パンク・ロック・レジェンド。 グリーン・デイのドラマー、トレ・クール
1990年にグリーン・デイのドラマー、ジョン・キフマイヤーがベイエリアのパンクの新興バンドを去ったとき、残ったメンバーのビリー・ジョー・アームストロングとマイク・ディルントは、バンドの将来について最悪の事態を心配しても許されるでしょう。
幸運にも、新顔のトレ・クールがグリーン・デイのドラマーとして組み込まれることが当初は困難だと噂されていましたが、クール自身の言葉で、彼が「世界で最も素晴らしいグリーン・デイドラマー」だったことがすぐに明らかになったのでした。
カリフォルニアの山岳地帯でフランク・エドウィン・ライト3世として育った彼は、12歳のときにバンド「ザ・ルックアウト」のリード・シンガーからドラムを担当するように誘われ、現在の有名なニックネームを付けられた。
本人は、グリーン・デイのドラマーになったとき、自分の演奏スタイルが劇的に変化したことを語っている：
「始めたときは、ドラムをたくさん持ちすぎていたんだ。 レゲエが好きで、必要以上にファンシーなビートが好きだったんだ。 曲を演奏するのであって、楽器を演奏するのではないということを理解するのに時間がかかりました。 その結果、「Kerplunk！」は非常に評判が良かったが（そして、前作よりもはるかに優れていると考えられていた）、トレ・クールとユニットとしてのグリーン・デイが方向性だけでなく、記念すべき商業的成功を見出したのは、メジャーレーベルからリリースした「Dookie」まで待たねばならなかったのだ。
トレ・クールは、フォックスボロ・ホットタブズやザ・ネットワークのサイド・プロジェクトと同様に、グリーン・デイ以降のすべてのレコード（世界中で1600万枚を売り上げた「アメリカン・イディオット」を含む）に、一目でわかる彼のドラム音を追加している。
Modern Drummer誌は、かつて、その溌剌としたルックスと個性から、トレ・クールを「世界の永遠のパンクロックの申し子」と評したが、彼のドラムワークの裏には、そのスタイルに負けないほどの実質がある。
彼の演奏には多くの側面があり、パンクロック・ドラム界でも際立った存在であるばかりか、ジャンルの旗手としての地位を確立している。
グリーン・デイの「Welcome to Paradise」を2曲続けて聴くと、トレ・クールのドラム・サウンドとプレイ・スタイルが進化していることが分かります（最初は「Kerplunk！」、次に「Dookie」のバージョン）。 特に「Dookie」のバスドラムはパンチが効いていて、より一層存在感を増している。 もちろん、「Dookie」の予算と全体的な音の野心（「Kerplunk！」のDIYの美学と比較して）はこれに影響を与えたが、他の多くのドラマーと違って、クールの独特のドラム・スタイルを弱めることはなかった・・・むしろ、それを強化したのだ。
その暖かくパンチの効いたトーンは、伝統的なパンクのグルーヴに90年代のテイストを加えてマッチし、グリーン・デイを同世代のバンドから引き離しただけでなく、彼らを前例のない商業的成功に押し上げたのです。
多くのファンは、彼のドラミングといえば、ガッツポーズするようなパワー、クラッシュ・スマッシュ、マニアックなフィル、革新的なタムビートを連想しますが、トレ・クールのグリーンデイでの最初の直感は、正しいドラムパートを正しい場所で演奏することなのです。
それは彼の作曲にも強く表れており、マイク・ダートのドライビングベースラインにロックオンし、ビリー・ジョー・アームストロングのメロディーの上で踊るスペースを確保しています。 特にグリーン・デイの「ドゥーキー」はトレ・クールのドラムのセンスの良さを表している。 Burnout」、「Having a Blast」、「Chump」などがその例です。
このようなドラムのスタイルは、グリーン・デイのサウンドに親しみやすいホームベースを作り、そこでトレ・クールは決してオーバープレーするようなことはありません。 実際、オーバープレイの誘惑に負けないことで、彼のバスドラムとスネアは非常に際立ち、タイトでパワフルになっています。 トレ・クールらしい懐の深さを感じさせながら、曲のここぞという場面で色気を発揮している。
アルバムのオープニング曲「Burnout」がその好例である。 この曲には、リスナーによっては気づかないかもしれない微妙な盛り上がりがあり、それがこの曲を通常の2分間のポップ・パンクの枠を超えたものにしています。
2コーラス目のターンアラウンド・フィルは、トラックが進化していることをリスナーに示唆し、クールがバスドラムを叩きながら必死にクラッシュを加えるブリッジへとつながり、一連の特徴あるフィルによってようやく緊張が解かれることになります。 このパートは、他の部分でトレ・クールが見せた規律正しさゆえに、このような満足感を与えてくれるのです。
Green Day の「Burnout」でのこのドラムフィルのバタバタは、曲の中で一見ワイルドに見えるアニマルフロムザマペッツ風のセグメントで Tre Cool が解放する多くの例の一つである。
おそらく彼のキャリアで最高のスタジオ・パフォーマンスで、クールは、その頻度にもかかわらず、決してオーバー・プレイにならない、迅速かつ水密なドラム・フィルでトラックをペッパーします。 また、彼のシングルストローク、トリプレットパターン、フラムは非常によくオーケストレーションされ、機能的であるため、それらがそこにないことを想像するのは不可能になっています。
このトラックには卓越した演奏が散りばめられており、90秒あたりでは、連続したさまざまな特徴的なドラムフィルが、クールのドラマーとしての才能を発揮するだけでなく、他の無関係なパート間の橋渡しとしても機能しているのです。
これは彼のプレイスタイルに不可欠なもので、グリーン・デイのバックカタログは、率直に言って、その例であふれかえっています。
「Longview」のコーラス、「She」のセカンドバースとブリッジ、そして「86」の全曲がその例です（特に、「The David Letterman Show」での後者のライブバージョンは、クールの雷のようなパフォーマンスだけでもチェックする価値があります）。 スネアドラムチョップス & トムス
幼い頃にドラムに夢中になったきっかけについて、トレ・クールは次のように語っています：
「シンバルは私にとって本当に魅力的なものでした。 私はADHDの11歳の暴れん坊でした。 シンバルはすごいと思った。 あるバンドの練習で、1曲目の途中で、ルックアウツのギタリスト、ラリー・リバモアが「ウォー！」と言ったんだ。 ストップ!” と言った。 ハイハットも含めて、私のシンバルを全部取り上げてしまったんです。 彼は、「まずドラムを叩け。 ドラムを叩けるようになったら、シンバルを返してやるよ」
このリバモアの動きが、クールが通常のパンクロックのグルーヴから離れ、ドラムセットでより創造的に考えるきっかけになったのかもしれない。
以前、トレ・クールのドラムが「グリーン・デイ式」であることを確認したにもかかわらず、クールの適応性と創造性を指摘するこれに対する例外がいくつかある。
「Dookie」からは、「ロングビュー」での象徴的な詩を見るしかないだろう。 このループしたタムビートは、歌詞の主題を見事に補完している。 メランコリックなベースラインにアクセントを加え、ボーカル・パートの開始を告げるためにオープン・ハイハットやベルを揺らすだけです。
実際、クラッシュやスネアドラムは存在せず、パワフルなシングルストローク・フィルがエネルギーレベルを反転させると、（怒りに満ちた）パンクなコーラスが続くことになります。
トレ・クールが使用するクラシックなグリーン・デイ・ドラム・サウンドからのもうひとつの一般的な逸脱は、パンク・ロック文脈でのマーチング・スネア・チョップ（パンクの同世代のトラヴィス・バーカーも採用しているもの）である。 この3曲すべてにおいて、クールは、歌詞が訴える適切な戦闘的、反抗的な意味合いを呼び起こすのに役立つ、彼のタイトなルーディメンタルチョップを披露しています。
彼は、その多彩なセンスと能力だけでなく、ソングライターとしての洗練された才能もドラムキットの裏側から見せています。
Tre Coolのドラムキット、ドラムヘッド & シンバル
Treは自称ドラムオタクです。 彼はカスタムキットやレトロキットの膨大なコレクションを持っており、Modern Drummerにどれくらいの機材を所有しているのか質問された際、こう答えています：
「わからないよ。 たくさんある。 このような場合、「このような場合、どのようにすればよいのでしょうか？ グリーン・デイのビデオやレコードに登場したドラムセットはすべて持っています。
ドラムセット界の至宝、1954年か1956年のオリジナルのグレッチ・バードランド・キットも持っています。 グリーンでゴールドのハードウェアです。 そして、リンゴ・スターが1960年代に作ったルートヴィッヒのブラック・オイスター・キット。 グレッチ、スリンガーランド、ラドウィグ、リーディ&ラドウィグ、ポークパイなど。
透明なファイブスのアクリルキットですが、シャワードアのような仕上げで、かなり悪趣味です。 ビスタライトのクリアー、キャンディーストライプの束。 Noble & Cooleyのスネアの束。Dookieのスネアもあって、たくさんのレコードで演奏したものです。 それに60年代、70年代のロジャースのキットも大量にある。 2499>
明らかにトレ・クールは、機材を試してみたり、セットアップのものを交換したりするのが好きなドラマーです。
Tre Cool’s Drum Kits & Cymbals
長年にわたり、Tre Coolは多くのドラムメーカー（DWやGretschなど）のエンドースをしてきましたが、最近ではSJCドラムファミリーの一員であり、Green Dayとのライブセットアップは常にSJCセットになっているそうです。
Tre Coolのドラムセットは、SJCメイプル・キット（カスタムレオパードスキン・グラフィック仕上げ）で、以下のものを含みます：
- 6.5×14 Aluminum Snare Drum
- 9×13 Tom
- 16×16 Floor Tom
- 16×18 Floor Tom
- 18×22 Bass Drum
- DW 9000 series hi-Series
DW 9000 series hi-Series DW 9000 series hi-Series DW 9000 series hi-Series DW 9000 series hi-Series #1ハット&シンバルスタンド
- DW 5000シリーズ シングルバスドラムペダル
- Zildjian Tre Coolシグネチャーモデル ドラムスティック
Tre CoolのシンバルはすべてZildjian製です。 を含む。
- 14″Hi-Hats (A Rock Top/A Dyno Beat Bottom)
- 19″K Dark Thin Crash
- 19″A Custom Medium Crash
- 22″ Tre Cool Custom Ride
- 22″ Constantinople Hi Bell Thin High Ride
- 19″ K Custom Hybrid Trash Smash
近年は、。 フロアタムを2台使って演奏するのが流行っているようです。 Tre Coolの場合、Green Dayの巨大なドラムサウンドを提供するだけでなく、まるでシンバルのセットアップを中心に構築したかのようです。
2種類のライドシンバルをうまく配置することで、さまざまなサウンドに簡単にアクセスすることができます。
例えば、スティックの先端は、Green Dayのコーラスでよく使われる明確な「ピン」を作るために使われます。したがって、22インチのTre Cool Custom Rideは、最初のフロアタムからわずか数インチ上に配置されています。
これにより、彼のシンバルセットアップの上層部には、巨大なクラッシュとライドシンバルのための十分なスペースが残されており、これもモダンパンクのアイコンと同義です。
Tre Coolのドラムヘッド
Remoエンペラコーティング Tre Coolは彼のキット全体でRemoドラムヘッドを使用しています。 彼の典型的なドラムヘッドのセットアップは、
- スネアドラム：Remo Coated Emperor (Snare batter) & Hazy Ambassador (resonant snare side)
- Toms.Drum（スネアドラム）：Remo Coated Emperor (Snare batter) & Hazy Ambassador (resonant snare side)
- Toms: & Clear Ambassador resonants
- Bass Drum: Clear Powerstroke 3 bass drum batter & Ebony Powerstroke 3 front bass drumhead
Green Dayのスタジオでは、Tre Coolは定期的にドラムヘッドを混ぜ、それぞれが生み出す音を試していることが知られています。 2Bの太いスティックを装備した非常にパワフルなプレイヤーであるクールは、上記のようにドラムヘッドにコーティングタムやパワーストロークのバスドラム用バターを選ぶ傾向にあります。
Tre Cool: Punk Rock For Life
グリーン・デイのトレ・クールは、50歳近くになっても世界中の若いパンクロッカーの申し子と考えられているのは非常に驚くべきことです。
その結果、彼は世界で最も稼いだドラマーの 1 人となりましたが、トレ・クール自身が指摘するように、富よりも個人的な貢献と遺産が、今も彼の原動力となっています：
「ほとんど毎日、初めて会った人が、『あなたのバンドのおかげで音楽を始めました』と言ってくれるんです。 それが俺たちの成功だ」
– トレ・クール
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