プレイリストに掲載されているバッハのカンタータについて、もう少し具体的にご紹介します。 なお、この朗読は全7楽章を扱っています。 1129>
はじめに
Wachet auf, ruft uns die Stimme（目覚めよ、声を我らに呼べ）BWV 140は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータであり、Sleepers Wakeとしても知られている。 ライプツィヒで三位一体後の第27日曜日に作曲され、1731年11月25日に初演された。 フィリップ・ニコライの賛美歌「Wachet auf, ruft uns die Stimme」（1599年）を基にしている。 このカンタータの第4楽章は、バッハのシューベルト・コラールBWV645の第1番のベースになっている。 このカンタータは、バッハのコラールカンタータシリーズの後期に追加されたもので、イエスと魂の二重唱のための詩が追加され、賛美歌の主題が拡大されているのが特徴である。
楽譜と構成
7楽章からなるこのカンタータは、3人のソロ（ソプラノ、テノール、バス）、4部合唱、ホルン、2本のオーボエ、テール、ピッコロ・ヴィオリン、2本のヴィオラ、および通奏低音のためのスコア。
- Chorale: Wachet auf, ruft uns die Stimme（目覚めよ、声がわれらを呼ぶ）
- Recitative (tenor): Er kommt（彼は来る）
- アリア（ソプラノ、バス）：Er kommt（彼は来る）
- レチタティーヴォ（テノール）：Aria（ソプラノ、バス）。 Wann kommst du, mein Heil? (いつ来るのか、私の救いは？)
- Chorale (tenor): Zion hört die Wächter singen (Zion hears the watchmen singing)
- Recitative: So geh herein zu mir（だから私と一緒に入って）
- Aria (soprano, bass): 私の友は私のもの！」（Mein Freund ist mein! (私の友は私のもの！)
- Chorale: Gloria sei dir gesungen（あなたにグローリアが歌われますように）
Music
第1楽章は、バッハの初期のコラールカンタータでよく見られたコラールの第1節に基づくコラールファンタジアである。 変ホ長調である。 カントゥス・ファルクスはソプラノが歌う。 オーケストラは、付点リズムと「シンコペーション的なアクセントの変化を伴う」上昇音階の2つのモチーフを中心に、独立した素材を演奏する。 低声部は、”wach auf!”と頻繁に呼びかけるなど、珍しく自由なポリフォニック・ミュージック・イメージを付加している。 (目覚めよ！）、”wo,wo? “といった掛け声が頻出する。 (1129>
第2楽章は、「テヒター・ツィオン」（シオンの娘たち）を呼ぶ語り手としてのテノールのレチタティーヴォ。） 続くヴィオラ・ピッコロのオブリガート付き二重唱では、ソプラノが「魂」、バスが「イエスの声」を表現している。
コラール第2節に基づく第4楽章は、コラール前奏曲のスタイルで書かれており、テノール（またはテノール独唱者）がカントゥス・ファルモスとして歌うコラールのフレーズが、連続バッソを伴ってヴァイオリン（ヴィオリーノ・ピッコロを除く）とヴィオラがユニゾンする叙情豊かな旋律に断続的に入り、有名なものとなっています。 バッハはこの楽章を後にオルガンのために書き下ろし（BWV 645）、その後、バッハがカンタータの楽章を書き下ろした他の5曲とともに、シューブラー・コラールとして出版されました。 花婿と “選ばれた花嫁 “の一体感が描かれている。 第6楽章もソプラノとバスのための二重唱で、オーボエがオブリガートで伴奏します。 このデュエットは第3楽章と同様、ソプラノのソウルとバスのイエスの愛のデュエットである。 アルフレッド・デュールは、「結ばれた二人の喜びを表現」し、「芸術的な強さ」の中に「リラックスしたムード」を示していると評している
終わりのコラールは、賛美歌の第3節を4部構成にしたものである。 メロディの高音は、1オクターブ上のヴィオリーノ・ピッコロで倍音化され、「天国のエルサレム」の至福を表現している
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