Britská rapová legenda Slick Rick o brexitu, misogynii v hudbě a své dvacetileté nepřítomnosti v hudbě: „Když tě to neinspiruje, tak prostě vychladni.“

Slick Rick už to zažil a má tričko – nebo v jeho případě velurové šaty. Přidejte korunu, nadměrné množství šperků a jeho charakteristickou pásku přes oko, která zakrývá zranění oka, kvůli němuž oslepl v dětství, a máte jednu z nejlépe rozpoznatelných postav rapu.

Rick, který je po více než 30 letech ve hře považován za hiphopovou smetánku, se sice proslavil v USA, kde podepsal smlouvu s rapovým vydavatelstvím Def Jam Records a v roce 1988 vydal své klasické debutové album „The Great Adventures of Slick Rick“, ale ve skutečnosti se narodil v Mitchamu v Londýně.

Při krátké návštěvě rodné země zastihlo NME Ricka v Lambethu, aby si s ním popovídalo o jeho odkazu, o tom, zda považuje některé své texty za misogynní, o brexitu a o tom, proč nyní poprvé po 20 letech vydává novou hudbu.

Už je to 31 let, co jsi vydal své debutové album ‚The Great Adventures of Slick Rick‘, a ve svých 54 letech stále rapuješ a vystupuješ. Co tě drží při životě?“

„Asi můj metabolismus. Pořád mám tu mladistvou energii, takže dokud se nevyčerpá, budu prostě pokračovat.“

Nedávno jste vydal dvojici singlů, z nichž jeden se jmenuje ‚Can’t Dance to a Track That Ain’t Got No Soul‘. Co tě přimělo natočit právě tuto desku?“

„Je to jako instinkt, když víš, že tě neuspokojuje to, co vidíš a slyšíš v rádiu a televizi. Je to o tom, že jsi v branži a labely ti nabízejí věci, na kterých můžeš rapovat nebo vystupovat, a přitom to neodpovídá tvým standardům. Takže je to jako říct šéfům nahrávacích společností vtipným způsobem: „Nemůžu tancovat na skladbu, která nemá duši, a nemůžu rapovat na skladbu bez duše. Ztrácíme tím svůj smysl. Myslel jsem, že jde o vydělávání peněz, ne o jejich ztrátu. Neměli bychom odkládat rapovou kulturu.“

V klipu vystupují jak Miles Brown ze seriálu Black-ish, tak Kida the Great ze seriálu World of Dance. Zatímco oni zcela zjevně respektují hiphopovou kulturu, myslíte si, že ji mládež respektuje tak, jak by možná měla?“

„Já tomu nevěnuji pozornost, protože to tak úplně není. To, jestli tomu věnují pozornost, nebo ne, nemá nic společného s tím, jak se ta kultura vyvíjí, jde jen o udržení relevance. Nemůžete mladé nutit, aby si něčeho vážili. Musíte udržet relevanci a pak je to zaujme. Stejně jako někteří lidé mají tu schopnost udržet relevanci a zaujmout a někteří, víš, upadnou na vedlejší kolej nebo prostě leží v zářezu se svou klasikou.“

Ale je důležité připomínat lidem, kde tahle věc začala, určitě?“

„Je důležité snažit se udržet podstatu hip-hopu. Když se příliš vzdálíš od kořenů, od zárodku, víš, od kultury, nebo se dostaneš příliš vysoko do oblak s prvkem obleku a kravaty, tak ztratíš to, čím to bylo. Víš, co tím myslím?“

„Byla to vlastně jen undergroundová zábava pro děcka, co takhle mluví. Ne jako by byly ve třídě, v nějaké situaci, hledaly práci nebo něco takového. Byla to uvolněná atmosféra. Takže zatímco my zachováváme ten relaxační prvek, dnešní mládež stále reprezentujeme tím, že do toho vnášíme moderní prvek. Takže každý, kdo je v mém věku nebo mladší, je dítětem hip-hopu.“

• PŘEČTĚTE SI VÍCE: Rock ‚n‘ roll zabíjí mozkové buňky?! – Slick Rick

Vydání tvého nového singlu znamená, že se chystá nový projekt Slick Ricka?“

„Jo, příští rok budou dva nové projekty. To je vše, co o nich v tuto chvíli říkám.“

Vydal jste čtyři alba za svou kariéru, ale za posledních dvacet let jste nic nevydal. Nelitujete, že jste za tu dobu nic nevydal?“

„Ne, nelituji. Nelituji toho.“

Máš nějaký konkrétní důvod, proč jsi to neudělal?

„Když nemáš inspiraci, tak víš, prostě vychladneš. Ale když inspiraci máš, tak vezmi štětec a pusť se do malování, a když máš pocit, že je to připravené k vystavení, tak to vystav.“

Jsi považován za jednoho z největších vypravěčů v rapu. Kdo patří mezi vaše osobní oblíbené rapové vypravěče?“

„Řekl bych, že Wu-Tang Clan, Missy Elliott a Busta Rhymes. Kane a Rakim. Taky Public Enemy, Jay-Z a Nas.“

A co z nové generace rapperů?“

„Abych byl upřímný, moc vypravěčů neslyším.“

Od Snoop Dogga a Jay-Z až po Black Roba a Onyxe byla vaše hudba tolikrát samplována, remixována a interpolována. Máš nějakou oblíbenou?“

„Líbila se mi verze ‚Hey Young World‘ od Lost Boyz (‚Love, Peace & Nappiness‘). Líbila se mi ta od Snoopa (‚Lodi Dodi‘), ta byla velká. Ta od Biggieho Smallse (‚Hypnotize‘) byla velká. Tyhle pro mě vyčnívaly nejvíc. Nemůžu si vzpomenout na žádnou, která by se mi nelíbila.“

Musí být příjemné, že ti lidé chtějí dávat rekvizity?“

„Jo, rekvizity jsou příjemné – žetony taky.“

Šek na honorář?“

„Jo. Navíc to udržuje tvoje jméno relevantní pro různé hiphopové generace.“

Když už mluvíme o tvém jménu, bylo nějak inspirováno Rickem Jamesem, který si občas říkal Slick Rick?“

„Když jsem byl mladší, říkal jsem si MC Ricky D, a když jsem potkal Douga E. Freshe, dal mi jméno Slick Rick. On prostě pořád říkal ‚Slick Rick. Slick Rick,‘ a tak mi to prostě zůstalo. Takže by to mohlo být, nejsem si jistý. To by ses musel zeptat Douga E.“

Když jste s Dougem E. Freshem natočili ‚La Di Da Di‘, myslel sis, že bude tak kultovní, jak se nakonec stala?“

„Byla to pro mě jen další deska. Když jsme přemýšleli, jak udělat ‚La Di Da Di‘, tak to ještě ani nebyla deska. Ale začalo se jí dostávat uznání v okolí, tak jsme udělali kazetu. Lidé se pak k té kazetě dostali a byla to ta kazeta, která se nakonec hrála v éteru, ne deska. Takže to byla kazeta, která nám zajistila takovou popularitu v éteru.“

A pak už je zbytek historie?“

„Jo. viděli, o kolik peněz přicházejí, když to nenahrávají, a tak nás dali do studia a udělali jsme z toho desku, a tak se to rozjelo.“

‚Treat Her Like A Prostitute‘ sklidila trochu odporu, když jste ji vydali na konci 80. let, ale přemýšleli jste někdy o tom, jak by to vypadalo, kdybyste ji vydali teď, v době sociálních médií a #metoo?“

„No, sociální média budou vždycky sociální média. Záleží jen na tom, jak se rozhodnete něco interpretovat. Pokud si to vyložíte jako misogynní, máte právo na svůj názor. Ale pokud jsi z toho živlu, z té kultury, z té podstaty, tak víš, že je to jen humor a zábava a pobavení. Možná to jen neznáte. Takže si nemyslím, že by to kultura, ze které pocházím, brala jako přehnaně misogynní, spíš si myslím, že to brali jako tři humorné příběhy o nevěře nebo tak něco, jako rozzlobený komik.“

„Přišlo mi to vtipné. Ve skutečnosti si ta kultura myslela, že je to vtipné. Takže je nám jedno, jestli někdo, kdo není vtipný, kdo nemá žádnou osobnost, na to vyloží svůj názor. Jsi irelevantní, ale myslíš si, že jsi relevantnější, než ve skutečnosti jsi. Nejste vtipní jako tenhle člověk, tak koho zajímá vaše pravda? Nic mi do života nepřinášíš. Nepřinášíš do mého života radost, nepřinášíš do mého života podstatu. Jen mi podsouváš názory, abys mi uřízl to, co považuji za příjemné ve své podstatě, protože máš pocit, že to neodpovídá tvým nudným irelevantním standardům.“

Byl jsi přímým svědkem raketového vzestupu Def Jam jako její třetí signatář. Nedávné zprávy tvrdí, že DMX a LL Cool J s nimi nedávno dali výpověď. Myslíš si, že má jako label stále stejný vliv jako kdysi?“

„Ano, myslím. Jako americká rapová organizace mají určité vysoké postavení. Takže pokud se chceš bavit o nahrávacích společnostech a tak, pokud chceš jít touhle cestou, tak oni jsou známí, mají velkou moc, mají velký vliv.“

Jako člověk, který se narodil ve Velké Británii, ale žije ve Spojených státech, věnoval jsi Brexitu velkou pozornost?“

„Ano, trochu.“

Co si o tom myslíš ty?“

„Myslím, že Evropská unie je dobrá věc. Sjednocuje celou Evropu, aby měla jednu mysl, jednu duši, a udržuje morálku a zásady pohromadě. A když se pak někdo odtrhne, tak nechápu, jakou to má logiku. Nechápu, proč se chcete odtrhnout, když hlásáte celou tu věc o jednom světě. Takže tím, že se od něj odtrhneš, mi připadá, že je v tom něco podezřelého. Je to, jako bych se s tebou spojil a pak se od tebe odplížil a pak se tě pokusím ovládnout.“

Co je horší: Trumpova Amerika, nebo brexitová Británie?“

„Myslím, že to spolu souvisí, takže to tak nechám.“

Co britská hudba, věnujete jí pozornost?“

„Jo, sledujeme hiphopovou scénu a sledujeme, co se děje. Víme o Stormzym. Víme o Giggsovi. Víme o Chipovi. Víme o Stefflonu Donovi a o Fekkym a Skeptovi. Takže něco málo víme. Díváme se na videa na internetu.“

Musí pro tebe být šílené, když teď vidíš, jak je britská hiphopová scéna v USA oslavována, protože v době, kdy jsi se do hry dostal poprvé, jí američtí fanoušci rapu nevěnovali pozornost.

„Nikdy jsem to nevnímal jako samostatnou věc. Pro mě hip hop začal v New Yorku, v Bronxu, a to bude vždycky ten kořen. Ale pak to podhoubí přerostlo v celosvětovou hiphopovou atmosféru, esenci. Takže já to vidím takhle. Vidím to jako jeden velký strom tvořený mladými moderními lidmi, které baví žargon, slovník, esence, dress code, swag, interakce. Je to jako neviditelné spojení, které sdílí stejné pravdy, přičemž oblasti s nízkými příjmy působí na děti z oblastí s vyššími příjmy a společně se stávají jedním hlasem – každý jeden, učí jeden typ věcí.“

Vždycky jsi byl známý tím, že sis potrpěl na šperky, ale tady je konečná otázka: zlato, nebo platina?“

„Obojí.“

„Nemůžeš si vybrat obojí…“

„Záleží na tom, co máš na sobě. Kdybych si měla vybrat, zvolila bych platinu a led, ne jen platinu. Led na bílé vypadá lépe než led na žluté, což je zlato. Takže v dnešní době musí být na obou led. Ale teď jde o to, že růžové zlato vypadá dobře i s ledem. Dodává mu moderní nádech. Růžové zlato zalité ledem je moderní, takže by se mohlo vyrovnat platině s ledem. Teď máte pestrost, vždycky je dobré mít pestrost.“

Vyšlo album ‚Can’t Dance To A Track That Ain’t Got No Soul‘ od Slick Ricka

.