Uma introdução a um dos melhores poemas de Dickinson pelo Dr Oliver Tearle
Apenas Emily Dickinson poderia abrir um poema com uma frase como ‘Hope’ é a coisa com penas’. Poetas antes dela tinham comparado a esperança a um pássaro, mas ‘coisa com penas’ era um toque peculiarmente Dickinsoniano. Aqui está este pequeno poema de Dickinson, juntamente com uma breve análise do mesmo.
‘A esperança’ é a coisa com penas –
Que se empoleira na alma –
E canta a melodia sem as palavras –
E nunca pára –
E a mais doce – no Gale – é ouvida -92>E deve estar dorida a tempestade -92>Que pode abalar o passarinho -92>Que manteve tantos quentes –
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E ouvi-a na terra mais fria –
E no mar mais estranho –
Yet – nunca – na Extremidade,
Pediu-me uma migalha – de mim.
‘”Esperança” é a coisa com penas’: resumo
Em resumo, então: como em muitos dos seus poemas, Emily Dickinson toma um sentimento ou ideia abstracta – neste caso, a esperança – e compara-a a algo físico, visível e tangível – aqui, um pássaro cantor. A esperança, para Dickinson, canta sua melodia sem palavras e nunca pára de cantá-la: nada pode fazê-la.
Em outras palavras (por assim dizer), a esperança não se comunica ‘falando’ conosco num sentido convencional: é um sentimento que temos, nem sempre racional, que nos alegra mesmo em tempos sombrios de desespero. De facto, a esperança é mais doce quando o ‘vendaval’ está ocupado: em tempos turbulentos ou turbulentos, a esperança está lá para nós.
E a esperança pode resistir a quase tudo: mesmo em tempos de conforto frio (‘a terra mais fria’) ou em climas estrangeiros ou desconhecidos (‘no mar mais estranho’), a esperança permanece. E a esperança nunca pede nada de nós em troca. Ela proporciona conforto e consolo, mas não exige nada em troca.
‘”A esperança” é a coisa com penas’: análise
Note Dickinson usa engenhosamente a palavra ‘palavras’ na primeira estrofe, que, vindo no final da terceira linha, olha para a primeira linha para uma rima, mas em vez de encontrar ‘pássaro(s)’ encontra, em vez disso, ‘coisa com penas’:
‘Esperança’ é a coisa com penas –
Que se empoleira na alma –
E canta a melodia sem as palavras –
E nunca pára –
‘Ave’ será adiada até à segunda estrofe, porque Dickinson parece querer rejeitar qualquer simile glib de ‘esperança = pássaro cantor’:
E a mais doce – no Gale – é ouvida –
E deve estar dorida a tempestade –
Que pode abalar o passarinho –
Que manteve tantos quentes –
A analogia deve, em vez disso, desdobrar-se e desenvolver-se gradualmente. Não há aqui ‘Meu coração é como um pássaro cantor’ (para pedir emprestado da contemporânea de Dickinson, Christina Rossetti).
Na sua análise de ‘Esperança’ está a coisa com penas no seu livro Dickinson
É sempre fascinante estudar a impressão digital linguística de um poeta, e analisar os tipos de palavras (e as formações de palavras) que eles gostam de usar em seu trabalho. Estes detalhes ajudam a fazer do seu trabalho o que ele é, proporcionando a sua distinção. Como observa Vendler, “coisa” representa a “maior categoria mental” de Dickinson, uma vez que abrange desde actos a criaturas até conceitos e ocasiões. É como se ela começasse cada inquérito geral’, diz Vendler, ‘com a pergunta geral, “Que tipo de coisa é esta?” e depois continua a categorizá-la mais minuciosamente’.
Mas há algo contra-intuitivo sobre um poeta cujo trabalho é definido pela sua peculiar e às vezes idiossincrática atenção aos detalhes – descrevendo a neve que cai das nuvens como sendo peneirada das peneiras de chumbo, por exemplo, ou a sua maravilhosa observação aguda de um gato caçando uma ave – fazendo um uso tão amplo e variado de ‘coisa’, uma palavra que é, para emprestar o adjetivo de Vendler, ‘sem sangue’. Podemos imaginar uma águia ou um papagaio ou um corvo, mas uma ‘coisa com penas’? Sem chance.
Dickinson’s não é de forma alguma o único poema notável sobre esperança. Podemos também mencionar um poema com o seu homónimo, Emily Brontë (1818-48). Como Dickinson, Brontë começa seu poema tentando definir esperança:
A esperança era apenas uma tímida amiga;
Sentou-se sem o covil ralado,
Vendo como o meu destino tenderia,
Even como homens de coração egoísta.
She foi cruel no seu medo;
Pelas barras um dia sombrio,
Eu olhei para a ver ali,
E ela virou o rosto para longe!
A frente é muito mais um poema narrativo com subtons simbólicos (analisámo-lo aqui), enquanto que o de Dickinson é lírico, focado na metáfora central. E é uma metáfora directa, em vez de uma símile: “A esperança” é a coisa com penas. Mas também podemos notar essas aspas: Dickinson não fala de esperança, mas de “esperança”, da ideia de esperança, da forma como falamos dela e não da realidade. Já deixamos para trás as realidades concretas do mundo em favor de idéias abstratas (ou ideais).
‘”Esperança” é a coisa com penas’ está escrito em linhas de tetrâmetro e trimetro iâmbico alternado, significando que há três quatro iambs nas linhas ímpares e três iambs nas linhas pares. (Um iambo é um pé métrico composto por uma sílaba sem tensão seguida de um stress, como na palavra ‘porque’: ‘be-CAUSE’). Então, na estrofe do meio, nós ficamos:
E SWEET- / est – IN / the GALE / – is HEARD –
E SORE / must BE / the STORM –
that COULD / a-BASH / the LIT- / tle BIRD
that KEPT / so MAN- / y WARM –
A esta análise do metro do poema, vale a pena chamar a atenção para a substituição troquenha de abertura, anunciando ‘Esperança’ na primeira linha do poema, como sua primeira palavra: “Esperança” é”, não “Esperança” é “É”.
O poema é escrito em quatrains rimado abcb, embora devamos notar que ‘alma’ e ‘tudo’ na primeira estrofe não são realmente rimas, mas sim pararhyme: ‘off-rhyme’, se preferir. Da mesma forma, na estrofe do meio, a rima segue o padrão abab, enquanto a estrofe final é realmente abbb rimada, já que ‘Extremidade’ rima com ‘Mar’ e ‘eu’. Isto junta as coisas: não só as três linhas finais, mas também o alinhamento destas várias ideias com o eu do orador, o seu sentido de ‘eu’.
Continuar a explorar o trabalho de Dickinson com a nossa análise do seu poema clássico ‘I heard a Fly buzz – when I died’, ‘Because I could not stop for Death’, e a nossa discussão do seu poema assombroso sobre a verdade e a beleza. Você também pode gostar destes poemas clássicos sobre pássaros. Continue a explorar o mundo fascinante da poesia de Dickinson com seus Poemas Completos
O autor deste artigo, Dr Oliver Tearle, é crítico literário e professor de inglês na Universidade de Loughborough. Ele é o autor de, entre outros, A Biblioteca Secreta: Uma Viagem dos Amantes do Livro Através de Curiosidades da História
Image: Fotografia a preto e branco de Emily Dickinson de William C. North (1846/7), Wikimedia Commons.