Egy tíznapos horgásztúrán Howard Hawks független rendező megpróbálta meggyőzni Ernest Hemingwayt, hogy írjon neki egy forgatókönyvet, de Hemingwayt nem érdekelte a hollywoodi munka. Hawks ragaszkodott hozzá, hogy a “legrosszabb történetéből” filmet tudna készíteni. Bár Hawks általában nagyra becsülte Hemingway műveit, a To Have and Have Not-t a legrosszabb könyvének, “egy rakás szemétnek” tartotta, és ezt meg is mondta Hemingwaynek. Hemingway és Hawks a horgásztúra hátralévő részében a forgatókönyvön dolgozott. Hemingway és Hawks megbeszélték, hogy a film nem fog hasonlítani a regényre, és inkább azt a történetet mesélik el, hogyan találkozott Morgan Marie-val. Marie karakterét alaposan megváltoztatták a filmhez.
1939 májusában Hemingway eladta a könyv jogait Howard Hughesnak. Hughes 1943 októberében eladta a könyv jogait Hawksnak, aki aztán eladta azokat a Warner Bros. Mivel a regény jogai az eladók között ingáztak, Hawks tízszer annyi pénzt keresett a regény jogainak eladásával, mint Hemingway. Hemingway állítólag “három hónapig” nem volt hajlandó beszélni Hawksszal, amikor ezt megtudta. A Van és nincs forgatókönyve kevéssé hasonlít Hemingway azonos című regényére. Az egyetlen hasonlóság a cím, a főszereplő Harry Morgan neve és néhány személyiségjegye, Marie neve, Eddie neve, valamint Johnson neve és jellemvonásai. Johnson az egyetlen karakter, aki a regényben, minden átdolgozott forgatókönyvben és a filmben is ugyanaz maradt. A film csak a regény első négy fejezetével mutat hasonlóságot.
WritingEdit
Howard Hawks felvette Jules Furthmant, hogy dolgozzon a forgatókönyvön. Az 1943. október 12-én elkészült eredeti forgatókönyv 207 oldalas volt. Jobban hasonlított a regényre, mint a végleges forgatókönyv. December végére Furthman elkészült egy átdolgozott forgatókönyvvel, amely hatvan oldallal kevesebbet tartalmazott. Hawks utasította Furthmant, hogy változtassa meg Marie karakterét, hogy Marlene Dietrichhez hasonlóan fülledtebb és férfiasabb legyen. A forgatókönyv korábbi változatában Bacall táskáját ellopták; az átdolgozás után Bacall karaktere lopta el a táskát. Bacall karakterének nagy részét Hawks feleségéről, Slim Keith-ről mintázták. Néhány sora állítólag egyenesen Keith-től származik. Keith szerint Furthman még azt is javasolta neki, hogy kérje a forgatókönyvet. Hawks utasította Furthmant, hogy dolgozzon a végleges forgatókönyvön, és hagyja abba a forgatókönyv második változatának írását. A második változatban Bacall egy mellékszereplő szerepében szerepelt, arra az esetre, ha rossznak bizonyulna a szerepre. Furthman 1944 januárjában és februárjában végig dolgozott a forgatókönyvön, és Cleve F. Adams és Whitman Chambers segítségét kérte fel a munkához. A forgatókönyvet 1944. február 14. előtt fejezte be.
Joseph Breen elolvasta a forgatókönyvet, és három tucat olyan esetre hivatkozott, amelyek sértették a Production Code-ot, arra hivatkozva, hogy Morgant büntetlen gyilkosnak, a nőket pedig sugallt prostituáltaknak ábrázolták. Kijelentette, hogy a szereplőket meg kell puhítani, a stúdiónak el kell távolítania a férfiak és nők közötti helytelen szexuális kapcsolatokra utaló utalásokat, és a gyilkosságot egyértelműen önvédelemnek kell feltüntetni. Mivel a filmet a második világháború alatt forgatták, Hawks a helyszínt Kubából a Vichy-kormány által ellenőrzött Martinique-ra helyezte át, ahogy azt az Amerika-közi Ügyek Koordinációs Hivatala a Roosevelt-kormányzat kiengesztelésére kérte. Ők ugyanis kifogásolták, hogy Kuba kormányának kedvezőtlen ábrázolása ellentétes az amerikai kormány “jó szomszéd” politikájával a latin-amerikai nemzetekkel szemben. William Faulkner írót 1944. február 22-én szerződtette Hawks, hogy elkerülje a Szabad Franciaország és a Vichy-kormány közötti politikai konfliktus elbeszélését a cselekményben, és megfeleljen a Production Code-nak. Állítólag Faulkner ötlete volt, hogy a film helyszínét Martinique-ra változtassák, mivel ő már dolgozott egy Charles de Gaulle-t érintő, még le nem gyártott történetszálon, így ismerte a részleteket. Furthman abbahagyta az írást, miután Faulknert bevonták a projektbe.
Faulkner és Hemingway soha nem találkoztak, de a To Have and Have Not-t Charles M. Oliver Hemingway regényeinek legjobb filmes adaptációjának tartja. A gyártási szabályzatnak való megfelelés érdekében Faulkner azt írta, hogy minden szereplő ugyanabban a szállodában fog aludni, de Morgan és Marie hálószobáit egymással szemben helyezte el, hogy megkönnyítse a köztük lévő interakciókat, valamint csökkentse Marie alkoholfogyasztását a filmben. Eltávolította azokat a jeleneteket is, amelyekben Morgan gyilkosnak tűnt. További kiegészítések közé tartozott, hogy Marie lett Morgan egyetlen romantikus érdeklődője, Helen és férje pedig az ellenállás harcosai lettek. Végül Faulkner a regényben ábrázolt több hónap helyett három napra tette a film időkeretét. Hawks azt tervezte, hogy a forgatókönyvet lazán a szintén Humphrey Bogart főszereplésével készült Casablanca mintájára készíti el, remélve, hogy a Casablanca ugyanolyan sikert arat a kasszáknál, mint a Casablanca.
ForgatásSzerkesztés
A forgatás 1944. február 29-én kezdődött, a forgatókönyvnek mindössze harminchat oldalát írták meg, a Production Code Office által előírt változtatások miatt. Faulknernek a díszletek átépítése között nagyon kevés ideje volt a forgatókönyv folytatására, ezért minden egyes jelenetet három nappal a forgatás előtt írtak meg. Az utolsó szereposztási olvasópróbára 1944. március 6-án került sor, a végső forgatókönyv-módosítások április 22-re készültek el. Hawks és Bogart sorról sorra változtatott a forgatókönyvön, hogy egy szexuálisabb és komikusabb filmet hozzon létre. Például a “Még jobb, ha segítesz” sor eredetileg nem szerepelt a forgatókönyvben, és a forgatás során került bele. A forgatás 62 nap után, 1944. május 10-én fejeződött be. Bogart és Hawks saját maguk szolgáltak technikai tanácsadóként, a halászattal és vitorlázással kapcsolatos tapasztalataik miatt.
A forgatás megkezdése után Bogart és Bacall között románc alakult ki, Hawks rosszallása ellenére. Bogart nős volt, és 45 évesen több mint kétszer annyi idős volt, mint Bacall. Kapcsolatukat titokban tartották Hawks előtt. Ez a románc végül ahhoz vezetett, hogy Bogart elvált Mayo Methot-tól, a harmadik feleségétől. Ő és Bacall egy évvel a To Have and Have Not után házasodtak össze, és Bogart 1957-ben bekövetkezett haláláig házasok maradtak. Hawks kibővítette Bacall szerepét, hogy kihasználja a Bogart-Bacall kémiát. Az A Love Story című dokumentumfilm szerint: The Story of To Have and Have Not” című dokumentumfilm, amely a 2003-as DVD-kiadáson szerepel, Hawks felismerte a filmben rejlő sztárcsináló potenciált Bacall számára. Kiemelte az ő szerepét, és lekicsinyelte Dolores Moran, a film másik női főszereplőjének szerepét. (Hawksnak és Morannak viszonya volt a forgatás alatt). Két héttel a forgatás vége előtt Bacallt Hawks hazahívta. Hawks közölte vele, hogy Bogart nem szereti őt, és fennáll a veszélye, hogy elveszíti a karrierlehetőségeit. Miután megfenyegette, hogy a B-kategóriás Monogram Pictureshöz küldi, Bacall nagyon feldúlt volt. Elmondta Bogartnak, és ő is haragudott Hawksra. Ez vitát okozott Hawks és Bogart között, ami két hétig hátráltatta a gyártást. Bogart felismerte hatalmát, és a tárgyalásokat a maga javára használta. Miután tárgyalt a Warnerrel, Bogart 33 000 dolláros extra fizetést kapott, amennyiben Bogart megígéri, hogy többé nem hátráltatja a gyártást.
RendezésSzerkesztés
Lauren Bacall önéletrajzában leírta, amit Hawks “zseniálisan kreatív munkamódszerének” nevezett a forgatáson. Leírta, hogy Hawks minden reggel a forgatáson Bacall-lal, Bogarttal és bárki mással, aki a jelenetben szerepelt, székeken ült egy körben, miközben egy forgatókönyvíró lány felolvasta a jelenetet. Miután végigolvasta a jelenetet, Hawks szexuális párbeszédeket és célzásokat fűzött hozzá Bacall és Bogart között. Miután Hawks és Bogart úgy érezte, hogy a változtatások megfelelőek, Hawks egy lámpát helyezett a díszletbe, és végigjátszották a jelenetet. Hawks arra bátorította őket, hogy mozogjanak szabadon, és tegyék azt, ami számukra kényelmes. Miután néhányszor végigmentek a jeleneteken, Sidney Hickox operatőr megbeszélte Hawksszal a kamerabeállításokat.
Todd McCarthy életrajzíró szerint a To Have and Have Not a Hawks-film kvintesszenciája. Olyan klasszikus Hawks-féle karaktereket tartalmaz, mint az erős férfi és női párja. Azt is állítja, hogy bár Hemingway, Faulkner és a Casablanca elemei is megtalálhatók a filmben, a film Hawks kifejezőképességét képviseli, és azt állítja, hogy “kétségkívül pontosan az a mű, amilyennek rendezője szánta, és más kezében nem lett volna ilyen.”
MusicEdit
Cricket, a hotel bárjának zongoristáját Hoagy Carmichael énekes-dalszerző játszotta. A film során Cricket és Slim előadja Carmichael és Johnny Mercer “How Little We Know” című dalát, valamint Harry Akst és Grant Clarke “Am I Blue?” című dalát. Cricket és a zenekar előadja a “Hong Kong Blues”-t is, Carmichaeltől és Stanley Adamstől. A “The Rhumba Jumps”, Mercer és Carmichael művét a szálloda zenekara adja elő. Bacall a film végén a gyorsabb “How Little We Know” című dalra táncol ki. A Baltimore Oriole című dalt Bacall főcímdalának szánták a filmben, de Bacall énekesi tapasztalatlansága miatt csupán háttérzeneként került a filmzenére. A háttérzene vagy nem-diegetikus zene minimális a filmben. A főcímzenét is tartalmazó filmzenét azonban Franz Waxman komponálta. Egyetlen zeneszám, a 7b, William Lava nevéhez fűződik az eredeti zeneszámlapon. William Lava a Warner Bros. zenei munkatársa volt, aki rendszeresen hozzájárult további zenékhez.
Ian Brookes filmtudományi professzor szerint Howard Hawks a film cselekményében a dzsesszt használja, különösen a fajok közötti fellépési jeleneteken keresztül, hogy aláhúzza a film történetének fasizmus-ellenességét.Egy makacs mítosz szerint egy tizenéves Andy Williams, a későbbi énekes sztár szinkronizálta az éneket Bacall helyett. A hiteles források, köztük Hawks és Bacall szerint ez nem volt igaz. Williamst és néhány énekesnőt teszteltek, hogy szinkronizáljon Bacall helyett, mert attól tartottak, hogy nem rendelkezett a szükséges hangi képességekkel. Ezeket a félelmeket azonban beárnyékolta az a vágy, hogy Bacall saját maga énekeljen (talán Bogart által támogatva), annak ellenére, hogy énektehetsége nem volt tökéletes.” Ezt a mítoszt vitatja Leonard Maltin Movie Guide bejegyzésében a filmről, de a mítoszt a MacGyver egyik 1986-os epizódjában, a “Three for the Road” címűben is terjesztik, amikor egy filmveterán karaktere felteszi feleségének ezt a bizonyos kérdést, mire ő azt válaszolja, hogy Andy Williams 14 évesen valóban szinkronizálta Lauren Bacall hangját. A film forgatásán több forrás is állította, hogy ez a mítosz hamis. Valójában Bacall mély énekhangja a filmben segít karakterének egyfajta férfias dominanciát kialakítani.