A hatvanas évek művészetében megfigyelhető, az idővel kapcsolatos, mindent átható szorongás és fixáció vizsgálata.
A hatvanas években a művészet kiesett az időből; mind a művészek, mind a kritikusok elvesztették időbeli tájékozódásukat, válaszul arra, amit E. M. Cioran úgy nevezett, hogy “nincs jogunk az időhöz”. Ez az idővel kapcsolatos szorongás és nyugtalanság, amelyet Pamela Lee “kronofóbiának” nevez, átívelte a mozgalmakat, médiumokat és műfajokat, és a kinetikus szobroktól az Andy Warhol-filmekig számos műben megjelent. Átjárhatósága ellenére az idő és az 1960-as évek művészetének témája a korszakról szóló történeti beszámolókban nagyrészt vizsgálat nélkül maradt. A Chronophobia az első kritikai kísérlet e megszállottság meghatározására és elemzésére a művészet és a technológia viszonylatában.
Lee a művészet kronofóbiáját az információs korszaknak a háború utáni kultúrában való megjelenéséhez viszonyítva tárgyalja. Az ezzel együtt járó gyors technológiai átalakulások, beleértve a számítógépek és az automatizálási folyamatok megjelenését, sokakban a történelmi tudatlanság akut érzését keltették; az élet látszólag felgyorsult tempója kezdte felülmúlni a jelen értelmezésére tett kísérleteket. Lee úgy látja, hogy az 1960-as évek művészetének az időhöz való viszonya történelmi előzménye a digitális kultúrában az időhöz és a sebességhez való jelenlegi ragaszkodásunknak. Az időbeliséggel kapcsolatos, 1960-as évekbeli kulturális aggodalomra való reflektálás – érvelése szerint – segít historizálni a technológiához és az időhöz való jelenlegi viszonyunkat.
A fogalmak bevezető keretezése után Lee olyan témákat tárgyal, mint a “jelenvalóság”, tekintettel a rendszerelmélet iránti érdeklődésre az 1960-as évek művészetében; a kinetikus szobrászat és a globális média új formái; a test időbelisége és a vizuális kép térbelisége Bridget Riley festményeiben és Carolee Schneemann performanszművészetében; Robert Smithson érdeklődése a szerialitás és a jövőbeliség iránt, George Kubler The Shape of Time című fontos művének olvasata fényében vizsgálva: Megjegyzések a dolgok történetéhez és Norbert Wiener kibernetikáról szóló vitája alapján; és a jelen végtelen nyűgözése a hatvanas évek művészetében, ahogyan az Warhol Empire és On Kawara munkáiban látható.