Kdysi jsem se účastnila zajímavé diskuse na naší regionální konferenci SCBWI. Jeden člen se ptal, zda se myšlenky postavy mají označovat uvozovkami, bez uvozovek nebo kurzívou.
Tato otázka je často kladena a toto byla část mé krátké odpovědi:
Při úpravách nechávám kontext a cílové publikum diktovat uvozovky nebo bez uvozovek. Pokud se jedná o text s velkým množstvím dialogů, nepoužívám uvozovky pro myšlenky. Pokud se jedná o dílo pro mladší děti, pak navrhuji uvozovky pro myšlenky. Pokud se jedná o dílo pro mládež MG nebo YA, obecně bych volil bez uvozovek.
Chicagská příručka stylu*, oborový standard pro úpravu beletrie, uvádí:
Myšlenky, imaginární dialogy a další vnitřní promluvy mohou být uzavřeny v uvozovkách nebo ne, podle kontextu nebo podle toho, co autor preferuje.
Například:
„Můj drahý přítel musí na zimu odletět na jih,“ pomyslel si Wordy Bird, „jinak určitě zemře.“
Nebo,
Musíme se rozloučit, pomyslel si Červíček, ale možná se ještě setkáme.
Obě užití jsou jasná a snadno srozumitelná, nebo ne?“
Všimněte si, že Chicagská příručka stylu o použití kurzívy k označení myšlenek mlčí. Mnoho lidí však při psaní používá kurzivu k označení myšlenek a všichni jistě známe vydané knihy, v nichž je kurzíva tímto způsobem použita.
Z báječné obrázkové knihy Michaela Sussmana Otto Grows Down (Illus. Scott Magoon, Sterling 2009):
Miluju tohle chrastítko, pomyslel si Otto. Proč ho má Anna?“
Ale pak se v této knize, stejně jako v mnoha jiných obrázkových knihách, po celou dobu vzrušujícím způsobem používá typografie (což má moje dcera ráda, protože si může přečíst „velká slova“).
Ale – a to je hlavní důvod tohoto příspěvku – myslím, že je tu opravdu o čem diskutovat.
Často může existovat plynulejší způsob, jak sdělit, co si postava myslí, aniž by se musela uchylovat k někdy poněkud těžkopádnému používání vnitřního dialogu a dialogových značek, které mohou směřovat ke slovíčkaření, jako je uvažoval, zvažoval, spekuloval, domýšlel atd. (Dialogové značky jsou samozřejmě tématem pro další příspěvek na blogu!)
Podívejme se na několik náhodně vybraných příkladů z mé knihovničky. Z knihy Judy Moodyová #1 od Megan McDonaldové, Candlewick Press 2000:
„ROAR!“ řekla Judy. Bude si muset zvyknout na novou lavici a novou třídu. Na její nové lavici nebude samolepka pásovce s jejím jménem jako na té staré z minulého roku. V její nové třídě nebude dikobraz jménem Roger.“
Z knihy Margaret Peterson Haddixové Running Out of Time, Simon & Schuster 1999:
Jessie si nemyslela, že je fér, že musí stále nosit Hanino staré oblečení. Jesse byla o centimetr vyšší. Nebyla to její chyba, že Hannah byla tlustší. Ale lidem v Cliftonu bylo jedno, že dívce trochu prosvítá kotník. Slyšela od mámy a ostatních žen, že na východě je to skandální, ale na hranicích měli lidé jiné starosti.“
V každém z těchto příkladů je jasné, že jde o myšlenky hlavní hrdinky. Při psaní v první osobě a omezené třetí osobě opravdu není nutné prezentovat myšlenky jako dialog.
Jsou však chvíle, kdy použití nevyřčené promluvy jistě dodá myšlence a okamžiku váhu. Zde je (kurzívou!) příklad z knihy The Maze Runner od Jamese Dashnera (Delacorte Press, 2009), který přichází v klíčovém okamžiku:
Tomas se ohlédl na své věznitele, cítil se trapně, ale zoufale se chtěl ptát. Únosci, pomyslel si. Pak se zeptal: „Proč mě napadlo zrovna tohle slovo?“
Při zprostředkování myšlenek postavy zvažte, zda si skutečnou vnitřní promluvu nenecháte na tyto klíčové okamžiky. A ať už zvolíte jakoukoli variantu – uvozovky, bez uvozovek, kurzívu – buďte v celém textu konzistentní. Pokud váš rukopis získá nakladatel, přizpůsobí se podle toho, co nejlépe vyhovuje knize a jeho domácímu stylu.
* Chicago Manual of Style, 16. vydání, bod 13.41, The University of Chicago Press 2010
.