Aqui estão algumas informações mais específicas sobre a cantata Bach apresentada na nossa playlist. Por favor note que esta leitura trata de todos os sete movimentos da peça. No exame de audição, só serás responsável pelos movimentos I, IV, e VII.
Introduction
Wachet auf, ruft uns die Stimme (Awake, chama a voz para nós), BWV 140, também conhecido como Sleepers Wake, é uma cantata da igreja de Johann Sebastian Bach. Ele compôs a cantata coral de Leipzig para o 27º domingo depois da Trindade e realizou-a pela primeira vez no dia 25 de Novembro de 1731. É baseado no hino “Wachet auf, ruft uns die Stimme” (1599), de Philipp Nicolai. O movimento 4 da cantata é a base para o primeiro de Schübler Chorales de Bach, BWV 645. A cantata é uma adição tardia ao ciclo de cantatas corais de Bach, apresentando poesia adicional para dois duetos de Jesus e da Alma que expandem o tema do hino.
Cantata e Estrutura
A cantata em sete movimentos é pontuada para três solistas (soprano, tenor e baixo), um coro de quatro partes, corneta, dois oboés, alfaiate, violino piccolo, dois violinos, viola e basso continuo.
- Coral: Wachet auf, ruft uns die Stimme (Acorda, a voz chama-nos)
- Recitativo (tenor): Er kommt (Ele vem)
- Aria (soprano, baixo): Wann kommst du, mein Heil? (Quando você virá, minha salvação?)
- Chorale (tenor): Zion hört die Wächter singen (Zion ouve os guardas a cantar)
- Recitativo: So geh here zu mir (So come in with me)
- Aria (soprano, baixo): Mein Freund ist mein! (Meu amigo é meu!)
- Chorale: Gloria sei dir gesungen (Que Gloria seja cantada para você)
Música
O primeiro movimento é uma fantasia coral baseada no primeiro verso do coral, uma característica comum das cantatas corais anteriores de Bach. Está em E-flat major. O cantus firmus é cantado pelo soprano. A orquestra toca material independente baseado principalmente em dois motivos: um ritmo pontilhado e uma escala ascendente “com alternância sincopada de sotaques”. As vozes baixas acrescentam em imagens musicais polifónicas invulgarmente livres, tais como as frequentes chamadas “wach auf! (acorda!) e “wo, wo?” (onde, onde?), e longos melismas num fugato em “Aleluia”
O segundo movimento é um recitativo para o tenor como narrador que chama os “Töchter Zions” (filhas de Sião). No dueto seguinte com o obbligato violino piccolo, o soprano representa a Alma e o baixo é o vox Christi (voz de Jesus).
O quarto movimento, baseado no segundo verso do coral, é escrito no estilo de um prelúdio coral, com as frases do coral, cantadas como um cantus firmus pelos tenores (ou pelo tenor solista), entrando intermitentemente contra uma famosa melodia lírica tocada em uníssono pelos violinos (sem o violino piccolo) e a viola, acompanhada pelo basso continuo. Mais tarde Bach transcreveu este movimento para órgão (BWV 645), e foi posteriormente publicado juntamente com outras cinco transcrições que Bach fez dos seus movimentos de cantata como o Schübler Chorales.
O quinto movimento é um recitativo para baixo, acompanhado pelas cordas. Ele retrata a unidade do noivo e da “noiva escolhida”. O sexto movimento é outro dueto para soprano e baixo com oboé obbligato. Este dueto, como o terceiro movimento, é um dueto de amor entre a alma soprano e o baixo Jesus. Alfred Dürr descreve-o como dando “expressão à alegria da dupla unida”, mostrando um “humor descontraído” em “intensidade artística”
O coro de encerramento é um cenário em quatro partes do terceiro verso do hino. O tom alto da melodia é dobrado por um piccolo violino uma oitava mais alto, representando o êxtase da “Jerusalém Celestial”.”