A hegedű ikonográfiai és irodalmi bizonyítékok alapján 1520-ra datálható. A korai hegedű kialakulását illetően nincs egyetértés a tudósok között. A rebec, a hegedű és a violoncello Gaudenzio Ferrari freskóin a saronnói templomban és a Vercelli templom Narancsfa Madonnája című freskóin szerepel. A Sotheby’s szerint azonban:
“Nincs fennmaradt azonosítható előzménye azoknak a kiválóan kifinomult hangszereknek, amelyeket Amati körülbelül 1566-tól kezdve IX. francia Károly és V. Piusz pápa megrendelésére készített. Technikailag talán a brácsa hangosabb, szabadtéri unokatestvérét egészítette ki egy negyedik húrral, amelyet tánczene kíséretére szántak. Művészileg mindent megváltoztatott.”
A Sotheby’s szerint “Amati zsenialitása a hegedű státuszát a parasztemberek szórakozásából a királyi udvarhoz illő díszletté emelte.”
Roger Hargrave életrajza szerint Amati az egyik első számú jelölt, akit a tudósok a hegedű feltalálójának jelöltek. a másik két jelölt, akit megnevezett, a mai Németországhoz tartozó területen született Fussen volt. A másik jelölt, akit megnevezett, a bresciai Gasparo’ da Salo volt.
A hegedűszerű hangszerek, amelyek akkor léteztek, amikor Amati megkezdte pályafutását, csak háromhúrosak voltak.Amatinak tulajdonítják az első négyhúros hegedűszerű hangszer megalkotását.Laurence Witten szintén felsorolja Amatit és Gasparo’ da Salót, valamint a szintén bresciai Pellegrino de’ Michelit, valamint a velencei Ventura di Francesco de’ Machetti Linarolt.Amati első hegedűi kisebbek voltak, mint a modern hegedűk, magas ívekkel, széles dorombolással, elegánsan ívelt tekercsekkel és testtel.
Andrea Amati két fia, Antonio Amati és Girolamo Amati szintén magasan képzett hegedűkészítők voltak, akárcsak unokája, Nicolò Amati, akinek több mint egy tucat elismert tanítványa volt, köztük Antonio Stradivari és Andrea Guarneri.
