami w szczytowym okresie ery McCarthy’ego, odmówił jej pozwolenia na pracę w Stanach Zjednoczonych. Jurado została wybrana do roli, mimo oporów studia, z powodu jej młodego wieku. Jednak po obejrzeniu materiałów filmowych z jej scenami, szefowie studia byli pod wrażeniem i ich zastrzeżenia zniknęły. Jej występ przyniósł nominację do Oscara. Jurado była pierwszą latynoamerykańską aktorką, która ubiegała się o statuetkę Oscara.
W tym samym roku Jurado pojawiła się u boku Kirka Douglasa w filmie Henry’ego Hathawaya The Racers. W 1955 roku Jurado nakręciła film Trial, w reżyserii Marka Robsona, z Glennem Fordem. Był to dramat o meksykańskim chłopcu oskarżonym o gwałt na białej dziewczynie, w którym Jurado zagrała matkę oskarżonego. Za tę rolę ponownie otrzymała nominację do nagrody Złotego Globu dla najlepszej aktorki drugoplanowej. W tym samym roku pojechała do Włoch na zdjęcia do filmu Trapeze, w reżyserii Carol Reed, z Burtem Lancasterem i Tonym Curtisem.
Chociaż teatr jej nie interesował, Jurado zgodziła się wystąpić w Najlepszym domu w Neapolu (1956), sztuce Eduardo de Filippo, naprzeciwko Rafa Vallone na Broadwayu.
W miarę kontynuowania hollywoodzkiej kariery Jurado, specjalizowała się bardziej w filmach zachodnich. Wzięła udział w Człowieku z Del Rio (1956), u boku Anthony’ego Quinna, oraz w Masakrze w Dragoon Wells (1957) z Barrym Sullivanem. W 1957 roku zadebiutowała w telewizji, występując gościnnie w odcinku Playhouse 90. W 1959 roku zagrała w jednym z odcinków filmu The Rifleman, napisanym i wyreżyserowanym przez Sama Peckinpaha. W 1958 roku zagrała w filmie The Badlanders, u boku Alana Ladda i Ernesta Borgnine’a, z którym Jurado była już w związku. W 1959 roku Marlon Brando, z którym Jurado pozostawała w bliskiej przyjaźni, zaprosił ją do udziału w One-Eyed Jacks, jego pierwszym filmie jako reżysera. Po ślubie z Borgnine’em założyli własną firmę producencką Sanvio Corp. Para wyjechała do Włoch, gdzie współpracowała z producentem Dino de Laurentiisem przy filmie Barabasz (gdzie oboje wystąpili razem z Anthonym Quinnem), oraz I braganti Italiani, w reżyserii Mario Cameriniego.
W 1961 roku Jurado powróciła do Meksyku i nakręciła filmy Y dios la llamó Tierra (1961) i La Bandida (1963).
W 1962 roku pojawiła się jako historyczna postać La Tules w odcinku syndykatowego serialu antologicznego Death Valley Days.
Jej burzliwe małżeństwo z Borgnine’em zakończyło się w 1963 roku. Przygnębiona, Jurado wróciła do Meksyku i założyła swoją rezydencję w mieście Cuernavaca.
W 1965 roku Jurado wróciła do Hollywood do filmu Smoky, w reżyserii George’a Shermana, z Fessem Parkerem w roli głównej. W 1966 roku zagrała matkę postaci George’a Maharisa w filmie Przymierze ze śmiercią. W 1968 roku pojawiła się w filmie Stay Away, Joe w roli pół-Apaczowej macochy postaci Elvisa Presleya.
Późniejsze lata (1970-2002)Edit
W następnych latach Jurado pracowała na przemian w Hollywood i Meksyku. W 1970 roku nakręciła film The Bridge in the Jungle, u boku Johna Hustona. W 1973 roku wystąpiła w filmie Pat Garrett i Billy the Kid, w reżyserii Sama Peckinpaha, grając żonę bohatera Slima Pickensa.
Jurado otrzymała jedną ze swoich najlepszych ról dramatycznych w trzeciej z trzech krótkich historii składających się na meksykański film Fé, Esperanza y Caridad (1973). Wyreżyserowana przez Jorge Fonsa, Jurado wcieliła się w postać kobiety z niższej klasy społecznej, która doświadcza serii biurokratycznych nadużyć, próbując odzyskać szczątki zmarłego męża. Za tę kreację zdobyła nagrodę Ariel Award dla najlepszej aktorki, swoją drugą Srebrną Nagrodę Ariel Award kina meksykańskiego.
W 1973 roku Jurado ponownie wystąpiła na Broadwayu w sztuce scenicznej Tennessee Williamsa The Red Devil Battery Sign, u boku Anthony’ego Quinna i Claire Bloom.
W 1974 roku Jurado pojawiła się w amerykańskim filmie Once Upon a Scoundrel (1974), u boku amerykańskiego komika Zero Mostela. W 1975 roku wzięła udział w filmie krytyki społecznej Los albañiles, ponownie wyreżyserowanym przez Jorge Fonsa. Film ten został nagrodzony Złotym Niedźwiedziem na Berlinale 1975. W 1976 roku zagrała rolę „Chuchupe” w filmie Pantaleón y Las Visitadoras, adaptacji powieści Kapitan Pantoja i służby specjalne autorstwa Mario Vargasa Llosy, który również wyreżyserował film. W 1978 roku zagrała niewielką rolę w filmie Dzieci Sancheza, u boku Anthony’ego Quinna i Dolores del Rio. W latach 70. Jurado często występowała w telewizji.
W 1980 roku Jurado nakręciła film La Seducción, w reżyserii Arturo Ripsteina, za który otrzymała kolejną nominację do Ariel Award dla najlepszej aktorki.
Jej syn Victor Hugo zginął tragicznie w wypadku na autostradzie niedaleko Monterrey w 1981 roku. Ta tragedia pogrążyła ją w głębokiej depresji, której nigdy nie mogła przezwyciężyć i doprowadziła ją do porzucenia kariery aktorskiej na kilka lat. Później komentowała:
Gdy zginął mój syn, kręciłam film w Meksyku. Zabrał ze sobą połowę mojego życia. Nie mogłam go opłakiwać tak, jakbym chciała. Pojechałam na pogrzeb i musiałam wrócić, żeby nakręcić film. Każdego dnia, gdy widziałem kamerę, nienawidziłem jej. Poświęciłam filmom wspaniały czas, który powinnam była ofiarować moim dzieciom, ale było już za późno.”
W 1984 roku John Huston przekonał ją do wznowienia kariery aktorskiej. Wystąpiła w filmie Hustona „Pod wulkanem”. W tym samym roku zagrała główną rolę w krótkim serialu telewizyjnym a.k.a. Pablo, komediowym serialu sytuacyjnym dla ABC, z Paulem Rodriguezem.
W latach 90-tych Jurado pojawiła się w dwóch meksykańskich telenowelach. W 1992 roku została uhonorowana nagrodą Golden Boot Award za znaczący wkład w gatunek westernu. W 1998 roku, dla reżysera Arturo Ripsteina, nakręciła film El Evangelio de las Maravillas o millenijnej sekcie. Za tę rolę zdobyła swoją drugą nagrodę Ariel Award dla najlepszej aktorki drugoplanowej.
Jurado pojawiła się w filmie The Hi-Lo Country (1998) Stephena Frearsa, który nazwał ją swoim „szczęśliwym talizmanem” w swoim pierwszym westernie.
W 2002 roku wystąpiła po raz ostatni w filmie Un secreto de Esperanza. Film został wydany pośmiertnie.
W 2002 roku wystąpiła po raz ostatni w filmie Un secreto de Esperanza.