図像や文献的な証拠から、ヴァイオリンは1520年までさかのぼることができる。 初期のヴァイオリンの発展については、学者の間で合意が得られていない。 レベック、フィドル、ヴィオロンチェロは、サロンノ教会のガウデンツィオ・フェラーリのフレスコ画やヴェルチェッリ教会のオレンジの木のマドンナで証明されている。 しかし、サザビーズによると
「アマティが1566年頃からフランスのシャルル9世と教皇ピウス5世の依頼で製作した精巧な楽器には、現存する識別可能な先例がない。 技術的には、ダンス音楽の伴奏用に作られた、より大きな音量の屋外用ヴィオールに4弦を追加したのかもしれません。 芸術的には、彼はすべてを変えたのだ」。
サザビーズは、「アマティの才覚は、バイオリンの地位を農夫の娯楽から王宮にふさわしい装飾品に引き上げた」と述べている。
ロジャー・ハーグレーブの伝書によると、アマティは学者が進めるバイオリンの発明者の上位候補者の一人だ。彼が挙げた他の二つの候補者は、現在のドイツの一部である地域に生まれたフッセンだった。 ローレンス・ウィッテンも、アマティとガスパロ・ダ・サロのほか、同じくブレシア出身のペレグリーノ・デ・ミケーリ、ヴェネツィアのヴェントゥーラ・ディ・フランチェスコ・デ・マチェッティ・リナロールを挙げている。アマティの最初のヴァイオリンは、現代のヴァイオリンよりも小型で、高いアーチ、広いパーフリング、優雅な曲線のスクロールとボディを備えている。
Andrea Amatiの二人の息子、Antonio AmatiとGirolamo Amatiもまた、高い技術を持ったヴァイオリン製作者であり、孫のNicolò Amatiもまた、Antonio StradivariやAndrea Guarneriなど十人以上の高い評価を得た弟子を抱えていた。
