Vznik (70.-80. léta 20. století)Upravit
Východní pobřeží hip hopu se občas označuje jako newyorský rap, což je dáno jeho původem a vývojem na blokových večírcích pořádaných v New Yorku v 70. letech 20. století. Podle serveru AllMusic „na úsvitu hiphopové éry byl veškerý rap rapem východního pobřeží“. Hip hopu předcházeli umělci mluveného slova, například skupina The Last Poets, která vydala své debutové album v roce 1970, a Gil Scott-Heron, který si získal široké publikum skladbou „The Revolution Will Not Be Televised“ z roku 1971. Tito umělci kombinovali mluvené slovo a hudbu, čímž vytvořili jakousi „proto-rapovou“ atmosféru. Následovali první umělci hip hopu, jako byli DJ Kool Herc, Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa, Sugarhill Gang, Kurtis Blow, Jam Master Jay a Run-DMC, kteří byli průkopníky hip hopu na východním pobřeží během rozvoje hip hopu v polovině 70. let. S rozvojem žánru se rozvíjela i lyrická témata prostřednictvím tvorby umělců z východního pobřeží, jako byla skupina Native Tongues, kolektiv hiphopových umělců spojených s obecně pozitivními afrocentrickými tématy, který sestavil Afrika Bambaataa. Uznání si pro svůj hudební eklekticismus vysloužily také newyorské skupiny jako De La Soul, A Tribe Called Quest a Jungle Brothers.
Renesance (90. léta 20. století)Edit
Tato doba byla nazývána „zlatým věkem“ hip hopu. Přestože hip hop z východního pobřeží byl po celá 80. léta populárnější, album Straight Outta Compton skupiny N.W.A. (vydané v létě 1988) představilo přitvrzený zvuk hip hopu ze západního pobřeží, který byl doprovázen drsnou pouliční tematikou. Později, v roce 1992, představila deska G-Funk The Chronic od Dr. Dre hip hop ze západního pobřeží mainstreamu. Spolu s kombinovanou schopností zachovat si svou primární funkci party hudby se forma hip hopu ze západního pobřeží stala na počátku 90. let dominantní silou. Přestože G-Funk byl na počátku 90. let nejpopulárnější odrůdou hip hopu, hiphopová scéna východního pobřeží zůstala nedílnou součástí hudebního průmyslu. V tomto období začalo na počátku a v polovině devadesátých let vydávat pozoruhodná alba několik newyorských rapperů vzešlých z místní undergroundové scény, například Nas, The Notorious B.I.G. a další. The Stretch Armstrong and Bobbito Show byla v tomto období odrazovým můstkem pro mnoho umělců z východního pobřeží.
Nasovo debutové album Illmatic z roku 1994 bylo také označeno za jeden z tvůrčích vrcholů hiphopové scény východního pobřeží a podíleli se na něm takoví renomovaní newyorští producenti jako Large Professor, Pete Rock a DJ Premier. Mezitím se skupiny The Wu-Tang Clan, Lost Boyz a Mobb Deep staly pilíři newyorské hardcore hiphopové scény a dosáhly širokého uznání kritiky za svá přelomová alba Enter the Wu-Tang (36 Chambers) (1993), Legal Drug Money (1996) a The Infamous (1995).
Notorious B.I.G. se stal ústřední postavou hip hopu na východním pobřeží po většinu 90. let. Vydavatelství Bad Boy Records tvořil tým producentů známých jako Hitmen Stevie J, Derrick „D Dot“ Angelletie a Amen Ra řízený Seanem Combsem, aby díky hitům Notorious B.I.G., které se dostaly na vrchol žebříčku Billboard, přesunul těžiště hip hopu do New Yorku. Jeho úspěch v hudebních žebříčcích a vzestup do hlavního proudu přitáhl větší pozornost k New Yorku v době dominance hip hopu na západním pobřeží. Podle redaktora časopisu AllMusic Steva Hueyho úspěch jeho debutového alba Ready to Die z roku 1994 „znovuobjevil rap východního pobřeží pro věk gangsterů“ a „udělal z Notorious B.I.G. hiphopovou senzaci – první velkou hvězdu, kterou východní pobřeží vyprodukovalo od nástupu G-funku západního pobřeží Dr. Dre“. Mnozí považovali jeho dominantní přítomnost za katalyzátor rivality mezi východním a západním pobřežím, která polarizovala velkou část hiphopové komunity a rozdmýchala ji natolik, že vyústila ve smrt brooklynského rappera v roce 1997, stejně jako několik měsíců předtím jeho kolegy ze západního pobřeží, Tupaca Shakura. Jeho komerční úspěch pomohl připravit půdu pro úspěch dalších rapperů z východního pobřeží, jako jsou Jay-Z, DMX, Busta Rhymes a mnoho dalších budoucích rapperů.
2000 – současnostUpravit
OdkazEdit
Mnoho znalých fanoušků hip hopu se na toto období dívá příznivě jako na dobu tvůrčího růstu a vlivných nahrávek a označuje ji jako „renesanci východního pobřeží“. Hudební publicista May Blaize z MVRemix Urban komentuje nostalgii, kterou pociťují fanoušci hip hopu vůči nahrávkám vydaným v tomto období:
Bylo prohlašováno za renesanci východního pobřeží. Wu-Tang přinesl rozruch s 36 Chambers. Svět byl náš, když Nas vydal Illmatic. Big L, (The MVP) přišel s Lifestylez ov da Poor a Dangerous. Teplota v klubech stoupla, když Mobb Deep přišli s The Infamous a nejlepší brooklynský Jay-Z vydal Reasonable Doubt. . . A kdo může zapomenout na silnou povznášející hymnu, která by označila newyorský beton „Bucktown“ (hitový singl Smif-n-Wessun)? . ach, byla to krásná doba v dějinách hip hopu, do které by se mnozí z nás rádi vrátili.
David Drake z časopisu Stylus píše o hip hopu v roce 1994 a jeho přínosu, když uvádí: : „Byla to opravdu úžasná doba pro hip-hop a hudbu obecně. Byl to kritický bod pro východní pobřeží, doba, kdy rappeři z oblasti New Yorku vydávali kýble strhující tvorby – Digable Planets, Gang Starr, Pete Rock, Jeru, O.C., Organized Konfusion – chci říct, že to byl rok vážné hudby.“