EQ možná není pro kytaristy tím nejvíc sexy tématem, pokud jde o pedály a tvarování tónu, ale je pravděpodobně tím nejvíce přehlíženým. Víme, co si myslíte – díváte se na ovládací prvky ekvalizéru na svém zesilovači a říkáte si, o čem to mluvíme.
Dobře – většina kytaristů má docela dobrou představu o tom, jak nastavit svůj zesilovač, ale jak se to promítá do toho, co slyší publikum? EQ kytarového zesilovače bývá docela tupý nástroj s EQ filtry, které jsou buď shelving, nebo s širokým Q – tedy ovlivněným rozsahem frekvencí.
Přemýšleli jste někdy o tom, co zvukař na vašich koncertech tutlá? Nebo proč ten studiový technik provádí tolik úprav ekvalizéru na vašem už tak dokonale znějícím kytarovém tónu? No, je to téma, které by vydalo na dlouholeté studium, ale my vám ho rozebereme do několika praktických rad, jak zjistit, která frekvenční pásma – zhruba – dělají co s vaším tónem.
Pravděpodobně jste, stejně jako my, trochu zmateni tím, co je to „Q“, pokud jste tento pojem ještě neslyšeli, takže vám to před pokračováním vysvětlíme. Technicky řečeno, Q je poměr střední frekvence a šířky pásma. Jednodušší způsob, jak o tom přemýšlet, je však jednoduše úzký nebo široký – kde široký ovlivňuje více frekvencí a úzký je více zaměřený.
EQ terminologie
Všichni jsme slyšeli, že lidé mluví o nízkých středech, subbasech a vrčení, takže zde je stručný slovníček. Mnohé z nich jsou trochu subjektivní – je to náš názor, ale ověřili jsme si to i na internetu, abychom se ujistili, že naše verze nejsou daleko od pravdy. Berte je jako základní pravidla a budete je moci používat při rozhovorech s inženýry nebo mixéry s větší jistotou a přesností.
Subbas: cokoli pod 60 Hz.
Basy: 60-150 Hz. Někteří se domnívají, že jde o nízké středy, a šli by až na 200-250 Hz.
Nízké středy: 150-800 Hz. Setkali jsme se s tím, že lidé argumentují 120Hz jako nízkými středy, nebo tvrdí, že by místo toho měly začínat na 250-300Hz.
Středy: soustředěné kolem 1kHz. Všimněte si, že toto je trochu zaměřeno na kytary; někteří inženýři by tvrdili, že je to spíše kolem 1,6 kHz
Vysoké středy: cokoli kolem 800-3 kHz, podle toho, koho se ptáte. My máme tendenci o nich uvažovat jako o frekvenci nad 1,6 kHz.
Výšky: kolem hranice 3 kHz. Někteří považují výšky za polici, která se rozprostírá přibližně od 3 kHz do 20 kHz, ale my je rádi rozdělujeme dále.
Vysoké tóny: 6-8kHz.
Vysoké: 14kHz a více.
Jaké typy filtrů máme k dispozici?
Vysoká propust: tento typ filtru propouští – „propouští“ – frekvence nad svou cílovou frekvencí a tlumí frekvence pod ní, s různou mírou přísnosti v závislosti na filtru.
Nízkoprůchodový filtr: tento filtr propouští frekvence pod svou cílovou frekvencí a tlumí frekvence nad ní.
Pásmová propust: tento typ filtru propouští frekvence v určitém rozsahu a tlumí frekvence mimo tento rozsah
Shelving filter („police“): tento typ filtru zvyšuje nebo snižuje frekvence v pásmu. Často se používají tak, aby sahaly mimo rozsah lidského sluchu.
Nyní k nejasnějším pojmům
Rumble: cokoli v oblasti basových frekvencí, co je rezonancí nižší oktávy, nikoli základním tónem. V nižších basových a subbasových frekvencích mohou tyto zvuky rychle narůstat, přičemž pro posluchače nejsou vnímatelné přidáním skutečného tónu. To může způsobit nejen to, že vaše mixy budou tišší, ale také to, že budou znít blátivěji a méně soustředěně.“
Zvuk: Jedná se o oblast, která dodává kytaře a basům drsnost a zejména u zkreslených spodních zvuků bude vyžadovat pozornost. Je to oblast kolem 100-150 Hz, nebo při velmi širokém Q to může být široký hrb od 60-80 až po nízké středy kolem 3-500 Hz.
Zákus: pravidlo pro zákus je kolem 2-10 kHz, ale rozhodující je, že ho poznáte, až ho uslyšíte. Vezměte si do mixu zkreslený Peavey 6505+ a odstraňte všechny basy a nízké středy – zůstane jen kousavost.
Warmth: často se jedná o široký hrb soustředěný kolem středů; vzpomeňte si na zvuk Ibanez Tube Screamer
Crunch: méně komprimovaný a otevřenější zkreslený zvuk středů často dává štěrkovitý, „křupavý“ zvuk. Je pozoruhodné, že i některé nabrané Big Muffy, jako je Ram’s Head, mohou být ‚crunchy‘, což nám říká, že to pravděpodobně souvisí spíše s charakterem nízkých středů a vyšších středů na obou stranách výřezu.
Big Muff má obvykle zářez přibližně na 1 kHz, i když se při změně tónové clony posouvá. Na našich reedicích Triangle a Op Amp máme tendenci nastavovat tón kolem 2 hodin, takže zářez je v oblasti 800 Hz. V důsledku toho máme tendenci předpokládat, že většinu „crunch“ lze nalézt na frekvenci kolem 1,6 kHz, protože toto nastavení tónové clony „odhaluje“ tuto frekvenci posunem zářezu.
Charakteristiky jednotlivých frekvenčních rozsahů
Tak, to jsou slovníkové pojmy, ale co můžeme slyšet ve skutečném mixu na které frekvenci a proč je to důležité?
Je třeba si uvědomit, že je důležité, kde se nacházejí ostatní nástroje a prvky. Kytara má tak široký rozsah, že pokud nehrajete úplně sólově, to, jak velkou šířku pásma máte v jednotlivých pásmech, určuje, jak působivá je vaše hra na posluchače.
Pokud máte přístup k multitrackům z hraní vaší kapely, mohlo by pro vás být cennou učební zkušeností podívat se na věci, jako jsou basové a bicí stopy, přes měřič nebo zobrazovač, abyste mohli vizuálně vidět, jaký prostor zabírají oproti vašim kytarovým partům.
Jako vždy se však nenechte zahltit vizuálními podněty – vaše uši by měly být vždy vaším vodítkem pro to, co zní dobře v kytarovém tónu nebo v živém či studiovém mixu celého pásma.
50-60 Hz: kolem tohoto rozsahu můžete očekávat kopák, stejně jako baskytaru a syntezátory. Kytary v tomto rozsahu generují šum, ale pokud se nejedná o nástroj s rozšířeným rozsahem, může se vám zdát, že ruší basy, aniž by ve skutečnosti zvuk obohatily. Často je dobré najít nejnižší tón hraný na kytaru ve skladbě a poté použít horní propust filtru o něco níže, abyste poskytli dostatek prostoru pro basu a kopák.
100-200 Hz: zde můžete najít základní frekvenci snare. Zvuky zde přecházejí od „dunění“ k „vrčení“ a „rozkvětu“.
150 Hz: jeden z nejcennějších tipů pro mixování, který nám kdy byl řečen, říká, že toto je hrubá oblast, která dává basové kytaře „hovězí“. Opatrnou změnou ekvalizéru basy a kytary v okolí tohoto bodu můžete změnit vyvážení obou nástrojů tak, aby spolu v mixu lépe ladily.
200-500Hz: zde se nachází velká část ‚váhy‘ mixu; kytary s velkým množstvím v tomto pásmu znějí vřeleji, ale pokud to přeženete, mohou znít příliš ‚dřevěně‘.
500-1kHz: odtud pochází ‚tělo‘ zvuku. Některé snare budou mít v této oblasti své podtóny a může to přehlušit jejich ‚snap‘, který se obecně nachází někde v oblasti ‚bite‘ frekvencí.
2kHz:
3kHz: v této oblasti se poměrně často v mixu „staví“ kytary a také se zde objevuje fenomén „činely požírají kytary“, zvláště u mycích činelů nebo otevřených klobouků – a ano, střet kytarových a činelových frekvencí je důvodem, proč kapela dostala svůj název. Mužský vokál v rockovém kontextu také často potřebuje v tomto pásmu přidat nějaký ten kousek navíc, což znamená, že je v některých mixech velmi zaneprázdněný.
5-10kHz: čistota a otevřenost; když se snažíte dosáhnout opravdu „vzletného“ zvuku hlavní kytary, může být dobré srolovat výšky z rytmických kytar a uvolnit toto pásmo, aby se hlavní kytara mohla více prosadit. Přehánění může vést k únavnému nebo průraznému zvuku; v této oblasti se často objevují nepříjemné rezonance „ledabyle“. Při míchání zkreslených pitch-shift efektů, jako je DigiTech Whammy, budete mít často problémy mezi 3-6 kHz. Chirurgický ekvalizér s úzkým Q nebo pečlivé použití vícepásmové komprese však obvykle dokáže problémové frekvence zkrotit.
10-12kHz: živě, nad tímto bodem mohou často vznikat problémy v závislosti na místnosti. Zejména u velmi vysokých tónů se někdy setkáte s tím, že koncertní kapely používají kolem tohoto bodu ekvalizér s dolnopropustným filtrem, aby se zbavily nepříjemných výšek.
Závěrečný tip: mapování výšky tónu na frekvenci
Nakonec jsme často naráželi na základní tón. Zejména u kytary je většina její jedinečné barvy výsledkem kombinace základního tónu a jeho overtonů – i když to platí pro všechny nástroje. Pokud používáte konkrétní ladění nebo často píšete v určité tónině, pak vám zjištění, jaká je frekvence tónu, umožní ekvalizovat dopad tohoto tónu. Nejen to, ale můžete pak vypočítat i overtony.
U grafického ekvalizéru, který má 10 nebo více pásem, to může být rozdíl mezi tím, zda je overton v jednom nebo druhém pásmu, a u pedálu, jako je Empress ParaEQ, to pravděpodobně bude mít vliv buď na použitou střední frekvenci, nebo dokonce na Q, které použijete na nízké, střední nebo výškové pásmo.
Ve studiu je to mnohem mocnější nástroj, protože jej lze aplikovat na jednotlivé skladby, nebo dokonce automatizovaně na úseky, které potřebují mírně upravit. U ekvalizéru zpravidla platí, že chcete zachovat co nejplynulejší přechod mezi pásmy, ale pečlivé mapování frekvencí se může vyplatit i v případě, že musíte provádět chirurgičtější úpravy.
EQ pedály, které musíte vyzkoušet
Boss GE-7
GE-7 je grafický EQ se sedmi pásmy, ovládanými posuvníky, a ovladačem úrovně jako dodatečným hlavním boostem nebo cutem. Je aktivní, což znamená, že každý posuvník ovládá buď zesílení, nebo zeslabení až o 15 dB na pásmo.
Pásma jsou 100 Hz, 200 Hz, 400 Hz, 800 Hz, 1,6 kHz, 3,2 kHz, 6,4 kHz a tato pásma si podrobněji probereme později. Prozatím je třeba si uvědomit, že tato pásma jsou oktávová.
Jedinou nevýhodou GE-7 je, že má určité problémy se šumem – i když je k dispozici řada modifikací, které tento problém odstraňují pro GE-7 před rokem 2017. Po tomto okamžiku byl GE-7 přepracován tak, aby používal SMD součástky, se kterými se při úpravách pracuje mnohem hůře.
Boss EQ-200
Boss tvrdí, že se jedná o „nejflexibilnější kompaktní ekvalizér, jaký byl kdy vytvořen pro kytaru a baskytaru“, a rozhodně má odpovídající specifikace. EQ-200 se může pochlubit dvěma 10pásmovými kanály EQ s vestavěným grafickým displejem.
Můžete do něj zapojit externí pedály a tvarovat je před a po – ideální pro overdrivy, distortiony a fuzzy. K dispozici je také volitelný provoz signálu pro stereofonní uživatele a až 128 paměťových slotů pro uložení vašich pečlivě vytvořených EQ, mezi kterými můžete přepínat za chodu.
Pokud provozujete plnohodnotnou sestavu s přepínáním MIDI a dokonce s více zesilovači, je to jeden z nejlepších EQ pedálů, které si můžete koupit.
MXR 6-band EQ
Šestipásmový ekvalizér MXR byl původně kompaktní modrý grafický ekvalizér bez nožního spínače, který asi nejznáměji používal Dimebag pro posílení středů. Každé pásmo je aktivní a ovládá boost nebo cut v rozsahu +/-18 dB.
Pásma jsou 100 Hz, 200 Hz, 400 Hz, 800 Hz, 1,6 kHz a 3,2 kHz.
Moderní verze vylepšuje původní verzi tím, že se dá přepínat nohou, má true bypass a šikovné LED diody na každém ze sliderů, takže i na potemnělém pódiu přesně vidíte, co se děje. Má o jedno pásmo méně než Boss GE-7, ale to nemusí být na překážku, pokud nemáte nějaký zvláštní důvod, proč chcete zdůraznit vysoké výškové frekvence.
Pokud vám šestipásmové ovládání nestačí, pak MXR nabízí i desetipásmovou verzi, která má nejen mnohem větší rozsah, ale také ovládání hlasitosti a gainu pro větší flexibilitu.
Chase Bliss Audio Condor
Condor je pro Chase Bliss na první pohled zajímavé zvíře, ale rychle je zřejmé, že ekvalizér skvěle zapadá do jejich řady mimořádně laditelných digitálně ovládaných pedálů.
Někde mezi předzesilovačem a analogovým ekvalizérem je u Condoru hlavním ovladačem ekvalizéru parametrický ovladač středů, kterým lze pohybovat v rozmezí 150 Hz až 5 kHz. K dispozici je také basový a dolnopropustný filtr pro větší kontrolu nad nízkými frekvencemi.
Na horní straně máte navíc k dispozici množství dip přepínačů s dalšími možnostmi ovládání a také ovládání MIDI. Druhý nožní spínač ovládá obvod drive, takže jej lze použít i jako boost.
Empress ParaEQ
ParaEQ je přesně to, jak zní – třípásmový parametrický EQ. Každé pásmo – nízké, střední a vysoké – má ovladač Q, volitelnou střední frekvenci filtru a ovladač zesílení, který umožňuje zesílení nebo zeslabení o 15 dB.
Rozsah nízké střední frekvence je od 35 Hz do 500 Hz, střední od 250 Hz do 5 kHz a vysoké od 1 kHz do 20 kHz.
Pedál má také sekci zesílení, což je jednoduše 30dB čistý boost. To znamená, že můžete použít filtry jako řezy a pak použít boost jako make-up gain, pokud si to přejete, pro větší všestrannost.
Aktuality
.