Nezávislý režisér Howard Hawks se na desetidenní rybářské výpravě snažil přesvědčit Ernesta Hemingwaye, aby mu napsal scénář, ale Hemingway neměl o práci v Hollywoodu zájem. Hawks trval na tom, že může natočit film podle jeho „nejhoršího příběhu“. Ačkoli si Hawks Hemingwayových děl obecně velmi vážil, knihu Mít a nemít považoval za jeho nejhorší, za „snůšku braků“, a Hemingwayovi to řekl. Hemingway a Hawks pracovali na scénáři po zbytek rybářské výpravy. Hemingway a Hawks diskutovali o tom, že film se nebude podobat románu a bude spíše vyprávět příběh o tom, jak Morgan potkal Marii. Postava Marie byla pro film značně pozměněna.
V květnu 1939 prodal Hemingway práva na knihu Howardu Hughesovi. Hughes v říjnu 1943 prodal práva na knihu Hawksovi, který je poté prodal společnosti Warner Bros. Protože práva na román skákala mezi prodejci, Hawks vydělal prodejem práv na román desetkrát více peněz než Hemingway. Hemingway údajně „tři měsíce“ odmítal s Hawksem mluvit, když se to dozvěděl. Scénář k filmu Mít a nemít se Hemingwayovu stejnojmennému románu podobá jen málo. Jedinou podobností je název, jméno a několik povahových rysů hlavní postavy Harryho Morgana, jméno Marie, jméno Eddieho a jméno a povahové rysy Johnsona. Johnson je jediná postava, která zůstala stejná v románu, v každém revidovaném scénáři i ve filmu. Film se podobá pouze prvním čtyřem kapitolám románu.
WritingEdit
Howard Hawks najal Julese Furthmana, aby pracoval na scénáři. Původní scénář, dokončený 12. října 1943, měl 207 stran. Podobal se románu více než výsledný scénář. Do konce prosince Furthman dokončil přepracovaný scénář, který měl o šedesát stran méně. Hawks dal Furthmanovi pokyn, aby změnil postavu Marie, aby byla smyslnější a mužnější jako Marlene Dietrichová. V předchozí verzi scénáře byla Bacallové ukradena kabelka, po revizi ji ukradla postava Bacallové. Velká část postavy Bacallové byla založena na Hawksově manželce Slim Keith. Některé její repliky údajně pocházely přímo od Keithové. Podle Keitha jí Furthman dokonce navrhl, aby požádala o uznání scénáře. Hawks Furthmanovi nařídil, aby pracoval na konečném scénáři a přestal psát druhou verzi scénáře. V druhé verzi měla Bacallová hrát vedlejší postavu pro případ, že by se ukázalo, že se na roli nehodí. Furthman pracoval na scénáři po celý leden a únor 1944 a na pomoc si najal Cleva F. Adamse a Whitmana Chamberse. Dokončil jej před 14. únorem 1944.
Joseph Breen si scénář přečetl a uvedl tři desítky případů, které porušovaly produkční kodex, s odkazem na to, že Morgan byl vykreslen jako nepotrestaný vrah a ženy jako naznačené prostitutky. Prohlásil, že postavy musí být změkčeny, studio musí odstranit všechny náznaky nevhodných sexuálních vztahů mezi muži a ženami a že vražda musí být objasněna tak, aby vypadala jako sebeobrana. Protože se film natáčel během druhé světové války, Hawks přesunul dějiště z Kuby na Vichy kontrolovaný Martinik, jak požadoval Úřad koordinátora pro meziamerické záležitosti, aby se zavděčil Rooseveltově administrativě. Ta měla námitky proti nepříznivému zobrazení kubánské vlády, které bylo v rozporu s politikou „dobrého souseda“ americké vlády vůči latinskoamerickým národům. Spisovatele Williama Faulknera najal Hawks 22. února 1944, aby se v dějové linii vyhnul líčení politického konfliktu mezi Svobodnou Francií a vichistickou vládou a vyhověl produkčnímu kodexu. Změnit dějiště filmu na Martinik byl údajně Faulknerův nápad, protože pracoval na nerealizované dějové linii s Charlesem de Gaullem, takže byl obeznámen s detaily. Furthman přestal psát poté, co byl k projektu přizván Faulkner.
Faulkner a Hemingway se nikdy nesetkali, ale film Mít a nemít považuje Charles M. Oliver za nejlepší filmovou adaptaci Hemingwayových románů. Aby vyhověl produkčnímu kódu, napsal Faulkner, že každá postava bude spát ve stejném hotelu, ale ložnice Morgana a Marie umístil naproti sobě, aby usnadnil interakci mezi nimi a také omezil Mariino pití ve filmu. Odstranil také scény, v nichž se Morgan jevil jako vrah. Mezi další doplňky patřilo to, že Marie se stala jediným Morganovým romantickým zájmem a Helen a její manžel se stali bojovníky odboje. A konečně Faulkner zkrátil časový rámec filmu na tři dny namísto mnoha měsíců zobrazených v románu. Hawks zamýšlel, že scénář bude volně inspirován filmem Casablanca, v němž rovněž hrál Humphrey Bogart, a doufal ve stejný kasovní úspěch, s jakým se setkala Casablanca.
NatáčeníEdit
Produkce začala 29. února 1944, přičemž kvůli změnám požadovaným úřadem Production Code bylo napsáno pouze šestatřicet stran scénáře. Faulkner měl mezi přestavbou kulis velmi málo času na pokračování ve psaní scénáře, proto byla každá scéna napsána tři dny před natáčením. Poslední čtení herců proběhlo 6. března 1944 a konečné změny scénáře byly dokončeny 22. dubna. Hawks a Bogart měnili scénář řádek po řádku, aby vytvořili více sexuální a komediální film. Například věta „Je to ještě lepší, když pomáháš“, původně ve scénáři nebyla a byla přidána až během natáčení. Po 62 dnech bylo natáčení dokončeno 10. května 1944. Bogart a Hawks sloužili jako vlastní techničtí poradci, protože měli zkušenosti s rybolovem a plachtěním.
Po zahájení natáčení se mezi Bogartem a Bacallovou rozvinul románek, a to i přes Hawksův nesouhlas. Bogart byl ženatý a ve svých 45 letech byl více než dvakrát starší než Bacallová. Svůj vztah před Hawksem tajili. Tento románek nakonec vedl k Bogartovu rozvodu s Mayo Methotovou, jeho třetí ženou. S Bacallovou se vzali rok po filmu To Have and Have Not a zůstali spolu až do Bogartovy smrti v roce 1957. Hawks rozšířil roli Bacallové, aby využil chemie mezi Bogartem a Bacallovou. Podle dokumentárního filmu „A Love Story: The Story of To Have and Have Not“ (Příběh filmu Mít a nemít), který je součástí DVD vydání z roku 2003, Hawks rozpoznal hvězdný potenciál filmu pro Bacallovou. Zdůraznil její roli a zlehčil roli Dolores Moranové, druhé představitelky hlavní role. (Hawks a Moranová měli během natáčení vlastní románek). Dva týdny před koncem natáčení byla Bacallová zavolána k Hawksovi domů. Hawks jí řekl, že ji Bogart nemiluje a že jí hrozí ztráta kariérních příležitostí. Poté, co jí pohrozil, že ji pošle do béčkové společnosti Monogram Pictures, byla Bacallová velmi rozrušená. Řekla to Bogartovi a ten se na Hawkse naštval. To způsobilo hádku mezi Hawksem a Bogartem, která na dva týdny zastavila produkci. Bogart si uvědomil svou sílu a využil vyjednávání ve svůj prospěch. Po vyjednávání s Warnerem dostal Bogart dodatečný plat 33 000 dolarů, pokud Bogart slíbil, že už nebude zdržovat produkci.
RežieEdit
Lauren Bacallová ve své autobiografii popsala, jak nazvala Hawksovu „brilantně kreativní metodu práce“ na place. Popsala, že každé ráno na place Hawks seděl s Bacallovou, Bogartem a kýmkoli dalším na scéně na židlích v kruhu, zatímco scénáristka četla scénu. Po přečtení scény Hawks přidával sexuální dialogy a narážky mezi Bacallovou a Bogartem. Poté, co Hawks a Bogart usoudili, že změny jsou adekvátní, přidal Hawks na scénu jedno světlo a scénu si prošli. Hawks je povzbuzoval, aby se volně pohybovali a dělali to, co je jim příjemné. Po několikerém projití scén by kameraman Sidney Hickox s Hawksem probral nastavení kamery.
Podle životopisce Todda McCarthyho je Mít a nemít kvintesencí Hawksova filmu. Obsahuje klasické Hawksovy postavy, jako je silný muž a jeho ženský protějšek. Uvádí také, že ačkoli ve filmu lze nalézt prvky Hemingwaye, Faulknera a Casablancy, představuje Hawksovu vyjadřovací schopnost, a tvrdí, že je to „nade vší pochybnost přesně takové dílo, jaké jeho režisér zamýšlel, a v rukou kohokoli jiného by nic takového nebylo.“
HudbaEdit
Cricketa, hráče na piano v hotelovém baru, hrál zpěvák a skladatel Hoagy Carmichael. V průběhu filmu Cricket a Slim hrají skladby „How Little We Know“ od Carmichaela a Johnnyho Mercera a „Am I Blue?“ od Harryho Aksta a Granta Clarkea. Cricket a skupina také hrají „Hong Kong Blues“ od Carmichaela a Stanleyho Adamse. Hotelová kapela hraje skladbu „The Rhumba Jumps“ od Mercera a Carmichaela. Bacallová se na konci filmu vytasí s rychlejší písní „How Little We Know“. Píseň Baltimore Oriole měla být Bacallovou znělkou filmu, ale kvůli Bacallové hlasové nezkušenosti byla přidána pouze jako hudební podklad na soundtrack. Podkresová nebo nediegetická hudba je ve snímku zastoupena minimálně. Filmovou hudbu včetně hlavní znělky však složil Franz Waxman. Jedna hudební stopa, 7b, je na původním záznamovém archu připsána Williamu Lavovi. William Lava byl zaměstnancem společnosti Warner Bros, který pravidelně přispíval dalšími hudebními narážkami.
Podle profesora filmových studií Iana Brookese použil Howard Hawks jazz, zejména prostřednictvím scén mezirasových vystoupení, aby podtrhl antifašismus v dějové linii filmu. přetrvávajícím mýtem je, že dospívající Andy Williams, budoucí pěvecká hvězda, daboval zpěv pro Bacallovou. Podle autoritativních zdrojů, včetně Hawkse a Bacallové, to nebyla pravda. Williams a některé zpěvačky byly testovány, aby dabovaly za Bacallovou, protože se obávaly, že nemá potřebné hlasové schopnosti. Tyto obavy však zastínila touha, aby Bacallová zpívala sama (možná prosazovaná Bogartem) navzdory svému ne zcela dokonalému pěveckému talentu. tento mýtus je zpochybněn v hesle Leonarda Maltina ve filmovém průvodci k tomuto filmu, ale mýtus je šířen v epizodě seriálu MacGyver z roku 1986 s názvem „Three for the Road“, kdy postava filmového veterána položí své ženě právě tuto otázku, načež ona odpoví, že Andy Williams ve svých 14 letech daboval hlas pro Lauren Bacallovou. Několik zdrojů z natáčení uvedlo, že tento mýtus je nepravdivý. Ve skutečnosti Bacallové nízký pěvecký hlas ve filmu pomáhá její postavě nastolit určitou formu mužské dominance.