Ciągłe poszukiwanie formy
Zawsze charakterystyczny i niezależny, styl Wrighta często się zmieniał. Przez około dziesięć lat po 1915 roku czerpał z ornamentu Majów (starożytne plemię indiańskie w Meksyku) (Dom Barndall, Hollywood, Kalifornia, 1920). Nawet wtedy Wright unikał jałowości i abstrakcji swoich projektów, kładł nacisk na to, aby wielorakie formy budynków odzwierciedlały ruch unikalnych miejsc: Dom Kaufmanna, „Falling Water”, w Bear Run, Pensylwania (1936-37), gdzie zazębiające się, żelbetowe tarasy wznoszą się nad wodospadem; tanie domy (Herbert Jacobs House, Madison, 1937); i „domy preriowe” (Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois, 1940). Żaden architekt nie był bardziej zręczny w dopasowywaniu formy do terenu: Pauson House w Phoenix, Arizona (1940) wyrastał z pustyni niczym piramida Majów, a jego poobijane drewniane ściany odzwierciedlały góry i pustynię.
Te genialne wiejskie domy nie ujawniły, jak Wright zareaguje na miejskie otoczenie lub na program klienta korporacyjnego. Jednak w budynku administracyjnym dla Johnson Wax Company, Racine, Wisconsin (1936-39, z wieżą badawczą dobudowaną w 1950 roku), zadziwił architektów swoim drugim wielkim budynkiem komercyjnym (po Larkin Building). Ciągła, pozbawiona okien ściana z czerwonej cegły zamyka wysoką, doświetloną oknami przestrzeń wewnętrzną; przestrzeń ta, w której znajdują się wysokie kolumny, jest jedną z najbardziej spokojnych i pełnych wdzięku przestrzeni wewnętrznych na świecie. W Florida Southern College ustawił obok siebie koło i romb fragmentaryczny (płaszczyznę czteroboczną), przywołując na myśl Willę Hadriana w Tivoli we Włoszech; ustawił helisę (strukturę o spiralnej formie) we wnętrzu Morris Gift Shop w San Francisco w Kalifornii (1948-49). Ostatecznie pomyślał o tym, aby spirala otaczała wysoką przestrzeń centralną: sześciopiętrowe Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku (1946-59), które zapłaciło znacznymi wadami funkcjonalnymi, aby uzyskać niezapomniane wrażenia podczas oglądania sztuki, szczególnie tam, gdzie spirala zapewnia widok na boczną galerię poniżej.
Rysunki architektoniczne, które Wright pozostawił po sobie, są magiczne i liryczne. Nikt być może nigdy nie zbuduje odpowiednio, ale Wright nigdy nie był zadowolony z pospolitego lub zwykłego do konwencjonalnego lub praktycznego. Wyobrażał sobie wspaniałe rzeczy tam, gdzie inni zadowalali się tym, co prawdopodobne. Rysunki Wrighta sugerują, jak dalece jego talent przewyższał zdolność każdego klienta do pełnej realizacji jego marzenia: świata sanktuariów i ogrodów, ziemi i maszyn, rzek, mórz, gór i prerii, gdzie wielka architektura pozwala ludziom szlachetnie mieszkać.
Wright zmarł w Taliesin West w dniu 9 kwietnia 1959 roku. Jego wdowa, Olgivanna, kierowała Taliesin Fellowship.