In der Woche, in der Soul Glo ihre neue EP Songs to Yeet at the Sun veröffentlichten, wurde der Ausgang der Präsidentschaftswahlen weitgehend als in den Händen von schwarzen Philadelphianern wie ihnen selbst liegend angesehen. Nachdem sie ein halbes Jahrzehnt damit verbracht hatten, ihre Alibifunktion in der DIY-Hardcore-Szene und die Grenzen weißer Verbündeter zu hinterfragen, erkannten Soul Glo sicherlich die Ironie dieses neuen obsessiven und körnigen Interesses.
Songs to Yeet at the Sun erscheint nach einem ganzen Wahlzyklus, in dem die schwarze Stimme von der einen Seite delegitimiert, von der anderen als selbstverständlich hingenommen und von beiden als monolithischer Körper betrachtet wurde. „Wenn dieser Polizist einen Schritt weiter gegangen wäre, als nur seine Hand auf seine Waffe zu legen, und uns genau dort erschossen hätte, wüssten wir vielleicht nie, auf wessen Seite er wirklich steht“, schrie Pierce Jordan in einem der vielen sofortigen Zitate von THE NIGGA IN ME IS ME aus dem Jahr 2019 – einem Album, dessen Cover an ihre Verhaftung 2018 in Missouri und die anschließende GoFundMe-Aktion erinnert, die die Kautionsforderung von 15.000 Dollar überstieg, was nach Angaben der Bandmitglieder das Dreifache des normalerweise geforderten Betrags war. Die Musik von Soul Glo basiert fest auf intersektionaler Identität und gelebter Erfahrung und bietet vielen die Möglichkeit, sich selbst zu repräsentieren und gleichzeitig jeden Versuch, sie zu etikettieren oder zu kategorisieren, herauszufordern.
Anfang September veröffentlichten Soul Glo den wilden Opener „(Quietly) Do the Right Thing“ von Songs to Yeet at the Sun, nur wenige Wochen bevor das Urteil gegen Breonna Taylor zu neuen Protesten in Philadelphia führte. Das Songwriting von Soul Glo entspricht im Allgemeinen eher dem absurd-anarchischen Humor von The Coup als der stoischen Militanz von Public Enemy, aber hier wird die Klammer nicht zum Lachen benutzt. Hier und anderswo beschäftigt sich Jordan mit der Frage, wie man in einer künstlerischen Gemeinschaft, in der Schlagkraft die wichtigste Währung ist, ethisch handeln kann.
Aber als der weit verbreitete Protest im Sommer das Interesse an Spike Lees ewig nachhallendem Meisterwerk neu entfachte, diente er auch als Erinnerung an die Angstmacherei, die seine ursprüngliche Veröffentlichung umgab. Wie Spike Lee sind auch Soul Glo nicht an Lösungen interessiert. Ihre Musik fühlt sich an wie der unentschuldbare Akt der Gewalt, der folgt, nachdem sozialverträglichere Formen der Kommunikation versagt haben. Songs to Yeet at the Sun ist zerstörerischer und rauer Hardcore, der sich dennoch utopisch anfühlt. „(Quietly) Do the Right Thing“ fungiert als stilistischer Lehrplan von Soul Glo, der D.C.-Hardcore, Westcoast-Thrash und Midwest-Screamo miteinander verbindet, während Jordans fiebriger, schäumender Gesang ihre Liebe zu Korn verrät. Das Ende von „29“ schmuggelt „Great Balls of Fire“-Klavierriffs in ein Post-Hardcore-Molotow, während die Produktion von „2K“ einen gemeinsamen Raum zwischen Industrial-Grind, pornografischen Sex-Raps und morbidem Horrorcore findet.
„Versteht mich nicht falsch, aber macht mich nicht fertig!“ verkündet Jordan gleich zu Beginn von „(Quietly) Do the Right Thing“. Er ist daran interessiert, eine Wut und Dringlichkeit auszudrücken, die stark genug ist, um das Textblatt auf ihrer Bandcamp-Seite zu benötigen – und selbst dann lassen die fortlaufende Satzstruktur, die abgehackten Worte („YT“, „yr“) und die Anhäufung von aufgeregten Fragezeichen sie auf dem Bildschirm verschwimmen. In Zusammenarbeit mit dem Richmonder DJ und Transkünstler Archangel ist „2K“ so ziemlich das einzige Mal, dass der Text klar verständlich ist.
Songs to Yeet at the Sun rauscht vorwärts, als wäre es in Echtzeit geschrieben, Lebensabschnitte, die den Marginalisierten – Schwarzen, Queers, Transmenschen, Musikern, „unwichtigen Arbeitern“ – eine Stimme geben und sie für jeden zugänglich machen, der sich nicht sofort identifiziert. Im Grunde ist es ein Konzeptstück darüber, was es bedeutet, im Jahr 2020 völlig pleite zu sein. „Microbudget all your 20s, not just the bills“, schreit Jordan in „29“, einem schmerzhaft detaillierten Bericht darüber, wie man mit Pfennigfuchserei exorbitant teure SSRIs bezahlen muss. In der Zwischenzeit, da Marihuana im ganzen Land legalisiert und kommerzialisiert wird, sieht Jordan nur Leute wie Elon Musk und „jeden einzelnen weißen Punk Goes Crunk Nigga“ davon profitieren. „Es gibt Orte, an denen man es legal kaufen kann, aber bis sie die Anklage gegen meinen Nigga fallen lassen, bedeutet es mir einen Scheißdreck“, schreit er in „Mathed Up“.
„Trump wird großartig für Punkrock sein!“ diente in den letzten vier Jahren als Running Gag, aber es ist nicht die Annahme großartiger Musik, die zu Lachern führte. Vielmehr ist es der Glaube, dass Donald Trump irgendwie einen sauberen Bruch in unserem vermeintlichen Bogen in Richtung moralischer Rechtschaffenheit darstellt, anstatt einen logischen Endpunkt für das amerikanische Experiment. „Unsere Ära ist ein Marktplatz der kontrollierten Zerstörungen, der angenehmen Ablenkungen unter kommerzieller Aufsicht und der erschwinglichen selbstmörderischen Bewältigungsmechanismen“, ruft Jordan im Schlusstrack – ein Gefühl, das auf die Obama-Ära und die versprochene Rückkehr zur „Normalität“ zutrifft, wenn keine der Soul Glo-Forderungen nach einer Polizeireform oder einem Schuldenerlass erfüllt wird. „Joe Biden’s going to be great for punk rock!“ wird wahrscheinlich auch ein Running Gag sein, aber in dem Moment, in dem Pennsylvania angeblich die Wahl kippte, wollte ich am meisten das nächste Soul Glo Album hören. Am Ende von „I’m on Probation“ scheinen die Möglichkeiten für Soul Glo grenzenlos zu sein, so dass sich Songs to Yeet at the Sun nach seinen 12 Minuten grausam unvollendet anfühlt.
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