EQ is misschien niet het meest sexy onderwerp als het gaat om pedalen en toonvorming voor gitaristen, maar het is waarschijnlijk wel het meest over het hoofd gezien. We weten wat je denkt – je kijkt naar de EQ regelaars op je versterker en vraagt je af waar we het over hebben.
Okee – de meeste gitaristen hebben wel een aardig idee van hoe ze hun versterker moeten instellen, maar hoe vertaalt zich dat naar wat het publiek hoort? Gitaarversterker EQ heeft de neiging om een vrij bot instrument te zijn, met EQ filters die ofwel shelving zijn of met een brede Q – dat wil zeggen, beïnvloed bereik van frequenties.
Ooit afgevraagd wat de geluidstechnicus tutting over bij uw optredens? Of waarom die studiotechnicus zoveel EQ-aanpassingen maakt aan je toch al perfect klinkende gitaartoon? Nou, het is een onderwerp dat vele jaren studie zou kunnen vergen, maar we gaan het opsplitsen in een aantal praktische adviezen om te weten welke frequentiebereiken – ruwweg – wat doen met je toon.
Je bent waarschijnlijk, net als wij, een beetje in de war over wat ‘Q’ is als je de term nog niet eerder hebt gehoord, dus we zullen het uitleggen voordat we verder gaan. In technische termen is Q de verhouding tussen de middenfrequentie en de bandbreedte. Een eenvoudigere manier om er over na te denken is echter eenvoudigweg smal of breed – waarbij breed meer frequenties beïnvloedt en smal meer gefocust is.
EQ-terminologie
We hebben allemaal wel eens mensen horen verwijzen naar lage mids, sub-bass en growl, dus hier is een korte woordenlijst. Veel van deze termen zijn een beetje subjectief – dit is onze mening, maar we hebben ook online gekeken om er zeker van te zijn dat onze versies niet ver bezijden de waarheid zijn. Beschouw ze als vuistregels, en je zult ze met meer vertrouwen en nauwkeurigheid kunnen gebruiken wanneer je met technici of mixers praat.
Sub-bass: alles onder 60Hz.
Bas: 60-150Hz. Sommigen beschouwen dit als de lage middentonen, en zouden tot 200-250Hz gaan.
Lage middentonen: 150-800Hz. We hebben mensen gezien die pleiten voor 120Hz als laag-mids, of die zeggen dat het in plaats daarvan zou moeten beginnen bij 250-300Hz.
Mids: gecentreerd rond 1kHz. Merk op dat dit een beetje gitaar-centrisch is; sommige ingenieurs zouden beweren dat het meer rond 1.6kHz ligt.
High mids: alles van rond 800-3kHz, afhankelijk van wie je het vraagt. Wij hebben de neiging om het te zien als boven 1.6kHz.
Treble: rond de grens van 3kHz. Sommigen beschouwen de hoge tonen als een gebied dat zich uitstrekt van ongeveer 3kHz tot ongeveer 20kHz, maar wij splitsen het graag verder op.
Hoog: 6-8kHz.
Air: 14kHz en hoger.
Welke soorten filters hebben we?
High pass: dit type filter laat frequenties boven zijn doelfrequentie door – ‘passeert’ – en verzwakt frequenties daaronder, met verschillende gradaties van ernst, afhankelijk van het filter.
Low pass: dit filter laat frequenties onder de gewenste frequentie door en verzwakt frequenties daarboven.
Band pass: dit type filter laat frequenties in een bepaald bereik door en verzwakt frequenties buiten dat bereik.
Shelving filter (‘shelf’): dit type filter versterkt of verzwakt frequenties in een band. Ze worden vaak zo gebruikt dat ze buiten het bereik van het menselijk gehoor liggen.
Nu de wat vagere termen
Rommel: alles in de lage frequenties dat een resonantie van een lagere octaaf is in plaats van een grondtoon. In de lage bas en sub-bas kunnen deze geluiden zich snel opbouwen, terwijl ze voor de luisteraar niet waarneembaar een echte noot toevoegen. Dit kan uw mixen niet alleen stiller maken, maar ook modderiger en minder gefocust laten klinken.
Growl: dit is het gebied dat de gitaren en bassen korreligheid geeft, en vooral bij vervormde lage klanken aandacht zal behoeven. Het is rond 100-150Hz, of met een zeer brede Q kan het een brede bult zijn van 60-80 helemaal tot aan de lage mids rond 3-500Hz.
Bite: een vuistregel voor bite is rond 2-10kHz, maar van cruciaal belang, je weet het als je het hoort. Neem een vervormde Peavey 6505+ in een mix, en verwijder alle lage en lage mids – het enige dat overblijft is de bite.
Warmte: dit is vaak een brede bult rond de mids; denk aan het geluid van de Ibanez Tube Screamer.
Crunch: een minder gecomprimeerde en meer open vervormde midklank geeft vaak een grindachtige, ‘crunchy’ klank. Het is opmerkelijk dat zelfs sommige ‘scooped’ Big Muffs zoals de Ram’s Head ‘crunchy’ kunnen worden, wat ons vertelt dat het waarschijnlijk meer te maken heeft met het karakter van de lage mids en de hoge mids aan weerszijden van de notch.
De Big Muff heeft meestal een notch rond 1kHz, hoewel die verschuift als je de toonregeling verandert. Wij hebben de neiging om de toonregeling op onze Triangle en Op Amp heruitgaven rond 2 uur te zetten, waardoor de notch in de buurt van 800Hz komt. Als gevolg daarvan nemen we aan dat de meeste ‘crunch’ te vinden is rond 1.6kHz, omdat deze instelling van de toonregelaar die frequentie ‘onthult’ door de inkeping te verplaatsen.
De karakteristieken van elk frequentiebereik
Okee, dat zijn dus de verklarende termen, maar wat kunnen we in de feitelijke mix op welke frequentie horen, en waarom is dat belangrijk?
Het is de moeite waard om te onthouden dat het belangrijk is waar andere instrumenten en elementen zich bevinden. De gitaar heeft zo’n groot bereik dat, tenzij je helemaal solo speelt, hoeveel bandbreedte je in elk bereik hebt, zal bepalen hoe impactvol je spel is voor de luisteraar.
Als je toegang hebt tot multitracks van je bandspel, kan het een waardevolle leerervaring voor je zijn om dingen als bas- en drumsporen door een meter of imager te bekijken, zodat je visueel kunt zien welke ruimte ze innemen ten opzichte van je gitaarpartijen.
Zoals altijd moet je je echter niet laten overweldigen door de visuele aanwijzingen – je oren moeten altijd je gids zijn voor wat goed klinkt in een gitaartoon, of in een live of studio full-band mix.
50-60Hz: je kunt verwachten dat je de kick rond dit bereik hoort, evenals de bas en synths. Gitaren genereren ruis in dit bereik, maar tenzij het een instrument met een groot bereik is, kan het interfereren met de bas zonder echt iets toe te voegen aan het geluid. Het is vaak een goed idee om de laagste noot die op de gitaar wordt gespeeld in een nummer te lokaliseren en dan een hoogdoorlaatfilter iets onder die frequentie toe te passen om genoeg ruimte te geven aan de bas en de kickdrum.
100-200Hz: dit is waar je de grondtoon van de snare kunt vinden. Geluiden gaan hier van ‘rumble’ naar ‘growl’ en ‘bloom’.
150Hz: een van de meest waardevolle mixtips die ons ooit zijn verteld is dat dit het ruwe gebied is dat een basgitaar ‘beef’ geeft. Door de EQ van bas en gitaar rond dit punt zorgvuldig aan te passen, kun je de balans tussen de twee instrumenten veranderen zodat ze in een mix beter bij elkaar passen.
200-500Hz: veel van het ‘gewicht’ van een mix is hier te vinden; gitaren met veel in deze band klinken warmer, maar als je overdrijft, kunnen ze overdreven ‘houterig’ klinken.
500-1kHz: dit is waar de ‘body’ van het geluid vandaan komt. Sommige snares hebben hun boventonen in dit gebied, en het kan hun ‘snap’ overstemmen, die over het algemeen ergens in de ‘bite’-frequenties zit.
2kHz: Hier zit de ‘bite’ voor gitaar en zang.
3kHz: in dit gebied worden gitaren vaak ‘opgebouwd’ in een mix, en zie je ook het ‘cymbals eat guitars’ fenomeen, vooral met washy cymbals of open hats – en ja, de botsing van gitaar- en cimbaalfrequenties is waar de band zijn naam aan te danken heeft. Mannelijke zang in een rockcontext heeft ook vaak wat extra bite nodig in deze band, wat betekent dat het in sommige mixen erg druk is.
5-10kHz: helderheid en openheid; als je probeert een echt ‘zweverig’ leadgeluid te krijgen, kan het goed zijn om de hoge tonen van de ritmegitaren af te halen en deze band vrij te maken voor de leadgitaar om er meer doorheen te snijden. Overdrijven kan leiden tot een vermoeiend, of doordringend geluid; dit is het gebied waar je vaak onaangename ‘ijspriem’-resonanties zult aantreffen. Bij het mixen van vervormde pitch-shift effecten zoals de DigiTech Whammy, zul je vaak problemen hebben tussen 3-6kHz. Chirurgische EQ met een smalle Q of zorgvuldig gebruik van multiband compressie is echter meestal in staat om probleemfrequenties te temmen.
10-12kHz: live kan boven dit punt vaak problemen veroorzaken, afhankelijk van de ruimte. Vooral bij zeer hoge versterkingen zie je toerende bands rond dit punt soms een EQ met een laagdoorlaatfilter gebruiken om onaangename hoge tonen weg te werken.
Final tip: pitch to frequency mapping
Ten slotte hebben we het vaak gehad over de grondtoon. Vooral bij gitaar is het grootste deel van zijn unieke timbre het resultaat van de mix van een grondtoon en zijn boventonen – hoewel dit voor alle instrumenten geldt. Als je een bepaalde stemming gebruikt of vaak in een bepaalde toonsoort schrijft, dan kun je door uit te zoeken wat de frequentie van een noot is, de impact van die noot EQen. Niet alleen dat, maar je kunt ook boventonen berekenen.
Bij een grafische EQ met 10 of meer banden kan dit het verschil uitmaken tussen een boventoon in de ene band of in de andere, en bij een pedaal als de Empress ParaEQ zal het waarschijnlijk effect hebben op de middenfrequentie die je gebruikt, of op de Q-waarde die je toepast op de lage, midden, of hoge band.
In de studio is dit een veel krachtiger instrument, omdat het kan worden toegepast op een song-per-song basis, of zelfs geautomatiseerd over secties die een kleine tweak nodig hebben. Bij EQ wil je in de regel de overgang tussen de banden zo vloeiend mogelijk houden, maar het zorgvuldig in kaart brengen van frequenties kan ook lonen als je meer chirurgische aanpassingen moet doen.
EQ-pedalen die je moet proberen
Boss GE-7
De GE-7 is een grafische EQ met zeven banden, bestuurd met schuifregelaars, en een niveauregeling als een extra master boost of cut. Hij is actief, wat betekent dat elke schuifregelaar een boost of cut regelt van maximaal 15dB per band.
De banden zijn 100Hz, 200Hz, 400Hz, 800Hz, 1.6kHz, 3.2kHz, 6.4kHz, en we zullen deze bereiken later in meer detail bespreken. Het enige nadeel van de GE-7 is dat hij wat ruisproblemen heeft – hoewel er een aantal mods beschikbaar zijn die dit wegnemen voor de GE-7 van voor 2017. Daarna werd de GE-7 herontworpen om SMD-componenten te gebruiken, die veel moeilijker te bewerken zijn.
Boss EQ-200
Boss beweert dat dit “de meest flexibele compacte EQ ooit gemaakt voor gitaar en bas” is, en het heeft zeker de specs. De EQ-200 heeft twee 10-bands EQ-kanalen, met een ingebouwd grafisch display.
Je kunt externe pedalen aansluiten om ze voor en na te bewerken – ideaal voor overdrives, distortions en fuzzes. Er is ook selecteerbare signaalstroomwerking voor stereo-gebruikers, en tot 128 geheugenslots om je zorgvuldig samengestelde EQ’s op te slaan, waartussen je tijdens het spelen kunt schakelen.
Als je een volledig uitgeruste opstelling hebt met MIDI-schakeling en zelfs meerdere versterkers, is dit een van de beste EQ-pedalen die je kunt kopen.
MXR 6-bands EQ
De MXR 6-bands EQ was oorspronkelijk een compacte blauwe grafische EQ-unit zonder voetschakelaar, die misschien wel het meest bekend is geworden door Dimebag, die hem gebruikte om zijn middentonen te versterken. Elke band is actief, en regelt een +/-18db boost of cut.
De banden zijn 100Hz, 200Hz, 400Hz, 800Hz, 1.6kHz, en 3.2kHz.
De moderne versie verbetert het origineel door footswitchable te zijn, true bypass te hebben, en handige LED’s op elk van de schuifregelaars, zodat je precies kunt zien wat er aan de hand is, zelfs op een verduisterd podium. Hij heeft een band minder dan Boss’s GE-7, maar dat is misschien geen spelbreker, tenzij er een bepaalde reden is waarom je de hoge tonen wilt benadrukken.
Als de 6-band niet genoeg controle voor je is, dan biedt MXR ook een 10-band versie, met niet alleen een veel groter bereik, maar ook een volume en gain regelaar voor extra flexibiliteit.
Chase Bliss Audio Condor
De Condor is op het eerste gezicht een interessant beestje voor Chase Bliss, maar het is al snel duidelijk dat een EQ perfect past in hun lijn van ultra-tweakable digitaal bestuurbare pedalen.
Ergens tussen een voorversterker en een analoge EQ in, is de belangrijkste EQ regelaar voor de Condor een parametrische mids regelaar die kan worden verplaatst tussen 150Hz en 5kHz. Er is ook een bas- en een laagdoorlaatfilter voor meer controle over het laag.
Daarnaast heb je een overvloed aan dipschakelaars met extra regelmogelijkheden aan de bovenkant, en MIDI-bediening ook. Een tweede voetschakelaar regelt het drive-circuit, zodat het ook als boost kan worden gebruikt.
Empress ParaEQ
De ParaEQ is precies wat het lijkt – een driebands parametrische EQ. Elke band – laag, midden en hoog – heeft een Q-regelaar, een instelbare middenfrequentie voor het filter, en een gain-regelaar, die een boost of cut van 15dB mogelijk maakt.
Het lage middenfrequentiebereik loopt van 35Hz tot 500Hz, het midden van 250Hz tot 5kHz, en het hoog van 1kHz tot 20kHz.
Het pedaal heeft ook een boost-sectie, die simpelweg een 30dB clean boost is. Dit betekent dat je de filters kunt gebruiken als cuts en dan de boost kunt gebruiken als make-up gain, indien gewenst, voor extra veelzijdigheid.
Recent nieuws