Neustálé hledání formy
Wrightův styl byl vždy osobitý a nezávislý, často se měnil. Přibližně deset let po roce 1915 čerpal z mayského (starobylý indiánský kmen v Mexiku) ornamentu (Barndall House, Hollywood, Kalifornie, 1920). I poté se Wright vyhýbal jalovosti a abstrakci svých návrhů, trval na tom, aby mnohonásobná forma staveb odrážela pohyb jedinečných míst: Kaufmannův dům „Padající voda“ v Bear Runu v Pensylvánii (1936-37), kde se nad vodopádem tyčí propojené železobetonové terasy, nízkonákladové domy (Herbert Jacobs House, Madison, 1937) a „prérijní domy“ (Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois, 1940). Žádný architekt nedokázal tak obratně přizpůsobit formu terénu: Pausonův dům ve Phoenixu v Arizoně (1940) se tyčil z pouště jako mayská pyramida, v jeho otlučených dřevěných stěnách se odrážely hory a poušť.
Tyto brilantní venkovské domy neprozrazovaly, jak bude Wright reagovat na městské prostředí nebo na program firemního klienta. Ale v administrativní budově pro Johnson Wax Company v Racine ve Wisconsinu (1936-39, s výzkumnou věží přistavěnou v roce 1950) ohromil architekty svou druhou velkou komerční stavbou (po Larkin Building). Souvislá stěna z červených cihel bez oken uzavírá vysoký, okny osvětlený vnitřní prostor; tento prostor, který obsahuje vysoké sloupy, je jedním z nejklidnějších a nejpůvabnějších vnitřních prostorů na světě. Na Florida Southern College vedle sebe postavil kruh a roztříštěný kosočtverec (čtyřboká rovina), připomínající Hadriánovu vilu v italském Tivoli; uvnitř Morrisova obchodu se suvenýry v kalifornském San Francisku (1948-49) postavil šroubovici (struktura spirálovitého tvaru). Nakonec vymyslel, že šroubovice bude obklopovat vysoký centrální prostor: šestipatrové Guggenheimovo muzeum v New Yorku (1946-59), které platilo za významnou funkční vadu, aby získalo nezapomenutelný zážitek při prohlížení umění, zejména tam, kde šroubovice umožňuje výhled do boční galerie pod ním.
Architektonické kresby, které po sobě Wright zanechal, jsou magické a lyrické. Nikdo by podle nich možná nikdy nestavěl, ale Wright se nikdy nespokojil s všedností nebo obyčejností až konvenčností nebo praktičností. Představoval si úžasné tam, kde se jiní spokojili s pravděpodobným. Wrightovy kresby naznačují, jak dalece jeho talent přesahoval možnosti jakéhokoli klienta plně realizovat jeho sen: svět svatyní a zahrad, země a strojů, řek, moří, hor a prérií, kde velkolepá architektura umožňuje lidem vznešeně žít.
Wright zemřel v Taliesin West 9. dubna 1959. Jeho vdova Olgivanna vedla Taliesin Fellowship.