Itt van néhány pontosabb információ a lejátszási listánkon szereplő Bach-kantátákról. Felhívjuk figyelmét, hogy ez a felolvasás a mű mind a hét tételével foglalkozik. A hallásvizsgán csak az I., IV. és VII. tételekért lesz felelős.
Bevezetés
AWachet auf, ruft uns die Stimme (Ébredj, hív hozzánk a hang), BWV 140, más névenSleepers Wake, Johann Sebastian Bach egyházi kantáta. A korálkantátát Lipcsében a Szentháromság utáni 27. vasárnapra komponálta, és 1731. november 25-én mutatta be először. Alapja Philipp Nicolai “Wachet auf, ruft uns die Stimme” (1599) című himnusza. A kantáta 4. tétele az alapja Bach első Schübler-kórusának, a BWV 645-nek. A kantáta Bach korálkantáta-ciklusának kései darabja, amely további verseket tartalmaz a Jézus és a lélek két duettjéhez, amelyek kibővítik a himnusz témáját.
Kottázás és szerkezet
A hét tételből álló kantáta három szólistára (szoprán, tenor és basszus), négyszólamú kórusra, kürtre, két oboára, taille, violino piccolo, két hegedűre, brácsára és basso continuóra van megzenésítve.
- Kórus:
- Recitativó (tenor): Wachet auf, ruft uns die Stimme (Ébredj fel, a hang hív minket)
- Recitativó (tenor): Wann kommst du, mein Heil? (Mikor jössz, én üdvösségem?)
- Kórus (tenor):
- Ária (szoprán, basszus): So geh herein zu mir (Szóval gyere be hozzám)
- Aria (szoprán, basszus): Zion énekel: Mein Freund ist mein! (A barátom az enyém!)
- Kórus:
Muzsika
Az első tétel egy korálfantázia, amely a korál első versszakára épül, ami Bach korábbi korálkantátáinak közös jellemzője. Esz-dúrban szólal meg. A cantus firmust a szoprán énekli. A zenekar önálló anyagot játszik, amely főként két motívumon alapul: egy pontozott ritmuson és egy felszálló skálán “szinkópás hangsúlyeltolódásokkal”. Az alsó hangok szokatlanul szabad polifonikus zenei képekkel egészítik ki, mint például a gyakori “wach auf!” felszólításokkal. (ébredj!) és a “wo, wo?”. (hol, hol?), és hosszú melizmák egy fugatóban a “Halleluja”-ra.”
A második tétel egy recitativó tenornak, mint narrátornak, aki a “Töchter Zions”-t (Cion lányai) szólítja. Az ezt követő duettben, obligát violino piccolo kísérettel, a szoprán a Lelket képviseli, a basszus pedig a vox Christi (Jézus hangja).
A negyedik tétel, amely a korál második versszakára épül, a korálprelúdium stílusában íródott, a korál frázisai, amelyeket a tenorok (vagy a tenor szólista) cantus firmusként énekelnek, időnként belépnek a hegedűk (a violino piccolo nélkül) és a brácsa által unisono játszott, híres lírai dallammal szemben, a basso continuo kíséretében. Bach később átírta ezt a tételt orgonára (BWV 645), és később öt másik átirattal együtt, amelyeket Bach a kantátatételeiből készített, Schübler Chorales néven jelent meg.
Az ötödik tétel egy basszusra írt recitativó, amelyet a vonósok kísérnek. A vőlegény és a “választott menyasszony” egységét ábrázolja. A hatodik tétel egy másik duett szopránra és basszusra, obligát oboával. Ez a duett, akárcsak a harmadik tétel, a szoprán Soul és a basszus Jézus szerelmi duettje. Alfred Dürr úgy jellemzi, hogy “az egyesült pár örömének ad kifejezést”, “művészi intenzitásban” “nyugodt hangulatot” mutat.”
A záró korál a himnusz harmadik versszakának négyszólamú feldolgozása. A dallam magas hangmagasságát egy oktávval magasabb violino piccolo megkettőzi, a “mennyei Jeruzsálem” boldogságát ábrázolva.”