Nézzünk először egy olyan képet, amely a korábban említett “tipikus” expozíció előnyeit élvezi, a fényerőértékek teljes tartományával a feketétől a fehérig (nő a gyümölcsösben, fotó a Fotoliából):
A hisztogram olvasásához és értékeléséhez ismét a Photoshop Szintek párbeszédpanelét fogjuk használni. A Levels megnyitásához felmegyek a képernyő tetején található menüsor Image (Kép) menüjébe, majd a Adjustments (Beállítások), majd a Levels (Szintek) menüpontot választom. A Szinteket a gyorsabb billentyűkombinációval, a Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac) billentyűkombinációval is megnyithatom. Mindkét módszer működik:
Ez megnyitja a Szintek párbeszédpanelt, középen a hisztogrammal, alatta a praktikus fekete-fehér gradiens sávval:
Nagyítok közelebb a hisztogramhoz, hogy jobban láthassuk, és itt láthatjuk, hogy ez a kép a tónusértékek teljes skáláját tartalmazza. A hisztogram a bal szélén, közvetlenül a fekete felett kezdődik az alatta lévő gradiens sávban, így tudjuk, hogy a kép néhány képpontja már a lehető legsötétebb. Egészen a jobb széléig húzódik, közvetlenül a fehér fölé az alatta lévő gradiens sávban, ami arról árulkodik, hogy a pixelek egy része már a lehető legvilágosabb. A hisztogram pedig sok pixelt mutat a köztes tónusértékek mindegyikénél. Ha létezne egy hisztogram ideális alakja, talán ez lenne az:
Low-Key képek
Az igazság az, hogy bár az imént megtekintett hisztogram ideálisnak tűnhet a tónusértékek teljes tartományával, a valóságban csak az adott képhez ideális. Minden kép más és más, és egy kép tónuskarakterét nagyban befolyásolja a téma, valamint a felvett fény típusa és mennyisége. Ezért mielőtt elkezdenénk a képek korrekcióját, először is el kell távolítanunk a fejünkből minden olyan elképzelést, hogy létezik olyan, hogy szabványos, tipikus vagy ideális hisztogram. Elvégre nem várnánk el, hogy egy naplementekor kint készült fotótól ugyanazt a tónuskaraktert várjuk el, mint egy napközben készült fotótól.
Vessünk például egy pillantást erre a második képre (világítótorony naplementekor fotó a Fotoliából):
Ez egy példa az úgynevezett low-key képre, ami azt jelenti, hogy ellentétben az általunk vizsgált első képpel, amely a sötéttől a világosig egyenletesen eloszló fényerősségtartományt mutatott, ezen a képen a tónustartomány nagy része természetesen az árnyékok közé esik. A Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac) billentyűkombinációval gyorsan előhívom a Szintek párbeszédpanelt, és ha ráközelítek a hisztogramra, könnyen láthatjuk, hogy bár van némi részlet a fényes és egy kicsit több a középtónusokban, a legtöbb részlet az árnyékokban található. Ha az az elképzelés élne a fejében, hogy minden hisztogramnak úgy kell kinéznie, mint az előzőnek, akkor azt gondolhatná, hogy ez a fotó túl sötét, és korrigálásra szorul, holott a valóságban úgy néz ki remekül, ahogy van:
Észrevetted azt a magas tüskét a hisztogram bal szélén? Ez azt jelzi, hogy a kép néhány legsötétebb területe annyira sötét, hogy a tiszta feketére van vágva, és ez azt jelenti, hogy ezeken a területeken elvesztettük a részleteket. Normális esetben ez figyelmeztető jel lenne arra, hogy a kép vagy alulexponált, vagy a szerkesztési folyamat során túlságosan sötétítettük ezeket a területeket. De ennél a fotónál ez nem jelent problémát. Sőt, a területek tiszta feketére sötétítése segít kiemelni a világítótorony és a fű sziluettjét a lenyugvó nap fényében. Nincs szükségünk (sőt, nem is akarunk) részleteket ezeken a területeken, így a tiszta feketére sötétítésük nem “hiba”, hanem inkább egy jó kreatív döntés volt:
Itt egy másik példa egy szándékosan alacsony kulcsú képre (low-key portréfotó a Fotoliából):
A képre ránézve azt várnánk, hogy a hisztogramja az árnyékokban összecsomósodik, és ha előhívom a Levels párbeszédpanelt, bizony, pontosan ezt látjuk. A fény- és középtónusokban még kevesebb részlet van, mint amit a világítótorony fotóján láttunk, és bár ezúttal nem látunk árnyékkivágást, a kép összességében még mindig rendkívül sötét. Ismét megkísérthet, hogy “korrigálja” ezt a képet, ha úgy gondolja, hogy minden hisztogramnak úgy kell kinéznie, mint az elsőnek, de tényleg lenne értelme megpróbálni rákényszeríteni ezt a fotót, hogy úgy nézzen ki, mintha a szabadban készült volna egy napsütéses délutánon? Természetesen nem. Csakúgy, mint a világítótorony képnél, a túl sötét tónus jól illik ehhez a fotótípushoz. Ne feledje, hogy a kép alakítja a hisztogramot, nem pedig fordítva, és a kép természetes tónuskarakterének felismerése legalább annyira fontos, mint a Photoshop szerkesztőeszközeinek használata:
Shortcodes, Actions and Filters Plugin:
High-Key képek
A low-key kép ellentéte a high-key kép, ahol a tónustartomány főként világosabb kiemelt tónusokból áll. Míg az alacsony kulcsú képek gyakran drámaiak és intenzívek, feltűnő kontrasztokkal, addig a magas kulcsú képek lágyabbak és finomabbak. Íme egy példa a magas kulcsú képre (téli ködös fotó a Fotoliából):
A túlnyomórészt világosabb tónusok és a valódi kontraszt hiánya miatt ez a magas kulcsú kép a békesség és a nyugalom érzetét kelti. Mit gondolsz, hogyan fog kinézni ennek a képnek a hisztogramja? Nos, a fotó nagy részét nagyon világos tónusok alkotják, így rögtön tudjuk, hogy a hisztogramban a csúcsfényekben való csomósodásra kell számítanunk. Van néhány sötétebb terület a fáknál, a dokknál és a talaj mentén, de mivel a kép nagy része a csúcsfényben van, lehetséges, hogy a szemünket becsapják, hogy ezeket a területeket sötétebbnek lássa, mint amilyenek valójában. Valójában pontosan ez történik. A hisztogram, amely nem szenved a látásunk korlátaitól, azt mutatja, hogy gyakorlatilag egyáltalán nincsenek árnyékos részletek. Ez a kép szinte kizárólag középtónusokból és csúcsfényekből áll. Mégis, csakúgy, mint az általunk vizsgált alacsony árnyalatú képek esetében, ennek a képnek a tónusjellemzői megfelelnek a témájának. Ha akarnánk, lenyomhatnánk ezeket a sötétebb területeket az árnyékokba, csak hogy a hisztogram látványosabbnak tűnjön, de maga a kép szenvedne. Rosszabbá tennénk, nem pedig jobbá:
A high-key technikákat gyakran használják a szépség- és divatfotózásban, hogy a modell bőrét a nem kívánt részletek csökkentésével vagy eltávolításával kisimítsák. A szemünk a világos és sötét pixelek közötti különbségeket részleteknek látja, így ahogy a teljes tónustartományt a csúcsfények felé toljuk, egyre több részlet tűnik el (high-key szépségfotó a Fotoliából):
Mivel a háttér ezen a fotón tiszta fehér, nem meglepő, hogy amikor a hisztogramot nézzük, a jobb szélső jobb oldalon egy magas tüskét látunk, ami azt jelzi, hogy a csúcsfényekben van a vágás. Egy “tipikusabb” kép esetében ez a tüske azt jelenthetné, hogy a fényképet túlexponáltuk, vagy hogy a szerkesztési folyamat során túlságosan felderítettük a csúcsfényeket. Ebben az esetben azonban, egy szándékosan magas kulcsú képnél ez technikai és kreatív döntés, nem pedig olyan probléma, amelyet korrigálni kell:
A bemutató célja egyszerűen az volt, hogy megmutassuk, hogy valójában nem létezik tipikus vagy ideális hisztogram. Minden kép más, így minden hisztogram is más lesz. Egyes képek természetesen az árnyékokat, mások a fényeket részesítik előnyben, és míg a hisztogram azt kiabálja, hogy “Itt valami nincs rendben!”, addig maga a kép azt mondja, hogy “Nem, ne hallgass rá, minden rendben van”. Számunkra, retusálók számára alapvető készség, hogy meg tudjuk különböztetni a javításra szoruló problémát attól, ami egyszerűen a kép természetes tónuskaraktere.
Most, miután megnéztünk néhány példát különböző képtípusokra, a következő bemutatóban megtesszük az első nagy lépést a professzionális szintű képjavítás világába: megtanuljuk, hogyan javíthatjuk egy kép tónustartományát a Photoshopban a Szintek képbeállítás segítségével!