EQ ei ehkä ole kitaristien seksikkäin aihe pedaalien ja sävynmuokkauksen suhteen, mutta se on luultavasti eniten unohdettu. Tiedämme, mitä ajattelet – katsot vahvistimesi EQ-säätimiä ja ihmettelet, mistä me puhumme.
Okei – useimmilla kitaristeilla on melko hyvä käsitys siitä, miten heidän vahvistimensa säädetään, mutta miten se näkyy siinä, mitä yleisö kuulee? Kitaravahvistimen EQ on yleensä melko tylppä instrumentti, jossa EQ-suodattimet ovat joko hyllyttäviä tai laajalla Q:lla varustettuja – eli vaikuttavat taajuusalueeseen.
Oletko koskaan miettinyt, mitä ääniteknikko tuuttaa keikoillasi? Tai miksi tuo studioinsinööri tekee niin paljon EQ-säätöjä jo valmiiksi täydelliseltä kuulostavaan kitarasoundiisi? No, se on aihe, johon voisi liittyä monen vuoden opiskelu, mutta aiomme purkaa sen muutamaan käytännön neuvoon, joiden avulla voit tietää, mitkä taajuusalueet – karkeasti ottaen – vaikuttavat mihinkin sävyyn.
Olet luultavasti, kuten mekin olimme, hieman hämmentynyt siitä, mitä ”Q” tarkoittaa, jos et ole kuullut termiä aiemmin, joten selitämme sen ennen kuin jatkamme. Teknisesti Q on keskitaajuuden ja kaistanleveyden suhde. Helpompi tapa ajatella sitä on kuitenkin yksinkertaisesti kapea tai leveä – jolloin leveä vaikuttaa useampiin taajuuksiin ja kapea on keskittyneempi.
EQ-terminologia
Olemme kaikki kuulleet puhuttavan matalista keskitaajuuksista, subbassosta ja murinasta, joten tässä on lyhyt sanasto. Monet näistä ovat hieman subjektiivisia – tämä on meidän mielipiteemme, mutta olemme myös tarkistaneet netistä varmistaaksemme, etteivät versiomme ole kaukaa haettuja. Ota ne nyrkkisääntöinä, niin voit käyttää niitä puhuessasi insinöörien tai miksaajien kanssa varmemmin ja tarkemmin.
Sub-basso: kaikki alle 60Hz.
Basso: 60-150Hz. Jotkut katsovat tämän menevän mataliin keskiääniin, ja menisivät jopa 200-250Hz:iin asti.
Matalat keskiäänet: 150-800Hz. Olemme nähneet ihmisten väittävän 120Hz:n olevan low mids, tai sanovan, että sen pitäisi sen sijaan alkaa 250-300Hz:stä.
Mids: Keskittyy 1kHz:n tienoille. Huomaa, että tämä on hieman kitarakeskeistä; jotkut insinöörit väittäisivät sen olevan enemmän noin 1,6kHz:n tienoilla
Korkeat keskiäänet: mitä tahansa noin 800-3kHz:n välillä, riippuen siitä, keneltä kysyt. Meillä on tapana ajatella, että se on yli 1,6 kHz.
Treble: noin 3 kHz:n kohdalla. Jotkut pitävät diskantteja hyllynä, joka ulottuu noin 3kHz:stä noin 20kHz:iin, mutta me haluamme jaotella sen tarkemmin.
Korkeat: 6-8kHz.
Air: 14kHz ja yli.
Minkälaisia suodattimia meillä on?
Korkeapäästösuodatin: Tämä suodatintyyppi päästää läpi – ”läpäisee” – kohdetaajuuden yläpuolella olevat taajuudet ja vaimentaa sen alapuolella olevat taajuudet, suodattimesta riippuen vaihtelevalla voimakkuudella.
Matalapäästö: tämä suodatin päästää läpi kohdetaajuuden alapuolella olevia taajuuksia ja vaimentaa sen yläpuolella olevia taajuuksia.
Kaistapäästö: tämäntyyppinen suodatin päästää läpi tietyllä alueella olevia taajuuksia ja vaimentaa alueen ulkopuolella olevia taajuuksia
Hyllyttävä suodatin (’shelf’): tämäntyyppinen suodatin vahvistaa tai leikkaa taajuuksia tietyllä alueella. Niitä käytetään usein niin, että ne ulottuvat ihmisen kuuloalueen ulkopuolelle.
Nyt sitten epämääräisempiä termejä
Rummutus: kaikki bassotaajuuksilla esiintyvä, mikä on pikemminkin alemman oktaavin resonanssia kuin perussävel. Alemmissa basso- ja subbassoäänissä nämä äänet voivat kasaantua nopeasti, mutta ne eivät lisää kuulijan kannalta havaittavasti varsinaista nuottiääntä. Tämä voi paitsi tehdä miksauksistasi hiljaisempia, myös kuulostaa mutaisemmalta ja vähemmän fokusoidulta.
Growl: Tämä on alue, joka antaa kitaroille ja bassoille myllyä, ja erityisesti vääristyneisiin alaääniin on kiinnitettävä huomiota. Se on noin 100-150Hz, tai hyvin laajalla Q:lla se voi olla leveä kumpu 60-80:stä aina mataliin keskiääniin asti noin 3-500Hz:n tienoilla.
Purenta: Nyrkkisääntö purennalle on noin 2-10kHz:n tienoilla, mutta ratkaisevaa on, että tunnistat sen, kun kuulet sen. Ota miksaukseen vääristynyt Peavey 6505+ ja poista kaikki bassot ja matalat keskiäänet – jäljelle jää vain purevuus.
Warmuus: tämä on usein leveä kumpu, joka on keskitetty keskiäänien ympärille; ajattele Ibanez Tube Screamerin soundia.
Kirpeys: vähemmän puristettu ja avoimempi vääristynyt keskiääni antaa usein raakamaisen, ”kirpeän” soundin. On huomionarvoista, että jopa joistakin kauhallisista Big Muffsista, kuten Ram’s Headista, voi tulla ”crunchy”, mikä kertoo, että kyse on luultavasti enemmänkin matalien keskiäänien ja ylempien keskiäänien luonteesta loven molemmin puolin.
Big Muffissa on yleensä lovi noin 1kHz:n kohdalla, vaikka se siirtyykin, kun muutat sävysäädintä. Meillä on tapana asettaa sointisäädin Triangle- ja Op Amp -reissuissamme noin kello 2:een, jolloin lovi on 800Hz:n tuntumassa. Tämän seurauksena meillä on tapana olettaa, että suurin osa ”crunchista” löytyy noin 1,6 khz:n kohdalta, koska tämä sävysäätimen asetus ”paljastaa” tämän taajuuden siirtämällä lovia.
Kunkin taajuusalueen ominaisuudet
Okei, nuo ovat siis sanaston termejä, mutta mitä voimme kuulla todellisessa miksauksessa milläkin taajuudella, ja miksi se on tärkeää?
On syytä muistaa, että se, missä muut soittimet ja elementit istuvat, on tärkeää. Kitaralla on niin laaja alue, että ellet soita täysin soolona, se, kuinka paljon kaistanleveyttä sinulla on kullakin alueella, määrittää sen, kuinka vaikuttavaa soittosi on kuulijalle.
Jos sinulla on käytettävissäsi moniraitoja bändisi soitosta, sinulle voisi olla arvokas oppimiskokemus katsoa esimerkiksi basso- ja rumpuraitoja mittarin tai kuvantamislaitteen läpi, jotta näet visuaalisesti, kuinka paljon tilaa ne vievät verrattuna kitaraosioihisi.
Kuten aina, älä kuitenkaan anna visuaalisten vihjeiden hukuttaa itseäsi – korviesi pitäisi aina olla oppaanasi sen suhteen, mikä kuulostaa hyvältä kitarasoundissa tai joko livenä tai studiossa tehdyssä kokokaistamiksissä.
50-60Hz: voit odottaa kuulevasi potkua tämän alueen ympärillä, samoin kuin bassoa ja syntetisaattoreita. Kitarat tuottavat kohinaa tällä alueella, mutta ellei kyseessä ole laajan kantaman instrumentti, saatat huomata sen häiritsevän bassoa lisäämättä itse asiassa soundia. Usein on hyvä idea paikantaa kappaleen matalin kitaralla soitettu nuotti ja käyttää sitten korkeapäästösuodatinta hieman tämän taajuuden alapuolella, jotta bassolle ja potkurummulle jää runsaasti tilaa.
100-200Hz: Tältä alueelta saatat löytää snaren perustaajuuden. Soundit vaihtelevat täällä ”rumblesta” ”murinaan” ja ”bloomiin”.
150Hz: yksi arvokkaimmista miksausvinkeistä, joita meille on koskaan kerrottu, on se, että tämä on se karkea alue, joka antaa bassokitaralle ”lihaa”. Muuttamalla bassojen ja kitaroiden EQ:ta varovasti tämän kohdan ympärillä voit muuttaa näiden kahden instrumentin tasapainoa niin, että ne sopivat paremmin yhteen miksauksessa.
200-500Hz: suuri osa miksauksen ’painosta’ löytyy täältä; kitarat, joissa on paljon tällä kaistalla, kuulostavat lämpimämmiltä, mutta jos liioittelet, ne saattavat kuulostaa liian ’puisevilta’.
500-1kHz: tästä kohtaa tulee äänen ’runko’. Joillakin snareilla on yläsävelet tällä alueella, ja se voi peittää niiden ”snapin”, joka yleensä istuu jossain ”purenta”-taajuuksilla.
2kHz:
3kHz: tällä alueella saat usein kitaroita ”rakentumaan” miksauksessa, ja näet myös ”symbaalit syövät kitaroita” -ilmiön, varsinkin jos symbaalit ovat peseviä tai avoimia hattuja – ja kyllä, kitaran ja symbaalin taajuuksien yhteentörmäys on se, mistä bändi on saanut nimensä. Miesvokaalit rock-ympäristössä kaipaavat usein myös lisäpuristusta, mikä tarkoittaa, että tämä kaista on hyvin kiireinen joissakin miksauksissa.
5-10kHz: selkeys ja avoimuus; kun yritetään saada todella ”kohoava” lead-soundi, voi olla hyvä ottaa diskantti pois rytmikitaroista ja vapauttaa tämä kaista lead-kitaralle, jotta se voi leikata enemmän läpi. Liioittelu voi johtaa väsyttävään tai lävistävään soundiin; tältä alueelta löytyy usein epämiellyttäviä ”jääpiikkiresonansseja”. Kun miksaat vääristyneitä pitch-shift-efektejä, kuten DigiTech Whammy, sinulla on usein ongelmia 3-6 kHz:n alueella. Kirurginen EQ kapealla Q:lla tai monikaistaisen kompression huolellinen käyttö pystyy kuitenkin yleensä taltuttamaan ongelmataajuudet.
10-12kHz: livenä tämän kohdan yläpuolella voi usein esiintyä ongelmia huoneesta riippuen. Etenkin hyvin voimakkaiden äänien kohdalla näet joskus kiertuebändeissä käytettävän EQ:ta, jossa on alipäästösuodatin tämän pisteen tienoilla, jotta epämiellyttävät korkeat äänet saadaan pois.
Loppuvinkki: sävelkorkeuden ja taajuuden yhdistäminen
Loppujen lopuksi olemme viitanneet usein perussävyyn. Etenkin kitaran kohdalla suurin osa sen ainutlaatuisesta sointiväristä on seurausta perussävelen ja sen yläsävelten sekoituksesta – vaikka tämä pätee kaikkiin soittimiin. Jos käytät tiettyä viritystä tai kirjoitat usein tietyssä sävellajissa, voit selvittää nuotin taajuuden, jolloin voit säätää nuotin vaikutusta. Sen lisäksi voit myös laskea yläsävelet.
Graafisessa EQ:ssa, jossa on 10 tai useampia taajuuskaistoja, tämä voi olla ero sen välillä, sijaitseeko yläsävel yhdessä taajuuskaistassa vai seuraavassa, ja Empress ParaEQ:n kaltaisessa pedaalissa se vaikuttaa todennäköisesti joko käyttämääsi keskitaajuuteen tai siihen, minkälaista Q:ta sovellat matalaan, keskimmäiseen tai diskanttikaistaan.
Studiossa tämä on paljon tehokkaampi työkalu, koska sitä voidaan soveltaa biisikohtaisesti tai jopa automatisoida osiin, jotka tarvitsevat pientä hienosäätöä. Pääsääntöisesti EQ:n kanssa halutaan pitää siirtyminen kaistojen välillä mahdollisimman pehmeänä, mutta taajuuksien huolellinen kartoitus voi kannattaa, vaikka joudutkin tekemään kirurgisempia säätöjä.
EQ-pedaalit, joita sinun täytyy kokeilla
Boss GE-7
GE-7 on graafinen EQ, jossa on seitsemän taajuuskaistaa, joita ohjataan liukusäätimillä, ja tasosäädin ylimääräisenä master-boostina tai -cutina. Se on aktiivinen, mikä tarkoittaa, että jokainen liukusäädin ohjaa joko boostia tai cutia jopa 15 dB per kaista.
Kaistat ovat 100Hz, 200Hz, 400Hz, 800Hz, 1,6kHz, 3,2kHz, 6,4kHz, ja käsittelemme näitä alueita tarkemmin myöhemmin. Toistaiseksi on syytä huomata, että nämä taajuusalueet ovat oktaaveja.
GE-7:n ainoa haittapuoli on se, että siinä on jonkin verran kohinaongelmia – tosin saatavilla on useita modauksia, jotka poistavat tämän ongelman vuotta 2017 edeltävään GE-7:ään. Tämän jälkeen GE-7 suunniteltiin uudelleen käyttämään SMD-komponentteja, joiden kanssa modaaminen on paljon vaikeampaa.
Boss EQ-200
Bossin mukaan tämä on ”joustavin kompakti EQ, joka on koskaan luotu kitaralle ja bassolle”, ja sillä on varmasti speksit. EQ-200:ssa on kaksi 10-kaistaista EQ-kanavaa, joissa on sisäänrakennettu graafinen näyttö.
Voit kytkeä ulkoisia pedaaleja muokkaamaan niitä ennen ja jälkeen – ihanteellinen overdrive-, distortion- ja fuzze-äänille. Stereokäyttäjille on myös valittavissa signaalivirtakäyttö ja jopa 128 muistipaikkaa, joihin voit tallentaa huolella muokatut EQ:t, joiden välillä voit vaihtaa lennossa.
Jos käytät täysin varusteltua rigiä, jossa on MIDI-kytkentä ja jopa useita vahvistimia, tämä on yksi parhaista EQ-pedaaleista, joita voit ostaa.
MXR 6-band EQ
MXR 6-band EQ oli alun perin pienikokoinen sininen graafinen EQ-yksikkö, jossa ei ollut jalkakytkintä, ja jota Dimebag käytti ehkä tunnetuimmin midiensä vahvistamiseen. Jokainen kaista on aktiivinen, ja se ohjaa +/-18 db:n boostia tai cutia.
Kaistat ovat 100Hz, 200Hz, 400Hz, 800Hz, 1,6kHz ja 3,2kHz.
Nykyaikainen versio parantaa alkuperäistä olemalla jalkakytkettävissä, aidolla ohituksella ja näppärillä LED-valoilla jokaisessa liukusäätimessä, joten näet tarkalleen, mitä on tekeillä jopa pimeällä lavalla. Siinä on yksi kaista vähemmän kuin Bossin GE-7:ssä, mutta se ei välttämättä ole ratkaiseva tekijä, ellet halua korostaa korkeita diskanttitaajuuksia jostain erityisestä syystä.
Jos 6-kaistainen ei riitä sinulle, MXR tarjoaa myös 10-kaistaista versiota, jossa on paitsi paljon suurempi skaala myös äänenvoimakkuus- ja gain-säädin lisää joustavuutta.
Chase Bliss Audio Condor
Condor on ensisilmäyksellä mielenkiintoinen peto Chase Blissille, mutta nopeasti käy selväksi, että taajuuskorjain sopii täydellisesti heidän erittäin hienosäädettävien digitaalisesti ohjattavien pedaaliensa sarjaan.
Jossain esivahvistimen ja analogisen EQ:n välimaastossa Condorin tärkein EQ-säädin on parametrinen keskiarvosäädin, jota voi liikutella 150Hz ja 5kHz välillä. Tarjolla on myös basso- ja alipäästösuodatin, joilla voi hallita paremmin matalia ääniä.
Lisäksi yläreunassa on runsaasti dip-kytkimiä, joissa on lisäsäätömahdollisuuksia, ja myös MIDI-ohjaus. Toinen jalkakytkin ohjaa drive-piiriä, jolloin sitä voi käyttää myös boostina.
Empress ParaEQ
ParaEQ on juuri se, miltä se kuulostaa – kolmikaistainen parametrinen EQ. Jokaisella kaistalla – low, mid ja high – on Q-säädin, valittavissa oleva suodattimen keskitaajuus ja gain-säädin, joka mahdollistaa 15 dB:n boostin tai cutin.
Matalan keskitaajuuden alue on 35 Hz:stä 500 Hz:iin, midin 250 Hz:stä 5 kHz:iin ja highin 1 kHz:stä 20 kHz:iin.
Pedaalissa on myös boost-osio, joka on yksinkertaisesti 30 dB:n puhdas boost. Tämä tarkoittaa, että voit halutessasi käyttää suodattimia leikkauksina ja sitten käyttää boostia make-up gainina, jolloin saat lisää monipuolisuutta.
Uudemmat uutiset