Dr. Oliver Tearle bevezetője Dickinson egyik legszebb verséhez
Kizárólag Emily Dickinson tudott egy verset olyan sorral nyitni, mint “”Hope” is the thing with feathers”. A költők előtte is hasonlították a reményt egy madárhoz, de a “tollas dolog” sajátosan dickensi vonás volt. Itt van ez a nagyszerű kis Dickinson-vers, egy rövid elemzéssel együtt.
“A remény” a tollas dolog –
Mely a lélekben ül –
És énekli a dallamot szavak nélkül –
És soha nem áll meg – egyáltalán –
És a legédesebb – a szélviharban – hallatszik… –
És fájdalmas lehet a vihar –
Mely megzavarhatja a kis Madarat
Mely oly sokakat melegen tartott –
Hallottam már a leghidegebb földön –
És a legkülönösebb tengeren –
Mégis – soha – a szélsőségben,
Egy morzsát sem kért – tőlem.
”A remény a tollas dolog”: összefoglalás
Összefoglalva tehát: mint sok versében, Emily Dickinson is egy elvont érzést vagy gondolatot – ebben az esetben a reményt – valami fizikai, látható és kézzelfogható dologhoz – itt egy éneklő madárhoz – hasonlítja. A remény Dickinson számára szavak nélkül énekli a maga dallamát, és soha nem hagyja abba: semmi sem tudja megzavarni.”
Más szóval (úgymond) a remény nem úgy kommunikál, hogy hagyományos értelemben “beszél” hozzánk: ez egy érzés, amit kapunk, nem mindig racionális érzés, ami felvidít minket még a kétségbeesés sötét időszakaiban is. Sőt, a remény akkor a legédesebb, amikor a “szélvihar” éppen tombol: viharos vagy zavaros időkben a remény ott van számunkra.
És a remény szinte mindent kibír: még a hideg kényelem idején (“a leghidegebb földön”) vagy idegen vagy ismeretlen éghajlaton (“a legkülönösebb tengeren”) is megmarad a remény. És a remény soha nem kér cserébe tőlünk semmit. Vigaszt és vigaszt nyújt, de nem kér vissza semmit.
”Hope” is the thing with feathers’: elemzés
Figyeljük meg Dickinson zseniális szóhasználatát az első strófában, amely a harmadik sor végére érve visszanéz az első sorra rímért, de ahelyett, hogy a ‘bird(s)’ szót találná, a ‘thing with feathers’ helyett a ‘thing with feathers’ szót találja:
‘A remény’ az a dolog tollakkal –
Mely a lélekben ül –
És énekli a dallamot szavak nélkül –
És soha nem áll meg – egyáltalán –
‘Madár’ a második strófára halasztódik, mert Dickinson, úgy tűnik, el akarja utasítani a ‘remény = énekes madár’ minden felületes hasonlatát:
És a legédesebb – a szélviharban – hallatszik –
És fájdalmasnak kell lennie a viharnak –
Mely megalázhatná a kis madarat
Mely oly sokakat melegen tartott –
A hasonlatnak ehelyett fokozatosan kell kibontakoznia és fejlődnie. Itt nincs “My heart is like a singing bird” (Dickinson kortársától, Christina Rossettitől kölcsönözve).
A Dickinson
Mindig lenyűgöző tanulmányozni egy költő nyelvi ujjlenyomatát, és elemezni, hogy milyen szavakat (és szóalakzatokat) használ szívesen a műveiben. Ezek a részletek segítenek abban, hogy a művük azzá váljon, ami, és biztosítják a különlegességét. Ahogy Vendler megjegyzi, a “dolog” Dickinson “egyetlen legnagyobb mentális kategóriáját” jelenti, mivel a cselekedetektől kezdve a teremtményeken át a fogalmakig és alkalmakig mindent magába foglal. “Mintha minden általános vizsgálatot” – jegyzi meg Vendler – “azzal az általános kérdéssel kezdene, hogy “Miféle dolog ez?”, és csak azután kategorizálná azt aprólékosabban”.
De van valami ellentmondásos abban, hogy egy költő, akinek munkásságát a részletekre való különös és néha sajátos figyelem határozza meg – például amikor a felhőkből hulló havat úgy írja le, mintha ólomszitából szitálták volna, vagy amikor csodálatosan éles szemmel figyeli meg a madárra vadászó macskát -, ilyen széles körben és változatosan használja a “dolog” szót, amely, hogy Vendler jelzőjét kölcsönözzem, “vértelen”. El tudunk képzelni egy sast, egy papagájt vagy egy varjút, de egy “tollas dolgot”? Esélytelen.”
Dickinson korántsem az egyetlen figyelemre méltó vers a reményről. Megemlíthetjük névrokonának, Emily Brontë-nak (1818-48) egy versét is. Dickinsonhoz hasonlóan Brontë is azzal kezdi versét, hogy megpróbálja meghatározni a reményt:
Hope was but a timid friend;
She sit without the roston den,
Watching how my fate would tend,
Even as selfish-hearted men.
Kegyetlen volt félelmében;
Egy sivár napon a rácson át,
Kiláttam, hogy ott lássam,
És elfordította arcát!”
Brontë-é sokkal inkább elbeszélő vers, szimbolikus felhangokkal (itt elemeztük), míg Dickinsoné lírai, a központi metaforára koncentrál. És ez inkább közvetlen metafora, mint hasonlat: “”A remény” a tollas dolog”. De megjegyezhetnénk azokat az idézőjeleket is: Dickinson nem a reményről, hanem a “reményről” beszél, a remény eszméjéről, arról, ahogyan beszélünk róla, nem pedig a valóságról. Már el is hagytuk a világ konkrét valóságait az elvont eszmék (vagy ideálok) javára.”
‘”Hope” is the thing with feathers” jambikus tetrameter és trimeter váltakozó soraiban íródott, vagyis a páratlan sorokban három négy jambus van, a páros sorokban pedig három jambus. (A jambus egy metrikus láb, amely egy hangsúlytalan szótagból áll, amelyet egy hangsúlyos követ, mint például a “mert” szóban: “be-CAUSE”). A középső strófában tehát a következőket kapjuk:
És ÉDES- / eszt – A / SZÉPSÉGBEN / – HALLJÁK –
És SZÉP / kell / hogy legyen / a VIHAR –
Mely KÉPES / a-BASH / a LIT- / tle MADÁR
Mely KÉPES / így FÉRFI- / y MELEG –
A vers metrumának eme elemzéséhez, érdemes felhívni a figyelmet a nyitó trochaikus toldalékra, amely a vers legelső sorában, a vers legelső szavaként a “Remény”-t hirdeti: “”HOPE” is”, nem pedig “”Hope” IS”.
A vers abcb rímelésű négysorosokban íródott, bár meg kell jegyeznünk, hogy a “lélek” és a “minden” az első strófában valójában nem rímek, hanem pararímek: ha úgy tetszik, “off-rímek”. Hasonlóképpen, a középső strófában a rím az abab rímképletet követi, míg az utolsó strófa valójában abbb rímes, mivel a “szélsőség” a “tengerrel” és az “én”-nel is összecseng. Ez hozza össze a dolgokat: nemcsak az utolsó három sor, hanem ezeknek a különböző gondolatoknak az összehangolása a beszélő énjével, az ‘én’ érzésével.”
Folytassuk Dickinson munkásságának felfedezését a ‘Hallottam egy légy zümmögését – amikor meghaltam’ című klasszikus versének elemzésével, a ‘Mert nem tudtam megállni a halálért’, valamint az igazságról és a szépségről szóló kísérteties versének megbeszélésével. Ezek a madarakról szóló klasszikus versek is tetszhetnek. Folytassa Dickinson költészetének lenyűgöző világának felfedezését a Complete Poems
A cikk szerzője, Dr. Oliver Tearle irodalomkritikus és a Loughborough Egyetem angol szakának előadója. Többek között a The Secret Library (A titkos könyvtár) című könyv szerzője: A Book-Lovers’ Journey Through Curiosities of History
Image: North (1846/7), Wikimedia Commons.