Kymmenpäiväisellä kalastusmatkalla itsenäinen ohjaaja Howard Hawks yritti saada Ernest Hemingwayn kirjoittamaan hänelle käsikirjoituksen, mutta Hemingway ei ollut kiinnostunut työskentelemään Hollywoodissa. Hawks vaati, että hän voisi tehdä elokuvan hänen ”pahimmasta tarinastaan”. Vaikka Hawks ylipäätään arvosti Hemingwayn teoksia, hän piti To Have and Have Not -elokuvaa hänen huonoimpana kirjanaan, ”roskasakana”, ja kertoi sen Hemingwaylle. Hemingway ja Hawks työstivät käsikirjoitusta jäljellä olevan kalastusmatkan aikana. Hemingway ja Hawks olivat keskustelleet siitä, että elokuva ei muistuttaisi romaania, vaan kertoisi pikemminkin tarinan siitä, miten Morgan tapasi Marien. Marien hahmoa muutettiin huomattavasti elokuvaa varten.
Toukokuussa 1939 Hemingway myi kirjan oikeudet Howard Hughesille. Hughes myi kirjaoikeudet lokakuussa 1943 Hawksille, joka myi ne Warner Bros:lle. Koska romaanin oikeudet pomppivat myyjien välillä, Hawks tienasi romaanin oikeuksien myynnillä kymmenen kertaa enemmän rahaa kuin Hemingway. Hemingway kieltäytyi kuulemma puhumasta Hawksille ”kolmeen kuukauteen” saatuaan tämän selville. To Have and Have Not -elokuvan käsikirjoitus muistuttaa vain vähän Hemingwayn samannimistä romaania. Ainoat yhtäläisyydet ovat elokuvan nimi, päähenkilö Harry Morganin nimi ja muutama luonteenpiirre, Marien nimi, Eddien nimi sekä Johnsonin nimi ja luonteenpiirteet. Johnson on ainoa hahmo, joka pysyi samana romaanissa, jokaisessa tarkistetussa käsikirjoituksessa ja elokuvassa. Elokuva muistuttaa vain romaanin neljää ensimmäistä lukua.
WritingEdit
Howard Hawks palkkasi Jules Furthmanin työstämään käsikirjoitusta. Alkuperäinen käsikirjoitus valmistui 12. lokakuuta 1943 ja oli 207-sivuinen. Se muistutti romaania enemmän kuin lopullinen käsikirjoitus. Joulukuun loppuun mennessä Furthman oli saanut valmiiksi tarkistetun käsikirjoituksen, jossa oli kuusikymmentä sivua vähemmän. Hawks kehotti Furthmania muuttamaan Marien hahmoa Marlene Dietrichin kaltaiseksi ja miehekkäämmäksi. Käsikirjoituksen aiemmassa versiossa Bacallin käsilaukku varastettiin; tarkistuksen jälkeen Bacallin hahmo varasti käsilaukun. Suuri osa Bacallin hahmosta perustui Hawksin vaimoon Slim Keithiin. Osa hänen repliikeistään tuli kuulemma suoraan Keithiltä. Keithin mukaan Furthman jopa ehdotti Furthmanille, että hän pyytäisi käsikirjoitusluottoa. Hawks ohjeisti Furthmania työstämään lopullista käsikirjoitusta ja lopettamaan käsikirjoituksen toisen version kirjoittamisen. Toisessa versiossa Bacall oli sivuhenkilönä siltä varalta, että hän osoittautuisi huonoksi rooliin. Furthman työsti käsikirjoitusta tammi- ja helmikuun 1944 ajan ja palkkasi Cleve F. Adamsin ja Whitman Chambersin avukseen. Hän sai sen valmiiksi ennen 14. helmikuuta 1944.
Joseph Breen luki käsikirjoituksen ja mainitsi kolme tusinaa kohtaa, jotka rikkoivat tuotantokoodia, vedoten siihen, että Morgan kuvattiin rankaisemattomana murhaajana ja naiset ehdotettuina prostituoituina. Hän totesi, että hahmoja oli pehmennettävä, studion oli poistettava kaikki vihjaukset sopimattomista miesten ja naisten välisistä seksuaalisista suhteista ja että murha oli tehtävä selväksi, jotta se näyttäisi itsepuolustukselta. Koska elokuva kuvattiin toisen maailmansodan aikana, Hawks siirsi tapahtumapaikan Kuubasta Vichyn hallitsemaan Martiniqueen, kuten Amerikan maiden välisten asioiden koordinaattorin toimisto vaati Rooseveltin hallinnon lepyttämiseksi. He vastustivat Kuuban hallituksen epäsuotuisaa kuvausta vastoin Yhdysvaltain hallituksen Latinalaisen Amerikan maita kohtaan harjoittamaa ”hyvän naapurin” politiikkaa. Hawks palkkasi käsikirjoittaja William Faulknerin 22. helmikuuta 1944, jotta Vapaan Ranskan ja Vichyn hallituksen välisestä poliittisesta konfliktista ei kerrottaisi tarinassa ja jotta se täyttäisi tuotantokoodin vaatimukset. Faulknerin ideana oli kuulemma muuttaa elokuvan tapahtumapaikka Martiniquelle, koska hän oli työskennellyt tuottamattoman Charles de Gaullen tarinan parissa, joten hän tunsi yksityiskohdat. Furthman lopetti kirjoittamisen sen jälkeen, kun Faulkner otettiin mukaan projektiin.
Faulkner ja Hemingway eivät koskaan tavanneet toisiaan, mutta Charles M. Oliver pitää To Have and Have Not -elokuvaa Hemingwayn romaanien parhaana filmatisointina. Täyttääkseen tuotantokoodin, Faulkner kirjoitti, että jokainen hahmo nukkuisi samassa hotellissa, mutta sijoitti Morganin ja Marien makuuhuoneet vastakkain helpottaakseen heidän keskinäistä vuorovaikutustaan sekä vähentääkseen Marien juomista elokuvassa. Hän poisti myös kohtauksia, joissa Morgan näytti olevan murhaaja. Muita lisäyksiä olivat Marien muuttuminen Morganin ainoaksi romanttiseksi kiinnostuksen kohteeksi ja Helenin ja hänen miehensä muuttuminen vastarintaliikkeen taistelijoiksi. Lopuksi Faulkner muutti elokuvan ajankohdan kolmeksi päiväksi romaanissa kuvattujen monien kuukausien sijasta. Hawksin tarkoituksena oli, että käsikirjoitus ottaisi löyhästi mallia Casablancasta, jonka pääosassa oli myös Humphrey Bogart, toivoen samaa menestystä, jonka Casablanca oli saavuttanut lippuluukuilla.
KuvauksetEdit
Tuotanto alkoi 29. helmikuuta 1944, ja käsikirjoitusta oli kirjoitettu vain kolmekymmentäkuusi sivua tuotantokoodin toimiston vaatimien muutosten vuoksi. Faulknerilla oli lavasteiden uudelleenrakentamisen välissä hyvin vähän aikaa jatkaa käsikirjoitusta, joten kukin kohtaus kirjoitettiin kolme päivää ennen sen kuvaamista. Viimeinen näyttelijäkaarti luettiin 6. maaliskuuta 1944, ja lopulliset käsikirjoitusmuutokset saatiin valmiiksi 22. huhtikuuta. Riveittäin Hawks ja Bogart muuttivat käsikirjoitusta luodakseen seksuaalisemman ja komediallisemman elokuvan. Esimerkiksi repliikki ”It’s even better when you help” ei alun perin sisältynyt käsikirjoitukseen, vaan se lisättiin kuvausten aikana. Kuvaukset valmistuivat 62 päivän jälkeen 10. toukokuuta 1944. Bogart ja Hawks toimivat omina teknisinä neuvonantajinaan, koska heillä oli kokemusta kalastuksesta ja purjehduksesta.
Kuvausten alettua Bogartin ja Bacallin välille kehittyi romanssi Hawksin paheksunnasta huolimatta. Bogart oli naimisissa ja 45-vuotiaana hän oli yli kaksi kertaa Bacallin ikäinen. He pitivät suhteensa salassa Hawksilta. Romanssi johti lopulta siihen, että Bogart erosi Mayo Methotista, kolmannesta vaimostaan. Hän ja Bacall avioituivat vuosi To Have and Have Notin jälkeen ja pysyivät naimisissa Bogartin kuolemaan asti vuonna 1957. Hawks laajensi Bacallin roolia hyödyntääkseen Bogartin ja Bacallin välistä kemiaa. Dokumenttielokuvan A Love Story: The Story of To Have and Have Not”, joka on mukana vuoden 2003 DVD-julkaisussa, Hawks tunnisti elokuvan tähtipotentiaalin Bacallille. Hän korosti hänen rooliaan ja vähätteli Dolores Moranin, elokuvan toisen naispääosan esittäjän, roolia. (Hawksilla ja Moranilla oli oma suhde tuotannon aikana). Kaksi viikkoa ennen tuotannon päättymistä Bacall kutsuttiin Hawksin kotiin. Hawks kertoi hänelle, ettei Bogart rakastanut häntä ja että hän oli vaarassa menettää uramahdollisuutensa. Kun hän uhkasi lähettää hänet B-luokan Monogram Picturesille, Bacall oli hyvin järkyttynyt. Hän kertoi asiasta Bogartille, ja tämä suuttui Hawksille. Tämä aiheutti Hawksin ja Bogartin välisen riidan, joka pysäytti tuotannon kahdeksi viikoksi. Bogart tunnisti valtansa ja käytti neuvotteluja hyväkseen. Neuvoteltuaan Warnerin kanssa Bogart sai 33 000 dollarin lisäpalkan, kunhan Bogart lupasi, ettei hän enää jarruttaisi tuotantoa.
DirectionEdit
Lauren Bacall kuvaili omaelämäkerrassaan sitä, mitä hän kutsui Hawksin ”loistavaksi ja luovaksi työmenetelmäksi” kuvauspaikalla. Hän kuvaili, että joka aamu kuvauksissa Hawks istui Bacallin, Bogartin ja kaikkien muiden kohtauksessa esiintyvien kanssa tuoleilla piirissä, kun käsikirjoitustyttö luki kohtauksen. Kohtauksen lukemisen jälkeen Hawks lisäsi Bacallin ja Bogartin välille seksuaalista dialogia ja vihjailua. Kun Hawks ja Bogart olivat kokeneet muutokset riittäviksi, Hawks lisäsi yhden valon lavasteisiin ja he kävivät kohtauksen läpi. Hawks rohkaisi heitä liikkumaan vapaasti ja tekemään sitä, mikä tuntui heistä mukavalta. Kun kohtaukset oli käyty läpi muutaman kerran, kuvaaja Sidney Hickox keskusteli Hawksin kanssa kameran asetuksista.
Biografi Todd McCarthyn mukaan To Have and Have Not on Hawksin elokuvan perikuva. Se sisältää klassisia Hawksin hahmoja, kuten vahvan miehen ja hänen naispuolisen vastineensa. Hän toteaa myös, että vaikka elokuvasta löytyy elementtejä Hemingwaysta, Faulknerista ja Casablancasta, se edustaa Hawksin ilmaisukykyä ja väittää, että se on ”epäilemättä juuri sellainen teos, jollaiseksi sen ohjaaja on sen tarkoittanut, eikä se olisi ollut mitään vastaavaa kenenkään muun käsissä.”
MusiikkiMuokkaus
Hotellin baaritiskin pianonsoittajaa Cricketiä soitti laulaja-lauluntekijä Hoagy Carmichael. Elokuvan aikana Cricket ja Slim esittävät Carmichaelin ja Johnny Mercerin kappaleen ”How Little We Know” sekä Harry Akstin ja Grant Clarken kappaleen ”Am I Blue?”. Cricket ja bändi esittävät myös Carmichaelin ja Stanley Adamsin kappaleen ”Hong Kong Blues”. Hotelliyhtye esittää Mercerin ja Carmichaelin kappaleen ”The Rhumba Jumps”. Bacall tanssahtaa ulos elokuvan lopussa nopeamman ”How Little We Know” -kappaleen tahtiin. Kappale Baltimore Oriole oli tarkoitettu Bacallin tunnusmusiikiksi elokuvaan, mutta se lisättiin vain taustamusiikiksi ääniraidalle Bacallin laulutaidottomuuden vuoksi. Taustamusiikkia eli ei-diegeettistä musiikkia on elokuvassa minimaalisesti. Elokuvan musiikin pääotsikko mukaan lukien on kuitenkin säveltänyt Franz Waxman. Yksi musiikkikappale, 7b, on alkuperäisessä kappaleessa William Lavan käsialaa. William Lava oli Warner Bros:n musiikillinen työntekijä, joka osallistui säännöllisesti lisämusiikin tuottamiseen.
Elokuvatutkimuksen professori Ian Brookesin mukaan Howard Hawks käyttää jazzia, erityisesti rotujen välisten esiintymiskohtausten kautta, korostaakseen elokuvan tarinan fasisminvastaisuutta.Sitkeä myytti on, että teini-ikäinen Andy Williams, tuleva laulajatähti, synkronoi laulun Bacallille. Arvovaltaisten lähteiden, kuten Hawksin ja Bacallin, mukaan tämä ei pitänyt paikkaansa. Williamsia ja joitakin naislaulajia testattiin dubbaamaan Bacallin puolesta, koska pelättiin, ettei hänellä ollut tarvittavia laulutaitoja. Näitä pelkoja varjosti kuitenkin halu saada Bacall laulamaan itse (ehkä Bogartin kannattamana), vaikka hänen laulutaitonsa ei ollutkaan täydellinen.Tämä myytti kiistetään Leonard Maltinin elokuvaoppaassa (Movie Guide), mutta myyttiä levitetään MacGyverin vuonna 1986 ilmestyneessä jaksossa ”Three for the Road” (Kolme tielle), jossa elokuvaveteraanin hahmo kysyy vaimoltaan juuri tämän kysymyksen, jolloin tämä vastaa, että Andy Williams dubattiin 14-vuotiaana Lauren Bacallin ääneksi. Useat elokuvan kuvauspaikalla olleet lähteet ovat todenneet tämän myytin vääräksi. Itse asiassa Bacallin matala lauluääni elokuvassa auttaa hänen hahmoaan luomaan eräänlaisen maskuliinisen dominanssin.