Luc Bessonの作品の多くと同じように、『ヴァレリアンと千の惑星の城』は素晴らしい部分とひどい部分がある。 カーラ・デルヴィーニュは本当に演技ができないし、デイン・デハーンはできると思われるのに、できないからひどい。
しかし、ヴァレリアンはその未来的なSFの素晴らしさにも寛大です。 何十種類ものエイリアン、バーチャルリアリティのショッピングモール、心を読むクラゲ、変身するキャバレーダンサー役のリアーナ、まったくランダムなハービー・ハンコックのカメオ出演…ベッソンはすべてを投げ出しているのだ。 予算が1億8000万ドルに膨れ上がったとき、彼は自分の給料まで投入し、アメリカ以外のスタジオが作った映画としては史上最高額の作品になった。 国際的な成功を収めなければ、彼の所属するヨーロッパコープスタジオは、今年1億3600万ドルの損失を計上し、窮地に立たされるかもしれない。 フィフスエレメント』（『ヴァレリアン』の実質的な続編）、『サブウェイ』、『レオン』、『ラ・ファム・ニキータ』、スカーレット・ヨハンソンのスリラー『ルーシー』など、彼の勝利があった。 また、失敗作もある。 Angel-A』、ロバート・デ・ニーロの「コメディ」『The Family』、アウンサンスーチーの伝記映画『The Lady』など、ビルマの政治を扱うベッソンは、ケン・ローチが『トランスフォーマー』の続編を作るのと同じくらい自然に感じられました」
独学かつ恥じることなき低俗なベッソンは、両方の世界の最悪を手に入れています。 彼はフランス映画界からハリウッド的だと見下されているが、実際にはフランスで働いたことは一度もない。 その代わりに、彼はヨーロッパのオルタナティブを築き上げました。 彼はパリの広大なシテ・ドゥ・シネマのスタジオコンプレックスの原動力であり、ヨーロッパコープはヨーロッパで最も大きな映画会社の一つである。 確かに、彼らは多くの駄作を作り出している。 しかし、ベッソンはナタリー・ポートマンやジャン・レノのキャリアを築き上げました。
しかし、ベッソンはナタリー・ポートマンやジャン・レノのキャリアを立ち上げ、リーアム・ニーソン（『テイクン』）やジェイソン・ステイサム（『トランスポーター』）といったフランチャイズに適したヒーローを作り、ヨーロッパコープはゲーリー・オールドマン（『Nil by Mouth』）やトミー・リー・ジョーンズ（『スリーブリアル』）といった外国人や現在、トーマス・ヴィンターバーグ（『クルスク』）を支援しています。 今回、それが報われる気配はない。初週、『ヴァレリアン』は米国で1,700万ドルというわずかな興行収入を記録した。 しかし、個人的には成功することを願っています。 彼の欠点はともかく、ベッソンがいることで映画界はより興味深い場所になるのだ。
『ヴァレリアン』は8月2日公開
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