Amikor a Super Size Me Oscar-jelölést kapott és lerántotta a leplet arról, hogy a gyorséttermi franchise-ok hogyan hizlalják Amerikát, Morgan Spurlock az a ritka híres dokumentumfilmes lett, aki első személyű filmjeiben éppúgy felismerhető, mint Michael Moore az övéiben. Spurlock úgy jutott el idáig, hogy annyi gyorskaját evett, hogy a bőre megőszült, a dereka felpuffadt, a szervei pedig a leállás szélén álltak. A Super Size Me 2: Holy Chicken! című filmben Spurlock egy csirketenyésztő bőrébe bújik, hogy bemutassa azokat a hazugságokat, amelyek elhitetik a fogyasztókkal, hogy egészségesen táplálkoznak, holott nem így van, és leleplezi, hogy a nagy baromfiétel-gyártók hogyan használják ki a csirketenyésztőket, akik a tojásaikból olyan madarakat vesznek, amelyeket kifejezetten arra tenyésztettek, hogy olyan nagyra és gyorsan nőjenek, hogy versenyfutássá válik, hogy a szupermarketek polcaira kerüljenek, mielőtt a szívük felrobban és a csontjaik eltörnek, mert a madarak egyszerűen nem tudják megtartani a saját súlyukat. Egy furcsa nyereményjátékos fizetési rendszer, amelyet a Nagy Csirkecégek a maximális ellenőrzés érdekében vezettek be, sok ilyen gazdát, különösen azokat, akik beszélnek, reménytelenül eladósított, a csekély baromfiból származó bevételükkel alig képesek túlélni.
A Super Size Me folytatása nagy visszhangot váltott ki két torontói filmfesztivállal ezelőtt, ahol Spurlock 3 dollárt kapott.5 millió dolláros forgalmazási szerződést a YouTube Redtől, amely azonnal nyereségessé tette a filmet, és olyan mozi- és VOD-forgalmazást ígért, amely biztosította, hogy a csirketenyésztők, akik beperelték a Big Chicken-t és kockáztatták magukat azzal, hogy megjelentek a filmben, és segítettek Spurlocknak a saját csirketermesztésében a filmhez, a közvélemény előtt is megállják a helyüket. Ez egy fontos film lenne Spurlock Warrior Poets-je számára, ahol ő és társai számos dokumentumfilm-sorozatot és filmet szivárogtattak.
Két hónappal később minden eltűnt napokon belül, miután Spurlock önként posztolt egy vallomásos esszét a közösségi médiában. A színfalak mögött a siker Spurlock számára túlzást és boldogtalanságot hozott. Miután végignézte a #MeToo felemelkedését és a nők ellen elkövetett zaklatásért és rosszabbért leleplezett és megbuktatott hollywoodi férfi vezetők sorát, Spurlock esszéje “a probléma részének” bélyegezte magát. Az olyan személyes részletek, mint a fiatalkori szexuális zaklatás, a kontrollálatlan depresszió és alkoholizmus, elnyomták a nőkkel szembeni, néha durva viselkedésének nyers részletei. Leírt egy részeges hálószobai találkozást a főiskolán, amelyről azt hitte, hogy közös megegyezésen alapult, de ami miatt a másik diáklány egy osztálytermi esszét írt, amelyben Spurlockot nevezte meg, és azt gondolta, hogy talán megerőszakolták; volt egy beismerés, hogy egy szexuális zaklatási vádat az irodájában egy asszisztensnek adott kenőpénzzel rendezett le, akire olyan marginális utalásokat tett, mint a “forrónadrág”. És azt, hogy minden barátnőjével hűtlen volt.”
Spurlock annyira biztos volt benne, hogy a tiszta vizet öntött a pohárba, hogy szükséges vitát vált ki a “MeToo és a Time’s Up” egyre növekvő kísértetéről, hogy türelmetlenül várta, hogy észrevegyék, és többször elküldte olyan csatornáknak, mint a New York Times. Csak hogy biztosan ne vesszen el. Aztán felkészült arra, hogy elvonóra menjen. Az eredmény nem az volt, amit elképzelt. Spurlock félreértette a nők felgyülemlett dühét, akiket túl sokáig marginalizáltak és másodosztályúként kezeltek, és akiket arra kényszerítettek, hogy természetes ambícióikat és álmaikat a hatalmas férfiak perverz vágyainak szolgálatába állítsák. Ahelyett, hogy vitát provokált volna, Spurlockot gyakorlatilag száműzték, és egy kalap alá vették a sorozatos ragadozókkal.
Mire visszatért az alkoholproblémái miatti elvonóról, Spurlock társasága megszűnt. A YouTube Red kiszállt a filmüzletből, és visszakapta a pénzét; a Warrior Poets mind a 65 alkalmazottját elbocsátották; és az olyan projekteket, mint a TNT női témájú doku-sorozata, amelyet Sarah Jessica Parkerrel közösen készítettek, elvetették. Ez tönkretette a házasságát, és a horgon maradtak a csirketenyésztők, akik a megélhetésüket kockáztatták, hogy szerepeljenek a Szent csirke! című filmben, abban a reményben, hogy a széles körű ismertség enyhítheti a nehéz helyzetüket, ahogyan az eredeti film reformokat indított el a gyorsétterem-iparban.
Vágás napjainkba. Spurlock szerényebb és visszafogottabb megjelenést talált a folytatáshoz a Goldwynon keresztül, amely az első Super Size Me-t forgalmazta, és nemrég megnyitotta a folytatást néhány moziban New Yorkban, Los Angelesben, Chicagóban és más nagyvárosokban, mielőtt digitálisan megjelent volna, ahol most látható. Spurlock a filmet a filmben is látható pop-up csirkés szendvicsétteremmel népszerűsíti. Még egy hétig ott lesz a manhattani 23. utca és az 5. sugárút sarkán, ahol csirkés szendvicseket és kemény igazságokat árul a baromfiiparról.
Spurlock döntése, hogy tiszta vizet öntött a pohárba, könnyen párhuzamba állítható a Jerry Maguire-rel. Abban a filmben Tom Cruise sportügynöke által írt és a munkatársak között szétküldött egzisztenciális válságos “küldetésnyilatkozat” miatt Tom Cruise azonnal elvesztette az állását, egy kivételével az összes ügyfél kirúgta, és elvesztette a barátnőjét. Ez egy olyan útra küldte, amely jobb emberré tette, még akkor is, ha szakmailag még mindig küzdött a visszatérésért. A megváltás-filmek mindig is alapdarabok voltak Hollywoodban, de vajon van-e hely az iparágban egy tökéletlen embernek, aki szeretné folytatni a mesélői karrierjét? Ez a feltárás lesz a következő lépés Spurlock fejlődésében, aki nemrég a Deadline-nak részletesen bemutatta önmaga által okozott utazását a nyúl üregébe, és ebéd közben többször is elsírta magát, amikor elmesélte, milyen fájdalmat okozott családjának, barátainak és kollégáinak, valamint karrierjének az a döntése, hogy a közösségi médiát gyóntatószékként használja.
DEADLINE: Van egy pillanat a Holy Chicken! elején, amikor arról a tervéről beszél, hogy beépül egy csirketenyésztőbe, hogy feltárja az iparágban tapasztalható visszaéléseket. Azt mondja: “Ha valamit megtanultam abból, hogy megkérdőjelezhető életvezetési döntésekből karriert csináltam, akkor azt, hogy néha a probléma megoldásának egyetlen módja az, ha a probléma részévé válunk”. Tekintettel arra, hogy ezzel a nyelvezettel kezdte a sorsdöntő esszéjét, mérlegelte az iróniát, és talán arra gondolt, hogy kihagyja az új filmből?
SPURLOCK: Nem. Nem ez volt a szándékom . Az egész ötlet, amikor a filmet készítettük, az volt, hogy a gépezet részévé akartam válni. Szóval a gépezet részévé válni, hogy elmeséljük a történetet, ettől olyan szórakoztató a film. A függöny mögötti emberré válni, egyfajta Sanders ezredessé válni ezen az utazáson. nem is tudom, ez egy olyan dolog, ahol annyira szétválasztottam a kettőt … Látom a kapcsolatot, de úgy érzem, hogy a film a saját univerzumában él, elkülönülve attól, amiben az én életem él.
DEADLINE: Miért a kultúra és különösen a szórakoztatóipar egy ilyen kemény pillanatában publikálta ezt az esszét?
SPURLOCK: Az események összefolyása vezetett ehhez. Épp akkor tértem vissza egy dubaji filmfesztiválról, ahol bemutattuk a filmet, és napokig ott éltem, ahogy az ember a filmfesztiválokon szokott. Amikor hazaértem, azt mondtam a feleségemnek, hogy változtatnom kell az életemen. És másnap reggel felébredtem… és ez még azelőtt volt, hogy megírtam volna mindezt… és az irodám alatti kávézóból elvonóra jelentkeztem. Még aznap reggel elmentem egy orvoshoz, akit valami mással kapcsolatban kerestem fel, ami a családomban történt. Beszélgettünk a családban előforduló depresszióról. Azt mondtam, nos, az én családomban nincs semmi. Azt kérdezte, mi van veled? Azt mondtam, minden nap depressziós vagyok. Erre ő: Hogy érted, hogy minden nap depressziós vagy? Mikor? Azt mondtam, minden reggel, amikor felébredek, és minden este, amikor lefekszem. Azt kérdezte, mit csinálsz? Azt mondtam, felkelek, elkezdem a napomat, leteszem a lábam a padlóra. Van egy családom, akiket szeretek, egy iroda tele emberekkel, akik számítanak rám. Van egy munkám, amit szerencsésnek érzem magam, hogy minden nap csinálhatom. De abban a pillanatban, amikor mindez véget ér? Azon is elgondolkodtam, hogy mi minden történt akkoriban. Sok nő volt az irodánkban, és ez egy olyan téma volt, amiről állandóan beszélgettünk. Ahogy visszamentem a városba erről az orvosi találkozóról, azt mondtam magamban, hogy erről beszélnem kell. Azzal kezdődött, hogy úgy gondoltam, először a depressziómról kell beszélnem, és arról, hogy min mentem keresztül, hogy érzelmileg hogyan éreztem magam akkoriban. Aztán ez egy sokkal nagyobb dologgá nőtte ki magát számomra. Ez lett ez a tudatos érzelmi tisztogatás, amit ki kellett adnom magamból. Ez volt az a pillanat, amikor úgy éreztem, hogy beszélnem kell erről. Akár a tisztánlátás, akár a bűntudat pillanata volt, úgy éreztem, hogy be kell vallanom a múltamban történt dolgokat. Mint valaki, aki karriert csinált abból, hogy megpróbálja megtalálni az igazságot és beszélni a dolgokról… ki akartam mondani, hogy tudok jobbat, tudok jobb lenni.
DEADLINE:Történt valami Dubaiban, ami ezt a rendkívüli vágyat váltotta ki belőled, hogy megváltoztasd az életed?
SPURLOCK: Hétfőn jöttem vissza, és ezt szerda este írtam. Azt hiszem, csak a Super Size Me utáni évek, a különélés és a volt feleségemtől való válás után, a jelenlegi feleségembe való beleszeretés…
DEADLINE: Az ex volt az a dietetikus, akit a Super Size Me-ben láttunk?
SPURLOCK: Így van.
DEADLINE: Mivel olyan régóta foglalkozom filmekkel, gyakran kapcsolom a körülményeket a filmbeli jelenetekhez. A tiéd volt a Jerry Maguire küldetésnyilatkozata, és az a pillanat a Platoonban, amikor Keith David King karaktere azt mondja Charlie Sheennek, hogy várj, te önként jelentkeztél erre a sz*rságra? Melyik állt a legközelebb ahhoz, amit azután éreztél, hogy az esszé széles körben nyilvánosságra került, és az ajtók elkezdtek bezárulni?
SPURLOCK: Úgy értem, ez nem olyan volt, mintha ott álltam volna a terem hátsó részében, és azt mondtam volna, ó, ezek skarlátvörös betűk? Hadd vegyek egyet. Nem ez volt a szándékom vagy a reményem. Azt hiszem, a Jerry Maguire hasonlat valószínűleg nagyon közel áll, mert úgy éreztem, hogy meg kell osztanom valamit ennek a beszélgetésnek a közepén, ami úgy tűnt, hogy uralja azt a pillanatot. És a közösségi médiát olyan dolognak éreztem, ami le tud vinni egy olyan helyre, ahol… úgy érzed, hogy beszélgetsz valakivel, aki olyan, mint… te és én, aki ezt a beszélgetést folytatjuk. De ez sokkal másabb ennél.
DEADLINE: Nos, a különbség, különösen abban a pillanatban, az volt, hogy a több éves visszaélés után nulla mozgástér volt az indiszkrécióra, még akkor is, ha az évtizedekkel ezelőtt történt. Én még a Deadline történetek kommentjeiben is azt tapasztalom, hogy uralkodik a vágy, hogy az embereknek vége legyen, ha beismerik a hibáikat. De te voltál az, aki megírta azt az esszét, és megnyomta a gombot, ahelyett, hogy bevallotta volna egy papnak vagy terapeutának. Mit bánsz a legjobban ezzel a döntéssel kapcsolatban?
SPURLOCK: Sok mindent bánok vele kapcsolatban. Sajnálom, hogy milyen hatással volt a családomra. Sajnálom, hogy milyen hatással volt a barátságaimra. Sajnálom, hogy 65 emberre volt hatással, akik az irodámban dolgoztak, majd egy héten belül hirtelen munkanélkülivé váltak. A karácsony előtti héten, akik hirtelen…
DEADLINE: Ilyen gyorsan történt?
SPURLOCK: Ilyen gyorsan. Egy héten belül minden elkészült.
DEADLINE: Vagyis?
SPURLOCK: Minden projekt. A YouTube megvette a Super Size Me-t. Szerdán publikáltam azt az esszét. Aznap péntekre kiszálltak a filmből.
DEADLINE: Emlékszem, megnyertek egy licitálási csatát, és 3,5 millió dollárt fizettek a forgalmazási jogokért, és széles körben akarták kiadni, egy új indie filmes szereplőnek a szignófilmje.
SPURLOCK: Igen. Szóval, a film csak ebből az üzletből fekete lett, ami soha nem történik meg egy dokumentumfilm esetében. Nagyon izgatottak voltunk, ez egy nagyszerű forgalmazási partnerség volt. A film elment volna a Sundance-re, majd az SXSW-re. Aztán az egész szétesett, ahogy minden más is, amin dolgoztunk. Az összes tévéműsor, az összes film. Minden elszállt. Ez közel sem fájt annyira, mint az a tény, hogy az összes ember, akit szerettem és akivel törődtem, és aki függött attól a nagyszerű kreatív dologtól, amit a cégnél csináltunk, hirtelen munkanélkülivé vált. Ebben a helyzetben lenni közvetlenül az ünnepek előtt volt a legrosszabb dolog.
DEADLINE: Visszamentem és megnéztem az olvasói kommenteket, amelyek a Deadline esszéjéről szóló beszámolóját követték. Az volt az uralkodó vélemény, hogy, hát, megpróbált előlépni, mielőtt valami leleplező cikk kijön, mielőtt a vonat elütötte volna. És mégsem láttam a nők litániáját, akik azt mondták, hogy áldozattá váltak…
SPURLOCK: Nem, semmi ilyesmi nem volt, és nem ez volt az oka. Számomra ez csak egy olyan pillanat volt, amikor tényleg kényszert éreztem arra, hogy tisztázzam magam, hogy megosszam a viselkedési hibákat, amiket az utam során elkövettem, és a viselkedési hibákat, amiket elkövettem, és amiket be akartam vallani. Mindannyian hozunk rossz döntéseket az évek során, és számomra ez egyike volt azoknak a dolgoknak, amikor ki akartam ezt mondani, mint ember, mint férfi, mint férj, mint apa. Azt mondani, hogy be akarom ismerni és el akarom fogadni azokat a dolgokat, amiket tettem, és ki akarom találni a továbblépés módját. És azt kell mondanom, hálás vagyok azért, ahogy ma, a józanságom 620. napján érzem magam. Elkötelezetté váltam a jóvátétel iránt.
DEADLINE: Kinek tettél jóvátételt?
SPURLOCK: Megpróbáltam helyrehozni a családommal, és jóvátételre törekedtem, olyan emberekkel szemben az évek során, akikkel úgy éreztem, hogy jobban kellett volna bánnom az út során. Ez most az út nagy része.
DEADLINE: Említetted azt az incidenst a főiskolán. Nem volt hivatalos vád. Hallottál arról a nőről az esszéd után?
SPURLOCK: Nem.
DEADLINE:Miért érezted olyan erősen, hogy beszélj arról az egyetemi találkozásról?
SPURLOCK: Egyszerűen úgy éreztem, hogy ez olyasmi, amit egyszerűen meg kell beszélnem oly módon, hogy elengedhessem ezt a pillanatot, ami megragadt a fejemben, és ami miatt megbántam és szégyelltem magam.
DEADLINE: Említette, hogy azt mondta a feleségének, hogy tenni fog valamit, amikor visszatér arról a fesztiválról. Milyen hatással volt mindez a házasságára?
SPURLOCK: Úgy érti, a feleségemmel? Inkább nem mennék oda. Úgy érzem, eléggé belekevertem őt és a családomat a beszélgetésbe ahhoz, hogy ezt a részt inkább kihagynám belőle, ezen a ponton.
DEADLINE:Említett egy asszisztenst, akit ön “forrónadrágosnak” és “szexnadrágosnak” nevezett, akinek fizetett egy végkielégítést, amikor otthagyta a munkát, hogy elhallgattassa. Emlékszem, olvastam egy fiatal nőről, aki hasonló munkát kapott, Dustin Hoffmannak dolgozott, és amikor megkérdezte, hogy mit kér reggelire, egy durva női anatómiai megjegyzést tett a barátai szórakoztatására. El lehet képzelni, hogy az a fiatal nő milyen kirekesztettnek és lekicsinylőnek érezhette magát, amikor ilyen fiatalon ezt hallotta egy ilyen híres embertől. Nem értettem, hogy Hoffman hogyan lehetett ennyire érzéketlen, amikor mondhatott volna valami pozitívumot, ami megerősíthette volna a lány önbizalmát és ambícióját, hogy részese lehessen ennek az iparágnak. Miért mondana ilyesmit egy fiatal nőnek az irodájában? Ez az oda-vissza ugratás normális volt abban az időben a munkahelyen?
SPURLOCK: Ha visszagondolok rá, megbántam, hogy ilyeneket mondtam. Azt hiszem, úgy mondtam ezeket a dolgokat, hogy azt hittem, viccelek, hogy ezek a dolgok viccesek. Nézem a saját bizonytalanságomat, ahogyan éveken keresztül kezeltem a dolgokat, ahogyan viccelődtem másokkal, vagy megjegyzéseket tettem rájuk. A nap végén ez csak azért volt, hogy jobban érezzem magam, és ez volt a gyökere annak az éveken át tartó depressziónak, amiben szenvedtem és még mindig szenvedek.”
DEADLINE: Nemrég interjút készítettem Sarah Treemmel a Showtime sorozatának, a The Affairnek az utolsó évadának a bemutatója alkalmából. Ő körülbelül olyan éles eszű író, amilyennel csak találkozhatsz, és arról beszélt, hogyan oltotta bele a saját tapasztalatait, amikor a szakmában kezdett dolgozni, amikor fiatalabb férfiak jöttek ugyanabból a Yale drámaiskolai programból, mint ő, és ő sikítani akart, mert nem értette, hogy a főnökei miért nem látják az ő írásainak értékét úgy, ahogyan ők az újonnan érkezettek által írt szavakat, mert ők férfiak voltak. Elgondolkodtatott, milyen nehéz lehetett egy nőnek egy férfiak által uralt szakmában érvényesíteni az ambícióit. Volt ideje elgondolkodni ezeken a dolgokon. Mire jöttél rá azzal kapcsolatban, hogy ezek a nők megérdemlik a munkahelyi bánásmódot? Voltak olyan nők, akik okosítottak téged ebben a témában?
SPURLOCK: Sok nővel beszéltem, akik évekig dolgoztak a cégemnél, és olyan emberekkel, akik az üzletben dolgoznak. És azt gondolom, hogy ami most történik, az fontos és szükséges. Úgy gondolom, hogy az inga megfordulása, hogy több nő kerüljön hatalmi pozícióba, hogy felemeljük azokat a hangokat, amelyeket oly sokáig elhallgattak, fontos. Mindez megváltoztatta azt a szemléletmódot, ahogyan a jövőben egy vállalatot vezetni akarok, és az embereket, akikkel együtt akarok dolgozni, és akikkel körül akarom venni magam. Azt hiszem, mindez óriási hatással volt rám.
DEADLINE: Írja le az esszéje utóhatását, amikor hirtelen lemondott a Warrior Poets-től?
SPURLOCK: Nem mondtam le. Elvonóra mentem, és azt hiszem, a társaim azért akarták ezt a bejelentést megtenni, hogy megpróbáljuk megmenteni azt a munkát, amit csak lehet. Teljesen megértem és tiszteletben tartom a döntésüket. De visszatértem az elvonóról a céghez, és másfél évig próbáltam fenntartani a céget. Egészen addig, amíg végül júliusban csődöt jelentettem.
DEADLINE: Biztosan nagyon messze volt attól, amikor még 65 ember dolgozott önnek…
SPURLOCK: Ez odáig fajult, hogy amikor visszajöttem Kaliforniából, csak én voltam ott, és a testvérem.
DEADLINE:Le tudná írni, milyen érzés volt ez?
SPURLOCK: Alapvetően a veszteség óriási érzése. Nagyon szomorú voltam. Szomorú volt, hogy ennyi barátot elvesztettem. Szomorú, hogy annyi embert veszítettél el, akiket szerettél, és akik olyan sokáig körülvettek. Beléptem az irodába, és olyan volt, mint egy sírbolt. És minden pontosan ott volt, ahol volt, amikor elmentünk. Még mindig voltak notebookok és Avidok, és még mindig voltak műsorok a számítógépeken, amiken az emberek dolgoztak. Tényleg olyan volt, mintha minden megállt volna. Mint a The Leftovers című sorozatban, ahol mindenki eltűnt. Bejöttem az irodába, és nagyon… nagyon nehéz volt ott lenni. De megpróbáltam… és számomra a legnagyobb dolog, amit nem akartam, hogy eltűnjön, az ez a film volt. Volt egy nagyszerű filmünk, ami a polcon állt. Az irodában mindenki mellett, aki számított rám, ott voltak ezek a farmerek, akik annyira számítottak rám, és az a tény, hogy cserben hagytam őket, mindennél jobban fájt. Hónapokig az volt a kérdés, hogyan juttassam el ezt a dolgot, ami a legértékesebb eszközünk, amink most van, a világba. Hála a Goldwynnak, Peter Goldwynnak, aki odalépett és azt mondta, hogy ki akarjuk adni ezt a filmet. Ők adták ki az elsőt, és nem féltek kiállni mellette. És nagyon hálás vagyok nekik.
DEADLINE:Volt az a TNT-sorozatod is, egy doku-sorozat Sarah Jessica Parkerrel a női témákról…
SPURLOCK: Ami szintén megszűnt. Gyorsan. Egyik a másik után. Szóval, ez egy szerdai nap volt, amikor azt az esszét írtam. Az a műsor csütörtökre eltűnt.
DEADLINE: Az ön által leírt viselkedés nem Harvey Weinstein, Les Moonves és mások rendjén volt. Milyenek voltak a beszélgetések, amikor megpróbáltál érvelni az ügyed mellett és megmenteni ezeket a projekteket?
SPURLOCK: Igen, de az emberek azt akarták… ismétlem, nem hibáztatok senkit. Egy olyan műsoron dolgoztunk velük, ami a női jogokról és a női kérdésekről szólt, amikor ez történt. Szóval megpróbáltunk engem kivonni a folyamatból. De ez nem volt elég.
DEADLINE: Szörnyű volt az optika, az ő szemszögükből nézve…
SPURLOCK: Teljesen megértem. Mi még azzal is próbálkoztunk, hogy csak úgy odaadtuk a műsort a Pretty Matchesnek, hogy csak fogják és megcsinálják. Addigra a TNT, nem hiszem, hogy tovább akartak lépni vele. Csak az ő szemszögükből nézve az a fajta teher, amit hozzám társítottak.
DEADLINE: Hasonló volt a YouTube Reddel folytatott beszélgetéshez a Super Size Me 2: Holy Chicken! kapcsán?
SPURLOCK: Volt egy beszélgetésem. És megint egy nehéz beszélgetés volt, mert mindannyian szeretjük a filmet. De úgy érezték, hogy nem tehetik ki.
DEADLINE: A Holy Chicken! című filmet nézve, azoknak a farmereknek a nehéz helyzete nagyrészt a gerincét képezi egy elég nagyszerű filmnek. Kockára tették magukat, hogy segítsenek neked a csirkék termesztésében, amiket a pop-up éttermedhez használtál. És a Big Chicken feketelistára tette őket, amiért segítettek neked és megjelentek a filmben. Milyenek voltak ezek a beszélgetések, amikor elmondtad nekik, hogy elvesztetted a forgalmazást?
SPURLOCK: Felhívtam Jonathant és a feleségét, Connie-t, ők szerepelnek a filmben.
DEADLINE: A képe ott van a pop-up étterem falán a film végén.
SPURLOCK: Így van. Felhívtam mindkettőjüket a rehabra menet. Útközben, hogy felszálljak a repülőre, hogy elmenjek. És én sírtam, és ők is sírtak. Azt mondták, csak reméljük, hogy jól vagy, és ez… ó, ez újra és újra megríkatott.
DEADLINE: Ez önzetlen volt tőlük. Az esszéd bonyolult személyes kérdések szövevényével foglalkozott. Beszéltél az alkoholizmusról és a depresszióról, felfedted, hogy fiatalon molesztáltak. Beszélt erről korábban valaha is valakivel?
SPURLOCK: Soha.
DEADLINE: Vagy keresett orvosi segítséget, ami esetleg antidepresszáns szedését jelentette volna?
SPURLOCK: Soha nem szedett gyógyszert. Ez volt a dolog, de ez is része volt a dolognak. Hosszú ideig öngyógyszereztem magam. Ennek nagy része úgy 2010, 2011 körül kezdődött. Még azelőtt is volt – a Super Size Me 2004-ben jött ki -, de azt hiszem, ez csak felerősödött, ahogy egyre több minden történt.
DEADLINE: Milyen tényező az, amikor egy olyan film, mint a Super Size Me akkora sikert arat, mint amekkorát elért? A dokumentumfilmesek főleg akkoriban többnyire névtelenül dolgoztak. De a filmed hírességgé tett téged…
SPURLOCK: Izgalmas volt, elsöprő, és hirtelen belevágsz egy olyan világba, ahol rengeteg lehetőség van az ivásra, a rossz viselkedésre. Ez tovább nőtt és erősödött egészen 2017-ig, amikor is eljött a tisztánlátás pillanata, hogy változtatnom kell. Azt hiszem, az emberek nagyon sajátos képet alkotnak az alkoholizmusról, ami azt jelenti, hogy minden nap elmész és iszol, hogy reggelente elkezded a szeszt, hogy az íróasztalfiókodban van egy üveg vodka. Ez nem így van. Azt hittem, hogy társasági ivó vagyok; hetente néhányszor elmentem szórakozni. De elmentél egy italos találkozóra, egy vacsorás találkozóra, majd utána egy újabb italos találkozóra, és eljutottam arra a pontra, ahol rossz viselkedési döntéseket hoztam.
DEADLINE: Az alkohol kumulatív hatása táplálta?
SPURLOCK: Igen, azt hiszem, ez táplálta, és az is táplálta… volt ez a fekete lyuk, amit folyamatosan próbáltam betölteni magamban. És ezt az ilyen típusú tevékenységekkel töltöttem ki, tehát ez volt az alkoholizmus, ez volt a munkamánia. Minden arról szólt, hogy hogyan tudnék többet, hogyan tudnék többet dolgozni, hogyan tudnám tovább növelni ezt az üzletet, ami nekem van, ezt a lehetőséget és ezt a karriert, amit építek. Szóval szó szerint csak még többet, állandóan. És ez más döntésekhez vezetett.
DEADLINE: Hogyan segített a rehab mindezek kezelésében?
SPURLOCK: Azt hiszem, tisztánlátást adott nekem. Egyszerűen csak adott egy pillanatot, hogy hátralépjek és magamba nézzek, és megértsem, miért hoztam azokat a döntéseket, amiket hoztam, miért cselekedtem úgy, ahogyan cselekedtem. Ez egy olyan hely volt, amely kettős diagnózissal rendelkezett, és egy olyan hely, ahová elmehettem, és ahol életemben először nyíltan beszélhettem a depresszióról. Átalakító hatással volt rám. Tudom, hogy sok ember számára ez nem működik. De számomra, amikor visszatértem, egészen másképp láttam a világot, és másképp láttam a tetteimet. Egészen másképp láttam, hogy hogyan akarom élni az életemet és hogyan akarok bánni az emberekkel, milyen férj, milyen apa akarok lenni.
DEADLINE:Mi a legértékesebb lecke, amit megtanultál?
SPURLOCK: A hálát.
DEADLINE: Annak ellenére, hogy tönkretette a karrierjét és elvesztette a cégét, hogy ide jusson?
SPURLOCK: Igen. Azt hiszem, ez… újra érzelmessé tesz. Ez egyike azoknak a dolgoknak, amikor elragadnak a pillanatok , és szem elől téveszted, hogy hálás legyél a körülötted lévő embereknek, a családodnak. Nehéz volt, amikor megnéztem, hogyan bántam sok kapcsolatommal, nem mutattam ki a szeretetet és a hálát irántuk, amikor kellett volna. Ez nagyon fáj. És hogy azt hiszem, hogy… azt hiszem… nem is tudom, azt hiszem, a hála a nagy része.
DEADLINE: Ez az újjáépítés folytatódik azután is, hogy kisétálsz a rehabról?
SPURLOCK: Nem ér véget. Az AA-ban vagyok, dolgozom a lépéseken, folyamatban van a jóvátétel azokkal az emberekkel, akiket szeretek és törődöm velük, és akiket úgy érzem, hogy tényleg el kell érnem és beszélnem kell velük. Ez része az utazásnak és a folyamatnak, most, számomra.
DEADLINE: Sok ember, akikkel dolgoztál, nagy árat fizetett ezért az esszéért. Hogyan reagáltak?
SPURLOCK: Vannak emberek, akik le akarnak ülni velem beszélgetni, vannak, akik nem. Sok szempontból még mindig sok fájdalom társul hozzá. Számomra az, hogy ezt továbbra is elfogadom és továbblépek. Jobban jelen vagyok az életemben, mint valaha. Sokkal inkább jelen vagyok a gyerekeim életében, mint valaha. A családommal való kapcsolatom, ez volt a legjobb része ennek az egész folyamatnak.
DEADLINE: Mi történt volna, ha azon az úton maradsz, amin voltál, és nem írod meg azt az esszét?
SPURLOCK: Ez egy igazi kérdés. Épp akkor forgattam egy nappali talkshow pilotot egy csatorna számára, amely zöld utat kapott, hogy továbblépjen és piacra kerüljön. Ez decemberben volt, januárban indultunk volna, és már találkoztunk az összes vevővel, a szindikátorokkal, minden szuper pozitív volt. A Super Size Me 2-n kívül volt még néhány film, amin dolgoztunk, három vagy négy tévéműsorunk, amelyek előrehaladtak, egy csomó digitális sorozat… ez egyike azoknak a dolgoknak, amikor visszatekintek arra, amit tanultam, de arra is, amit építettünk. Hálás vagyok azért, amit meg tudtunk tenni, és hálás vagyok azért, amit tanultam. Fáj néha? Persze, hogy fáj, de csak annyit tehetek, hogy továbbra is ugyanolyan jó támogatója leszek más embereknek, nőknek, férfiaknak, fiatal filmeseknek, azoknak az embereknek, akiket hosszú időn keresztül tényleg próbáltam támogatni.
DEADLINE: Tehát mindezen keresztülmentél, és sok vitát láttunk arról, hogy Nate Parker, Roman Polanski vagy Woody Allen fel tudja-e venni a karrierjét ennek a könyörtelen pillanatnak a ellenére, amiben vagyunk. Mit gondolsz a Hollywoodba való visszatérésről, és arról, hogy ezeket az embereket visszaengedik a mederbe?
SPURLOCK: Nem tudok senki másról beszélni, csak magamról. Csak annyit tehetek, hogy folytatom a munkát, hogy még inkább azzá az emberré váljak, akivé tudom, hogy szeretnék lenni. Úgy gondolom, hogy ez nem lesz egy rövid út, időbe telik. De figyelj, szeretem, amit csinálok. Bízom benne, hogy ebből továbbléphetek, és elkezdhetem azt csinálni, amit szeretek, ez a legfontosabb dolog számomra. Mindig is mesélő akartam lenni. Remélem, hogy újra csinálhatom.
DEADLINE: Ön szerint mitől lesz sikeres a Holy Chicken!?
SPURLOCK: Ha igazságot tudunk szolgáltatni ezeknek a gazdáknak, ha beszélni tudunk arról, hogy mi történik az iparágban és hogyan bánnak velük, az számomra nagy győzelem lenne. Remélem a befektetőim visszakapják a pénzüket. Úgy értem, megkapták, aztán elvették tőlük, és most itt vagyunk ebben a nagyszerű helyzetben a Goldwynnal, ahol a film tényleg megjelenik. Remélem, hogy látnak némi megtérülést, és remélem, hogy a farmerek igazságot kapnak. Számomra ez a siker.
DEADLINE: A forgalmazási megállapodásod közel sem olyan jövedelmező, mint a YouTube megállapodás. Mennyire volt nehéz összehozni azt a filmet, miután ejtették?
SPURLOCK: Nehéz volt. Szó szerint egy évig én voltam az, aki kopogtattam az ajtókon és találkoztam azokkal az emberekkel, akikről azt gondoltam, hogy érdekelhetik, és még csak az év vége felé volt, amikor beszéltem Peter Goldwynnal, és azt mondta, hogy szeretnénk megpróbálni és kitalálni. Nehéz volt. Sok emberrel találkoztam, akik nemet mondtak. De ez a filmipar, megszoktam, hogy sokan nemet mondanak.
DEADLINE: Meg kellett lepődnöd, hogy milyen keményen elutasítottak az esszé után. Igazságos volt a kemény ítélet?
SPURLOCK: Nem tudom megítélni, hogy igazságos volt-e vagy sem. Azt hiszem, ez egy pillanat volt, és ami velem történt, az csak a pillanat természetes folyománya volt. Azt hiszem, annak nyomán, amit tettem és amit mondtam, és amikor mondtam, abban a formában, ahogyan mondtam, ez szinte elkerülhetetlen volt, mert ott tartottunk, ahol akkor voltunk. Szóval nem hibáztathatok senkit a döntéseiért. A változások látványos időszakát éljük, és ezek nagyszerű dolgok, amelyek történnek. Csak remélem, hogy továbbra is részese lehetek a változásnak ebben a történetben. Részben azért írtam ezt az esszét, hogy a jó oldalon álljak. Remélem, hogy idővel, azzal a munkával, amit végzek, és a változásokkal, amelyeken továbbra is keresztülmegyek, ott lehetek a jó oldalon.