Motívum (zene)

A zenében egy motívum (kiejtés) (help-info) IPA: (/moʊˈtiːf/) (más néven motívum) olyan rövid zenei frázis, kiemelkedő visszatérő alakzat, zenei töredék vagy hangsorozat, amely valamilyen különleges jelentőséggel bír egy kompozícióban, vagy jellemző rá: “A motívum a legkisebb, tematikus azonossággal rendelkező szerkezeti egység.”

Az eredetileg motívumként bemutatott frázis egy másik dallamot kísérő figurává válhat, mint Claude Debussy Vonósnégyesének (1893) második tételében. Play (help-info) White a kíséretet motivikus anyagnak minősítené, mivel az “egy korábban megadott fontos motívumból származik”.

Beethoven V. szimfóniájában egy négyhangú alakzat válik a mű legfontosabb motívumává, amely dallamosan és harmónikusan kibővítve az első tétel főtémáját adja. Játszás (help-info)

Két hangból álló nyitómotívum Jean Sibelius Finlandia című művéből. Játszás (help-info)

Motívum Machaut miséjéből, nevezetes a hét hang hosszúsága miatt. Play (help-info)

Motívum Bach számos művéből, többek között a harmadik és hatodik Brandenburgi versenymű első tételéből és a harmadik viola da gamba szonátából. Play (help-info)

Motívum Ravel vonósnégyesének első tételéből. Játszás (help-info)

“Átok” motívum filmzenékből, gonosztevőkhöz és baljós helyzetekhez társítva. Play (help-info)

Az Encyclopédie de la Pléiade “dallami, ritmikai vagy harmonikus cellának” tekinti, míg az 1958-as Encyclopédie Fasquelle szerint egy vagy több cellát is tartalmazhat, bár továbbra is a legkisebb elemezhető elem vagy frázis egy témán belül. Általában úgy tekintik, mint egy téma vagy frázis legrövidebb alrészletét, amely még mindig megőrzi zenei ötletként való azonosságát. “A legkisebb, tematikus identitással rendelkező szerkezeti egység”. Grove és Larousse is egyetért abban, hogy a motívumnak lehetnek harmonikus, dallami és/vagy ritmikai vonatkozásai, Grove hozzáteszi, hogy “leggyakrabban dallami szempontból gondolnak rá, és a motívumnak ez az aspektusa az, amire a ‘figura’ kifejezés utal.”

A harmonikus motívum akkordok absztrakt módon, azaz a dallamra vagy a ritmusra való hivatkozás nélkül meghatározott sorozata. A dallammotívum egy dallamképlet, amelyet intervallumokra való hivatkozás nélkül állapítanak meg. A ritmikus motívum egy jellegzetes ritmikai képletet jelöl, egy dallam ritmikai értékeiből levont absztrakciót.

A személyhez, helyhez vagy eszméhez tematikusan kapcsolódó motívumot vezérmotívumnak nevezzük. Alkalmanként egy ilyen motívum az érintett név zenei kriptogramja. A fejmotívum (németül: Kopfmotiv) olyan zenei ötlet egy tételsorozat elején, amely a tételek egyesítésére szolgál.

Scruton szerint azonban a motívumot az különbözteti meg a figurától, hogy a motívum az előtérben van, míg a figura a háttérben: “A figura hasonlít az építészetben a díszléchez: “mindkét végén nyitott”, hogy végtelenül megismételhető legyen. Ha egy frázist inkább figuraként, mint motívumként hallunk, egyúttal a háttérbe helyezzük, még akkor is, ha… erős és dallamos.”

Minden motívumból teljes dallamokat, témákat és darabokat lehet építeni. A zenei kidolgozás egy határozott zenei figurát használ, amelyet később megváltoztatnak, megismételnek vagy egymás után követnek egy darab vagy egy zeneműszak egészén, biztosítva annak egységét. Az ilyen motivikus fejlesztés Domenico Scarlatti billentyűs szonátáiban, valamint Haydn és Mozart korának szonátaformájában gyökerezik. Vitathatatlanul Beethoven érte el e technika legmagasabb fokú kidolgozását; a híres “sors-motívum” – a három rövid hangból álló, majd egy hosszú hangból álló minta -, amely az V. szimfóniát nyitja, és az egész műben meglepő és üdítő permutációkban jelenik meg, klasszikus példa erre.

A motivikus telítettség “egy zenei motívum elmerülése egy kompozícióban”, ill, a motívumok és témák felszín alatt tartása vagy az identitásukkal való játék, és olyan zeneszerzők alkalmazták, mint Miriam Gideon, például az “Night is my Sister” (1952) és a “Fantasy on a Javanese Motif” (1958), valamint Donald Erb. A motívumok használatát tárgyalja Adolph Weiss “Schönberg líceuma” című művében.

Hugo Riemann úgy definiálja a motívumot, mint “egy ritmikailag alapvető időegység konkrét tartalma.”

Anton Webern úgy definiálja a motívumot, mint “egy zenei ötlet legkisebb önálló részecskéjét”, amelyek ismétlődésük révén felismerhetők.

Arnold Schönberg a motívumot a következőképpen határozza meg: “olyan egység, amely az intervallum és a ritmus jelenlétének egy vagy több jellemzőjét tartalmazza, és amely a darab során állandó használatban marad”.