1987-ben a Beastie Boys Mike D, MCA és Adrock – azaz Michael Diamond, Adam Yauch és Adam Horowitz – volt. A csapat épp 1986-ban adta ki a Licensed To Ill-t a Def Jam kiadónál, és ez mindenki várakozását felülmúlta, 1987 májusában a Billboard 200-as listájának első helyére került, és hét egymást követő héten keresztül ott is maradt. A nagy sikerű album turnéja után a csapat nem volt elragadtatva attól, amit a kiadó akart tőlük, nevezetesen a Licensed To Ill Part II-től, és a Beastie Boys elhagyta a Def Jamet, leszerződött a Capitolhoz, és 1989-ben kiadta második albumát, a Paul’s Boutique-t.
Míg a Paul’s Boutique-ot mára a Hip Hop egyik legnagyobb albumaként ismerik el, abban az időben az album megbukott. A rajongók talán többet akartak a Fight For Your Right To Partyból, és még nem álltak készen a Shadrachra, és ha a Def Jam akarata érvényesült volna, a rajongók pontosan ezt kapták volna. Amikor a Beastie Boys befejezte a Paul’s Boutique-ot, a Def Jam elkezdett célozgatni a sajtónak, hogy hamarosan jön a saját Beastie Boys albumuk White House címmel. Szóval mi történt?
A Licensed To Ill turné végeztével 1987-ben a Beastie Boys el akart távolodni az általuk létrehozott, részeges diákszövetségi imázstól, Adam Yauch továbblépett és új zenekart alapított, a Brooklyn-t. Sean “The Captain” Carasov, aki akkoriban a zenekar turnémenedzsere volt, a következőket mondta a Spin-nek:
Amikor a turnézás véget ért, Russell azonnal vissza akarta dobni őket a stúdióba, hogy készítsenek egy albumot. Egyszerűen nem álltak készen erre. Russell nem igazán látta ezt, mert nem volt ott. Ragaszkodott hozzá, és ekkor kezdődtek a perek a Def Jam és a Rush Management ellen.
A Beastie Boys beperelte a Def Jam-et a ki nem fizetett jogdíjak miatt, ami egy oda-vissza harcot indított el a két fél között. A Beastie Boys időközben leszerződött a Capital Recordshoz és elkezdtek dolgozni a következő albumukon, amivel a Def Jam nem értett egyet és azzal fenyegetőzött, hogy kiadja saját albumát a Beastie Boys kiadatlan dalaiból.
A Spin 1989 októberi számában írt a Def Jam albumáról. A Billboard egy korábbi jelentését idézve azt állították, hogy az album címe White House lesz, és “a Licensed To Ill-ről megmaradt rapek darabkáiból áll majd össze”. De vajon elég volt-e egy albumhoz?
Egy sor számot felvettek, és kihagytak a Licensed To Ill-ből, ráadásul az album számos dalának alternatív verziója létezik, amelyek kisebb különbségeket tartalmaznak a rapekben. Ezek az alternatív verziók olyan bootlegeken keresztül jutottak el a rajongókhoz, mint az Original Ill, és a kisebb keverési változtatásoktól kezdve az extra rap versszakokig mindent tartalmaznak. De ezeken az alternatív mixeken kívül a következő számok is elérhetőek voltak, hogy kitöltsék a White House albumot.
Rock Hard / Party’s Getting Rough / Beastie Groove
A Beastie Boys első kiadványa a Def Jamnél, és a Def Jam második kiadványa, a Rock Hard 1984 decemberében jelent meg, és 1985-ben kezdett el kritikákat gyűjteni.
A Spin 1985 júniusi számában John Leyland azt állította, hogy “senkinek sincs ilyen nagy és ilyen nedves beatje. Miközben a lemez bőséges dicsekvést nyújt, a Beasties sosem veszi magát vagy a műfaját túl komolyan”. A Rock Hard és az AC/DC Back In Black című dalának ügyes samplingje később bekerült a Spin 1989. áprilisi számának Legnagyobb gitáros pillanatok listájába, megelőzve Jimi Hendrickset és a Kinks-et.
A Beastie Boys 1985-ben a Madonnával való turnéjuk során a dalt a setlist részeként vette fel, Yauch később a Spin magazinnak magyarázta:
Akkoriban volt a “Slow and Low”, a “Beastie Groove” és a “Rock Hard”. Bementünk a stúdióba és felvettük a “She’s on It”-et, hogy legyen még egy dalunk, amit élőben is előadhatunk. T La Rock és Jazzy Jay “It’s Yours” című dalának feldolgozását csináltuk, mert nem volt elég saját dalunk.”
A Rock Hard végül lekerült az albumról, mivel az AC/DC-mintát a Def Jam soha nem engedélyezte (és az AC/DC megtagadta az engedélyt), és a 12″-t 1985-ben kivonták a forgalomból. A Beastie Boys újra megpróbálta tisztázni a mintát, hogy szerepelhessen az Anthology című válogatáson, de nem jártak sikerrel.
A 2018-as Beastie Boys Bookban a Rock Hardot “szörnyű dalnak” nevezte, majd így folytatta:
…imádtuk a rapzenét, és annyira rapperek akartunk lenni, annyira Run-DMC akartunk lenni. Akkoriban nagyon tetszett nekünk, de most hallgatva úgy hangzik, mintha gyerekszínészek próbálnák kétségbeesetten elhihetővé tenni a szavakat, amiket mondtunk.”
A Beastie Groove és a Party’s Getting Rough voltak a Rock Hard B-oldalai, és néhány példányon a Beastie Groove instrumentális változata is megtalálható volt.
A CMJ New Music Report 1985. február 8-i számában a Rock Hard rövid kritikát kapott, de a Beastie Groove volt az a dal, amely nem érdemelte ki a legnagyobb dicséretet, a kritikus azt állította, hogy “A jobb választás itt a “Beastie Groove”, egy bónusz beat buster, amely megmutatja, milyen jól tudnak rímelni. A DJ Double R scratch-jét is meg kell hallgatni.”
A Rock Hard visszavonása után ezek a számok csak bootlegeken jelentek meg 2007-ig, amikor a Def Jam újra kiadta a Def Jam Classics sorozat részeként.
She’s On It
A Beastie Boys második Def Jam kiadványa, a She’s On It 1985-ben jelent meg a Slow and Low B-oldalával. A dalhoz videoklipet is készítettek a kislemez népszerűsítésére, de míg a Slow and Low a Licensed To Ill albumon szerepelt volna, a She’s On It lemaradt az albumról, így a csapat sok rajongója valószínűleg nem hallotta. Mike D később úgy hivatkozott a dalra, mint “az egyik legkínosabb pillanat, amivel együtt kell élnünk”.
I’m Down
A dal a Beatles 1965-ös I’m Down című dalának mintáját tartalmazza, a dal azonban kiadatlan maradt, mivel a Rock Hardhoz hasonlóan a Def Jam nem tudta engedélyezni a mintákat. 1985-ben Michael Jackson megvásárolta a Beatles katalógusát, ami lehetővé tette számára a dalok szerzői jogainak ellenőrzését, és amikor a Def Jam megpróbálta tisztázni az I’m Downt, visszautasította.
Mike D eléggé hangot adott Michael Jacksonnal kapcsolatos csalódottságának, 1987-ben az East Coast Rocker-nek nyilatkozva:
Volt néhány dal, amit nem tudtunk kiadni, és néhány rádióspot, amit készítettünk, de nem adták le, ilyenek. De azt kell mondjam – ha valaha is látom Michael Jacksont, felgyújtom a Jeri fürtjeit. Odaosonok hozzá egy doboz öngyújtóval, és munkához látok. Szerintem, ha Disneyworldben csinálnának egy 3D-s filmet arról, ahogy Adrock beveri Michael Jackson arcát, akkor nagyot húznának.”
Jackson állítólag akkoriban éppúgy utálta a dalt, mint a Beastie Boys, és a dal kiadatlan maradt.
Scenario
A beszámolók szerint B-oldalasnak szánták, de a dalt elutasították, amikor a Def Jam partnere, a CBS meghallgatta, és túl grafikusnak találták a szöveget. A dalszövegben a Beastie Boys ugyanazt a versszakot ismétli az egész 5 perces számon keresztül, így nem meglepő, hogy nem adták ki:
Well, chilling on the corner this one time
Cooling at the party, I’m running them lines
Smoking that crack, saying them rhymes
Counting my bank just to pass the time
Met a young girl throwing that base
Boyfriend beefed, he was on my case
Took her to the place, throw the matrac in her face
Shot homeboy in his motherfucking face
A dal szerepelt az 1990-es Pump Up The Volume című filmben is, ahol Christian Slater karaktere lejátssza a rádióműsorában “a song that was so controversial they couldn’t put it on their first album” bevezetővel, és rappel is rá.
Desperado
A The Good, the Bad and the Ugly Soundtrackből vett mintákat tartalmazó dal szintén kiadatlan maradt, bár a Creem 1987. májusi számában arról számoltak be, hogy a készülő Tougher Than Leather című filmben szerepel. A filmben valóban szerepelt, de nem a soundtrack-en, így a hivatalos verzió kiadatlan maradt.
A kiadatlan példányok közül a Desperado két verziója került a nyilvánosság elé, az első egy stúdiódemó, a második pedig egy felvétel az 1988-as Tougher Than Leather című filmből, ahol a Beastie Boys a színpadon adja elő a dalt. Ez a második verzió sokkal jobb minőségű, de sajnos a filmből származó párbeszédeket is tartalmaz, ami frusztráló, ha csak a zenére vagy kíváncsi.
Drum Machine
Ez nem egy Beastie Boys dal, hanem valójában MCA (Adam Yauch) és Burzootie dala, amely 1985-ben jelent meg a Def Jam kiadónál. Mivel akkoriban nem sok saját daluk volt, a Beastie Boys 1985-ben Madonnával turnézva bevette a korai setlistjébe. A dal tulajdonképpen egyfajta remixe Jay Burnett (aka Burzootie) 1982-ben megjelent szóló számának, amely szintén a Drum Machine címet viselte. A Beastie Boys az 1982-es Drum Machine-t samplelte a Beastie Groove című dalában, Burzootie pedig hangmérnökként dolgozott a Rock Hard 12″-en, és említést kapott a Beastie Groove-on.
A MCA dalszövege a dobgépek csodálatos tulajdonságait hirdeti:
Most van egy dolog, amit dobgépnek hívnak
Nem kell jó ritmus ahhoz, hogy igazán gonoszul szóljon
A tempószabályzón keresztül kvantálj egy ütemet
A jó zene megkerülhetetlen célja
Egy VCO-val és egy VCA-val
Egy digitális delay
In the mix
Use tricks
And if it don’t sound good it can still be fixed
Drum Machine-ről azt beszélték, hogy Dan LeRoy The Greatest Music Never Sold című könyve szerint fontolóra vették a White House-ra való felvételét, hogy kitöltsék a tracklistát.
Cookie Puss
Noha nem volt része a Beastie Boys Def Jam-felvételeinek, Dan LeRoy The Greatest Music Never Sold című könyvében felveti, hogy a kiadó fontolóra vette a Beastie Boys korai felvételeinek licencelését, hogy további töltelékként szolgáljon a White House albumhoz. A Spin Magazine rajongott a Cookie Pussért, és “a rap/scratch hangulat ellenszenves felidézésének nevezte, ami legalább annyira vicces, mint amennyire gyűlöletes”. Hogy valóban megjelent volna-e a White House-on, nem tudni.
Mivel marad a következő album (itt egy YouTube lejátszási lista, hogy végighallgathassátok):
- Rock Hard
- Party’s Getting Rough
- Beastie Groove
- She’s On It
- I’m Down
- Scenario
- Desperado
- Drum Machine
- Cookie Puss
Let’s Remix It
Szóval van hét Beastie Boys szám, ami új albumnak is elmehet, és talán még több, ha a Drum Machine-t és a Cookie Puss-t is beleszámoljuk, vagy még több, ha a Licensed To Ill demóinak alternatív verzióiból kivágott énekfelvételekből készítünk remixeket. A Def Jam simán kiadhatta volna úgy is, ahogy van, de úgy tervezték, hogy egy lépéssel tovább mennek, és egy új producert vonnak be, aki megtisztítja a felvételeket és remixeli a számokat. Enter Public Enemy’s Chuck D and The Bomb Squad.
A Public Enemy a legutóbbi It Takes A Nation of Millions to Hold Us Back albumuk után, amelyet a Def Jam adott ki 1988-ban. Az előző évben csatlakoztak a Beastie Boys-hoz a Licensed To Ill amerikai turnéján, és 1989-ben már a következő albumuk, a Fear of a Black Planet felvételei közepén jártak.
A Def Jam felkérte Chuck D-t, hogy nézze át a Beastie Boys demóit, és készítsen új instrumentális dalokat a The Bomb Squad nevű produkciós csoportjával. Bár Chuck D bevonása zseniális húzás volt a potenciálisan megnövekedett produkciós érték szempontjából, az album bukását is jelentette, mivel amikor Chuck meghallotta Paul Boutique-ját, úgy döntött, hogy kiszáll a White House-ból, így az album sosem látott napvilágot. Chuck ezt Dan Leroy-nak a The Greatest Music Never Sold című könyvében így magyarázta:
Nem tudtuk, hogy a Beasties ki fog jönni valamivel, ezért úgy gondoltuk, hogy bölcs ötlet lenne belevágni azokba a régi számokba, és csinálni valamit. De ez nem történt meg… Nem tudtuk, hogy a Beasties ennyire hajthatatlan ellene. Valahogy ezért nem jutottunk tovább. Végül is, ez nem volt más, mint egy gondolat.”
Míg Chuck talán úgy emlékszik az albumra, mint egy gondolatra, ez nem akadályozta meg a pletykákat a létezéséről, és az albumról gyakran tévesen azt állították, hogy a Licensed To Ill house remixeiből áll, azzal a szándékkal, hogy zavarba hozzák a Beastie Boys-t és tönkretegyék a nyilvános imidzsüket. Furcsa módon ezt a pletykát maguk a Beastie Boys indította el és terjesztette tovább, Mike D jelentette először a Spin-nek 1989 októberében. Akkoriban a Spin biztosította az olvasókat, hogy Mike D tévedett, és egyszerűen félreértette a White House cím jelentését. A pletyka azonban továbbra is fennmaradt, és a Beastie Boys 1989-ben az LA Weeklyvel tovább vitatta őket:
WEEKLY: Hallottad a White House-t?
MIKE D: D: Senki sem hallotta.
MCA: Senki sem hallotta:
AD-ROCK: Ez szemét, ez szemét.
MCA: MCA: Arról beszélnek, hogy vokálsávokat használnak a House zenébe sampolva, és eltekintve attól a ténytől, hogy nem szeretjük a House zenét… ez egyszerűen gyenge, hogy… még azt sem tudom, hogy mit használ… csak pár sor vagy valami szarság van benne.
MIKE D.:
MIKE D.: Ez egy szarság: D: Ez nem olyan, mintha hatalmas páncélszekrényei lennének tele mesterszalagokkal rólunk. Ez minden zenész rémálma. Nem csak a múltad jön vissza kísérteni, hanem a múltad olyan dalokban, amikről tudod, hogy nem fogod szeretni.
A pletykák egészen 2018-ig folytatódtak, amikor a Beastie Boys saját könyvében Adrock újra felhozta ezt:
Vallom, Russell azzal fenyegetőzött, hogy kiadatlan dalainkat White House-nak hívja, és valaki remixeli őket ennek a dögös új hangzásnak a témájára, amit House zenének hívnak.
A nap végén Dan LeRoy írónak valószínűleg igaza volt, amikor a White House albumot “fenyegetésnek, nem ígéretnek” nevezte. Akár egy B-oldalakat és demókat tartalmazó album lett volna, akár Chuck D remixek, vagy akár egy house remix album, végül semmi sem jelent meg.
Míg a Beastie Boys eredetileg beperelte a Def Jam-et a Licensed To Ill-hez kapcsolódó kifizetetlen jogdíjak miatt, majd a Def Jam beperelte a Beastie Boys-t és a Capitol Records-ot szerződésszegésért, úgy tűnik, hogy a felek megállapodtak abban, hogy a csoport nem követeli a jogdíjakat, cserébe a Def Jam kötelezettségei alóli felmentésért, ami ahhoz vezetett, hogy a Def Jam beleegyezett, hogy nem adják ki az albumot. Valószínűleg ez az oka annak is, hogy az azóta eltelt években hivatalosan nem jelentek meg kiadatlan számok.
Further Reading
The Greatest Music Never Sold, by Dan LeRoy (2007)
Spin – An Oral History of the Beastie Boys: “The Story of Yo” (1998)
Def Jam at 30 – Rock Hard(2014)