では、メジャーキャラクターとマイナーキャラクターの分かれ目はどこにあるのでしょうか？ そんなものはない。 それぞれのレベルに合ったテクニックをマスターすれば、ストーリーが求める重要度に合わせてそれぞれのキャラクターを作ることができるようになります。
すべてのキャラクターが同じように作られているわけではない
物語にとって最も重要なキャラクター（＝主要キャラクター）を知り、読者に知らせなければならない。
（キャラクター育成の9つの要素）
では、主要キャラクターとマイナーキャラクターの境界線はどこにあるのでしょうか。 ないんです。 それぞれのレベルに適したライティングテクニックをマスターすれば、ストーリーが必要とする重要性のレベルで、それぞれの脇役を作成し、定義することができるようになる。 彼らは背景であり、環境の一部なのです。 834>
- ノラはタクシー運転手に誤って5ドルで乗ろうと20ドル札を渡し、恥ずかしがってお釣りを求めなかった。
- ピートはデスクで伝言を確認した。
- どうやら怪しい隣人が警察を呼んだようだ。 タクシー運転手、スカイキャップ、ホテルのフロントマン、ベルボーイ、渋滞でクラクションを鳴らす人、怪しい隣人、制服の警察官など、この数センテンスでどれだけの人に「会った」かに注目してください。 これらの人々の一人一人が、物語の中で短い役割を果たし、その後、完全に視界から消えるように設計されています。
素晴らしい物語のアイデアを持っていますが、本を書く方法の基本を学ぶ必要がありますか？ ダイナミックで魅力的なストーリーを作るには、毎日1時間書く時間を確保するだけでは不十分です。 このワークショップでは、素晴らしい設定を選ぶことがいかに重要か、どのようにキャラクターを構築するか、どのような視点を選ぶべきか、素晴らしいダイアログを書く方法など、小説を書くためのすべての基本を学びます！
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Setting the Scenery
どうやって人を消すのでしょうか？ 舞台演出家なら誰でも知っているトリックです。 舞台上には大勢の人がいて、そのほとんどはウォークオンです。 そうでなければ現実的な設定にならないので、彼らはそこにいなければなりませんが、観客の注意をそらすようなことはさせたくありません。 つまり、風景のような存在でありたいと思うのです。 834>
ウォークオンが劇から解雇される最も確実な方法は、「創造的」になることである–そわそわし始めたり、シーンの主要なアクションから注意をそらすような巧妙な舞台仕事をしたりすることである。 もちろん、ウォークオンの新しい仕事が素晴らしく面白いという稀なケースでなければ、その場合は、彼にもっと給料を払って、その役を高めてもよいでしょう。
(5 tips for building a house or setting that comes alive for readers)
小説にも同じオプションがあります。 重要でないはずのキャラクターが物語の本筋を邪魔し始めたら、彼女を完全に切り捨てるか、作家として、なぜ彼女に興味を持ち、意図した以上の時間を費やしてしまったのか、その理由を突き止めるのです。 後者の場合は、彼女をもっと重要な存在にするために物語を修正します。
とはいえ、たいていの場合、ウォークオンは消えてほしいものです。
ステレオタイプは、あるグループの典型的なメンバーであるキャラクターです。 彼は読者が期待するとおりのことをする。 従って、読者は彼のことに注意を払わない。
もしある特定のステレオタイプが、それを説明すると思われる人物にとって不公平だと考えるなら、私たちはそのステレオタイプにわざと違反する自由があるのです。 しかし、そうした瞬間に、私たちはそのキャラクターをユニークなものにし、読者の注意を引くようにするのである。 そうすると、読者の注目を集めることができます。 834>
Minor Characters
背景のキャラクターがステレオタイプに反して注目を集めるのは悪いことではない–彼がもう背景の一部ではないことを自覚する限りは。 読者は彼に気づくでしょうし、彼のユニークさが何かにつながることを期待するでしょう。
(3 ways to introduce your main character.)
それでも観客は彼についてあまり気にしないはずで、彼が物語の中で継続的に役割を演じることは期待されません。 彼は一瞬アクションに関わるかもしれませんが、その後は消えてしまうでしょう。 それでも、彼の個性が雰囲気を作り、ユーモアを加え、環境をより面白く、あるいは完全なものにしてくれるのです。 834>
エキセントリック
映画「ビバリーヒルズ・コップ」を覚えていますか？ あの映画には、警官を撃つチンピラ、撃たれる警官、ホテルのロビーでうろうろしている人々、ホテルの受付にいる人々など、何百人ものplaceholdersが出てきました。 彼らは皆、あなたが期待するとおりの行動をとりました。 彼らは消えてしまったのです。 しかし、映画館を出たとき、あなたはブロンソン・ピンチョットのことを思い出していたに違いない。 もちろん、名前ではなく、当時はね。 彼はアートギャラリーのデスク係だった。 女々しい態度と奇妙な外国語のアクセントのある人だ。 彼は物語とは全く関係なく、もし彼が単なる代用品であったとしても、何かが欠けていることに気づくことはなかっただろう。 834>
それは彼が外国訛りだったからではない。 南カリフォルニアでは、スペイン語のアクセントは普通ではない。彼は消えてしまっただろう。 しかし、女々しさとアクセントが組み合わさって、観客は彼を覚えていたのです。 しかし、もっと重要なことは、そのアクセントが、まったく予想もつかないようなエキセントリックなものであったということである。 ピンチョーは、かつて知り合ったイスラエル人の話し方をもとにしたのだが、そのアクセントは非常に珍しく、観客のほとんど誰もそれに気づかなかったという。 観客の誰も気づかないほど珍しいアクセントだった。 単なる外国人ではなく、奇妙で女々しい外国人である。 さらに、エディ・マーフィに対するピンチョーのリアクションが、その口調に漂う苛立ち、優越感、鼻持ちならなさが、彼をよりエキセントリックにしていた。 834>
しかし、私たちは彼を覚えてはいても、彼のキャラクターが物語にとって重要であるとは思っていなかった。 彼は、ほんの少しの笑いのため、そしてマーフィーのデトロイトの警官のキャラクターをL.A.でさらに異質なものに感じさせるためだけに存在した。ピンチョットは、ストーリーを歪めることなく、登場シーンから出世するために、なんとかその場をしのぐことができた。 彼は面白かったが、話の展開に大きな違いはなかった。 834>
彼は脇役であったからこそ、そうでなければならなかったのです。 同じように、物語においても、脇役は深く丁寧にキャラクター化すべきではないことを認識する必要があります。 834>
誇張
マイナーなキャラクターを輝かせるもう一つの方法は、普通の人間の特徴を、ほんの少し、時にはかなり極端にすることです。 ブッチとキッドが売春宿にいると、ピンカートン刑事が下の通りを走ってくる。 そこに、無邪気で信じやすい魂のような、ふてぶてしい顔のキャラクターが登場する。 ブッチはサンダンスに彼についての簡単な話をする。スウィートフェイスが彼らをかばっているから、誰もが彼を信じていて安全なのだ、と。 彼の無邪気な表情は誇張されていますが、案の定、スウィートフェイスが「彼らはあっちに行ったよ」と言うように町の外を指差すと、ピンカートンはその方向へ飛び出してしまいます。
（現実的な対話の鍵）
しばらくしてピンカートンが戻って来て再びスウィートフェイスと対峙すると、スウィートフェイスは慌ててブッチとキッドが見ている部屋に向かってまっすぐに指差します。 彼のパニックと裏切りは、以前の彼の無邪気さと同じくらい誇張されています。 834>
Obsessiveness
私があげたノラのタクシー運転手の例、彼女が5ドルで乗るために20ドル払ったタクシー運転手の例に戻ろう。 ステレオタイプな反応である「どうも、ありがとう、ご婦人」は、あまりにも普通なので、完全に省略することができます。 しかし、もしタクシーの運転手が執着していたらどうでしょう？
「どうしたんだ、私に気を引こうとしてるのか？ 大物であることを見せたいのか？ まあ、私からエゴを吸わないでください、お嬢さん！
私は私が稼ぐものだけを取ります！ノラにはそのための時間がなかったのです。 彼女は急いでタクシーから離れました。 驚いたことに、彼は飛び出して彼女の後を追いかけ、彼女が全くお金を払っていなかった場合、彼女が期待するのと同じくらい多くの怒りで彼女を怒鳴りつけました。 “私はプロテスタントです。 プロテスタントの労働倫理を知らないのか」
ついに彼女は立ち止まった。 彼は彼女に追いつき、まだ叱っていた。 “俺と一緒に金持ち女を演じるのは無理だ、聞いてるか？”
“黙れ “と彼女は言った。 “20ドル返せ” 彼が返すと、彼女は5を渡した。 “ほら “と彼女は言った “満足？”
彼の口は開きっぱなしで、全く信じられない思いで5を見た。 “これは何だ！”と彼は言った。 “No tip?”
さて、これでもう手放せない男になった。 映画でそのシーンを見た人、あるいは小説で読んだ人なら、このタクシードライバーを思い出す可能性があります。 しかし、彼が筋書きの中で重要な役割を果たすとは思わないだろう。
たとえば、物語がほぼ終わり、ノラがピートと一緒に家に帰って十分な休息をとるとき、彼らがタクシーに乗って、それが同じ運転手であることが判明したら、それはおかしいかもしれない。 観客はそのために彼を十分に覚えている。 しかし、そのタクシー運転手が暗殺者であるとか、長い間行方不明だったいとこであると判明したら、観客は激怒するでしょう。
しかし、これが物語の最初のシーンであれば、そうではないでしょう。 物語の冒頭では、登場人物はみな平等で、私たちは彼らのことをまったく知らないのです。 ですから、もしあなたが、ノラがこの強迫観念の強いタクシー運転手とどのように関わったのか、あるいはタクシー運転手がどのようにしてノラの注意を引き、彼女と付き合い始めたのかを語りたかったとしたら、これはかなりよい始まりとなるでしょう。
その逆に、もしタクシー運転手がマイナーであるはずなら、このシーンで話を始めるわけにはいかないということです。 また、ノラがタクシー運転手と会うこともなく、またそのことを考えることもなく物語が進むと、多くの読者はある時点で、「タクシー運転手とのあの出来事はいったい何だったのだろう」と問うことになるでしょう。「834>
物語の中の多くの登場人物に程度の差こそあれ、こうしたテクニックを使っているうちに、読者の心の中に無意識のうちに登場人物の順位が浮かび上がってくる。最も重要でない背景人物から始まり、脇役、主要人物、そして最後に2、3の主要人物や主人公（物語の中で最も重要な人物や人間）へと上がってくるのだ。