Začněme pohledem na snímek, který využívá „typickou“ expozici, o níž jsme hovořili dříve, s plným rozsahem jasových hodnot od černé po bílou (žena v sadu na fotografii od Fotolia):
Znovu použijeme dialogové okno Úrovně ve Photoshopu, které nám pomůže přečíst a vyhodnotit histogram. Úrovně otevřu tak, že přejdu do nabídky Obraz v panelu nabídek podél horního okraje obrazovky, vyberu Úpravy a poté Úrovně. Úrovně mohu také otevřít pomocí rychlejší klávesové zkratky Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac). Oba způsoby fungují:
Tím se otevře dialogové okno Úrovně s histogramem uprostřed spolu s praktickou lištou pro přechod z černé na bílou pod ním:
Přiblížím histogram, abychom si jej mohli lépe prohlédnout, a zde vidíme, že tento obrázek obsahuje celou škálu tonálních hodnot. Histogram začíná zcela vlevo, přímo nad černou barvou v gradientním pruhu pod ním, takže víme, že několik pixelů v obrázku je již tak tmavých, jak jen mohou být. Táhne se až úplně doprava, přímo nad bílou v gradientním pruhu pod ním, což nám říká, že některé pixely jsou již tak světlé, jak jen mohou být. A histogram ukazuje spoustu pixelů v každé z tonálních hodnot mezi nimi. Kdyby existoval něco jako ideální tvar histogramu, mohl by to být tento:
Obrázky s nízkým klíčem
Pravdou je, že i když vám histogram, na který jsme se právě podívali, může připadat ideální díky svému plnému rozsahu tonálních hodnot, ve skutečnosti je ideální pouze pro tento konkrétní obrázek. Každý snímek je jiný a tonální charakter snímku je výrazně ovlivněn jeho objektem a také typem a množstvím světla, které bylo zachyceno. Proto než začneme snímky korigovat, musíme nejprve z hlavy odstranit představu, že existuje něco jako standardní, typický nebo ideální histogram. Koneckonců nelze očekávat, že fotografie pořízená venku při západu slunce bude mít stejný tonální charakter jako fotografie pořízená uprostřed dne.
Podívejme se například na tento druhý snímek (fotografie majáku při západu slunce z Fotolia):
Jedná se o příklad tzv. low-key snímku, což znamená, že na rozdíl od prvního snímku, na který jsme se podívali a který vykazoval rovnoměrně rozložený rozsah jasových hodnot od tmavých po světlé, většina tonálního rozsahu tohoto snímku přirozeně spadá do stínů. Stisknu na klávesnici kombinaci kláves Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac), abych rychle vyvolal dialogové okno Úrovně, a pokud si histogram přiblížím, snadno uvidíme, že zatímco ve světlech je nějaký detail a ve středních tónech o něco více, většina se nachází ve stínech. Pokud byste měli v hlavě představu, že každý histogram by měl vypadat jako ten předchozí, mohlo by vás to vést k myšlence, že tato fotografie je příliš tmavá a je třeba ji opravit, zatímco ve skutečnosti vypadá skvěle tak, jak je:
Všimli jste si toho vysokého hrotu zcela vlevo na histogramu? Ten nám říká, že některé nejtmavší oblasti na snímku jsou tak tmavé, že jsou oříznuty na čistě černou, a to znamená, že jsme v těchto oblastech ztratili detaily. Za normálních okolností by to bylo varovné znamení, že snímek je buď podexponovaný, nebo že jsme tyto oblasti v procesu úprav příliš ztmavili. U této fotografie to však není problém. Ve skutečnosti ztmavení oblastí na čistě černou barvu pomáhá zvýšit efekt majáku a trávy v siluetě proti zapadajícímu slunci. V těchto oblastech nepotřebujeme (a ani nechceme) detaily, takže jejich ztmavení na čistě černou nebylo „chybou“, ale spíše dobrou tvůrčí volbou:
Tady je další příklad snímku, který byl záměrně pořízen v nízkém tónu (portrétní fotografie v nízkém tónu z Fotolie):
Při pohledu na tento snímek byste očekávali, že jeho histogram bude ve stínech zhuštěný, a pokud vyvolám dialogové okno Úrovně, jistě přesně to vidíme. Ve světlech a středních tónech je ještě méně detailů, než jsme viděli na snímku s majákem, a i když tentokrát nevidíme žádné oříznutí stínů, je snímek celkově stále extrémně tmavý. Opět můžete být v pokušení „opravit“ tento snímek, pokud byste si mysleli, že každý histogram by měl vypadat jako ten první, ale opravdu by mělo smysl snažit se přinutit tuto fotografii, aby vypadala jako pořízená venku za slunečného odpoledne? Samozřejmě že ne. Stejně jako u snímku majáku se příliš tmavý tón dobře hodí pro tento typ fotografie. Nezapomeňte, že histogram utváří snímek, nikoli naopak, a umět rozpoznat přirozený tonální charakter snímku je stejně důležité jako umět používat nástroje pro úpravy ve Photoshopu:
Kódy, akce a filtry Plugin: Obrázek s nízkými tónovými charakteristikami je opakem obrázku s vysokými tónovými charakteristikami, kde se tonální rozsah skládá převážně ze světlejších světlých tónů. Zatímco low-key snímky jsou často dramatické a intenzivní s výrazným kontrastem, high-key snímky jsou jemnější a decentnější. Zde je příklad snímku s vysokým klíčem (fotografie zimní mlhy z Fotolia):
Tento snímek s vysokým klíčem díky převážně světlejším tónům a absenci skutečného kontrastu navozuje pocit klidu a pohody. Jak bude podle vás vypadat histogram tohoto snímku? No, většina snímku je tvořena velmi světlými tóny, takže hned víme, že bychom měli očekávat, že se histogram seskupí do světel. Na stromech, v doku a podél země je několik tmavších oblastí, ale vzhledem k tomu, že velká část snímku je ve světlech, je možné, že naše oči jsou oklamány a vidí tyto oblasti jako tmavší, než ve skutečnosti jsou. Ve skutečnosti je to přesně to, co se děje. Histogram, který netrpí omezeními našeho zraku, ukazuje, že nemáme prakticky žádné detaily stínů. Tento snímek je tvořen téměř výhradně středními a světlými tóny. Přesto, stejně jako u snímků s nízkými tóny, které jsme si prohlédli, odpovídají tonální charakteristiky tohoto snímku jeho námětu. Kdybychom chtěli, mohli bychom tyto tmavší oblasti zatlačit dolů do stínů, jen aby histogram vypadal působivěji, ale samotný snímek by tím utrpěl. Zhoršili bychom ho, ne zlepšili:
Techniky vysokého klíče se často používají v kosmetické a módní fotografii jako způsob, jak vyhladit pleť modelky redukcí nebo odstraněním nežádoucích detailů. Naše oči vnímají rozdíly mezi světlými a tmavými pixely jako detaily, takže když posuneme celý tonální rozsah nahoru do světel, mizí stále více detailů (fotografie krásy s vysokým klíčem z Fotolia):
Jelikož je pozadí na této fotografii čistě bílé, není překvapením, že když se podíváme na histogram, uvidíme vysoký hrot zcela vpravo, který nám říká, že máme oříznutí ve světlech. U „typičtějšího“ snímku by tento hrot mohl znamenat, že fotografie byla přeexponovaná nebo že jsme v procesu úprav příliš zesvětlili světla. V tomto případě, u snímku, který byl záměrně vyfotografován ve vysokých tónech, se však jedná o technickou a tvůrčí volbu, nikoliv o problém, který je třeba opravit:
Cílem tohoto návodu bylo jednoduše ukázat, že ve skutečnosti neexistuje nic takového jako typický nebo ideální histogram. Každý snímek je jiný, takže každý histogram bude jiný. Některé snímky budou přirozeně upřednostňovat stíny, jiné světla, a zatímco histogram může křičet: „Něco tady není v pořádku!“, samotný snímek může říkat: „Ne, neposlouchej ho, všechno je v pořádku“. Základní dovedností nás retušérů je umět rozlišit problém, který je třeba opravit, od toho, co je prostě přirozeným tonálním charakterem snímku.
Teď, když jsme se podívali na několik příkladů různých typů snímků, uděláme v dalším tutoriálu první velký krok do světa korekcí snímků na profesionální úrovni tím, že se naučíme, jak zlepšit tonální rozsah snímku pomocí úpravy snímku Úrovně ve Photoshopu!