Hier sind einige genauere Informationen zu der Bach-Kantate, die auf unserer Playlist steht. Bitte beachten Sie, dass diese Lesung alle sieben Sätze des Werkes behandelt. In der Hörprüfung werden Sie nur für die Sätze I, IV und VII verantwortlich sein.
Einleitung
Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140, auch bekannt alsSchläfer wecken, ist eine Kirchenkantate von Johann Sebastian Bach. Er komponierte die Choralkantate in Leipzig für den 27. Sonntag nach Trinitatis und führte sie am 25. November 1731 erstmals auf. Sie basiert auf dem Hymnus „Wachet auf, ruft uns die Stimme“ (1599) von Philipp Nicolai. Der 4. Satz der Kantate bildet die Grundlage für den ersten der Schübler-Choräle BWV 645 von Bach. Die Kantate ist eine späte Ergänzung zu Bachs Zyklus von Choralkantaten und enthält zusätzliche Gedichte für zwei Duette von Jesus und der Seele, die das Thema des Hymnus erweitern.
Partitur und Aufbau
Die siebensätzige Kantate ist für drei Solisten (Sopran, Tenor und Bass), einen vierstimmigen Chor, Horn, zwei Oboen, Taille, Violino piccolo, zwei Violinen, Viola und Basso continuo eingerichtet.
- Choral: Wachet auf, ruft uns die Stimme)
- Rezitativ (Tenor): Er kommt)
- Arie (Sopran, Bass): Wann kommst du, mein Heil? (Wann kommst du, mein Heil?)
- Choral (Tenor): Zion hört die Wächter singen (Zion hört die Wächter singen)
- Rezitativ: So geh herein zu mir
- Aria (Sopran, Bass): Mein Freund ist mein! (Mein Freund ist mein!)
- Choral: Gloria sei dir gesungen
Musik
Der erste Satz ist eine Choralfantasie, die auf der ersten Strophe des Chorals basiert, ein gemeinsames Merkmal von Bachs früheren Choralkantaten. Er steht in Es-Dur. Der Cantus firmus wird von der Sopranistin gesungen. Das Orchester spielt eigenständiges Material, das hauptsächlich auf zwei Motiven beruht: einem punktierten Rhythmus und einer aufsteigenden Tonleiter „mit synkopischen Akzentverschiebungen“. Die unteren Stimmen fügen ungewöhnlich freie mehrstimmige Musikbilder hinzu, wie die häufigen Rufe „wach auf! (wach auf!) und „wo, wo?“ (
Der zweite Satz ist ein Rezitativ für Tenor als Erzähler, der die „Töchter Zions“ anruft, und ein Fugato über „Halleluja“ mit langen Melismen. Im folgenden Duett mit obligater Violino piccolo stellt der Sopran die Seele dar und der Bass ist die vox Christi (Stimme Jesu).
Der vierte Satz, der auf der zweiten Strophe des Chorals basiert, ist im Stil eines Choralvorspiels geschrieben, wobei die Phrasen des Chorals, die von den Tenören (oder dem Tenorsolisten) als Cantus firmus gesungen werden, zeitweise gegen eine berühmte lyrische Melodie antreten, die unisono von den Violinen (ohne Violino piccolo) und der Viola gespielt und vom Basso continuo begleitet wird. Bach hat diesen Satz später für Orgel transkribiert (BWV 645), und er wurde später zusammen mit fünf anderen Transkriptionen, die Bach von seinen Kantatensätzen gemacht hat, als die Schübler-Choräle veröffentlicht.
Der fünfte Satz ist ein Rezitativ für Bass, begleitet von den Streichern. Er stellt die Einheit des Bräutigams und der „auserwählten Braut“ dar. Der sechste Satz ist ein weiteres Duett für Sopran und Bass mit obligater Oboe. Dieses Duett ist, wie der dritte Satz, ein Liebesduett zwischen der Sopranistin Soul und dem Bass Jesus. Alfred Dürr beschreibt es als „Ausdruck der Freude des vereinten Paares“ und zeigt eine „gelöste Stimmung“ in „künstlerischer Intensität“
Der Schlusschoral ist eine vierstimmige Vertonung der dritten Strophe des Hymnus. Die hohe Tonlage der Melodie wird von einem Violino piccolo eine Oktave höher verdoppelt, was die Glückseligkeit des „himmlischen Jerusalem“ darstellt.