Esiintyminen (1970-80-luku)Muokkaa
Itäisen rannikon hip hopiin viitataan toisinaan nimellä New York rap, koska se sai alkunsa ja kehittyi New Yorkissa 1970-luvulla järjestetyissä korttelibileissä. AllMusicin mukaan ”hiphopin aikakauden kynnyksellä kaikki rap oli itärannikon räppiä”. Hip hopia edeltivät spoken word -artistit, kuten The Last Poets, joka julkaisi debyyttialbuminsa vuonna 1970, ja Gil Scott-Heron, joka sai laajan yleisön vuonna 1971 julkaistulla kappaleellaan ”The Revolution Will Not Be Televised”. Nämä artistit yhdistivät spoken wordia ja musiikkia luodakseen eräänlaisen ”proto-rapin” tunnelman. Tämän jälkeen hip hopin varhaiset taiteilijat, kuten DJ Kool Herc, Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa, Sugarhill Gang, Kurtis Blow, Jam Master Jay ja Run-DMC, olivat itärannikon hip hopin uranuurtajia hip hopin kehittyessä 1970-luvun puolivälissä. Lajin kehittyessä lyyriset teemat kehittyivät itärannikon artistien, kuten Native Tonguesin (Native Tongues), joka oli Afrika Bambaataa:n kokoama kollektiivinen hiphop-artistien ryhmä, joka liittyi yleensä positiivisiin, afrosentrisiin teemoihin. Myös newyorkilaiset ryhmät, kuten De La Soul, A Tribe Called Quest ja Jungle Brothers, saivat tunnustusta musiikillisesta eklektisyydestään.
Renessanssi (1990-luku)Edit
Tätä aikaa kutsuttiin hip hopin ”kulta-ajaksi”. Vaikka itärannikon hip hop oli suositumpaa koko 1980-luvun lopun ajan, N.W.A:n Straight Outta Compton (ilmestyi kesällä 1988) esitteli länsirannikon hip hopin kovenevaa soundia, johon liittyi karuja, katutason aiheita. Myöhemmin vuonna 1992 Dr. Dren G-Funk-levy The Chronic toi länsirannikon hiphopin valtavirtaan. Yhdessä sen kanssa, että länsirannikon hip hop -muodosta tuli hallitseva voima 1990-luvun alkupuolella, kun se pystyi säilyttämään ensisijaisen tehtävänsä bilemusiikkina. Vaikka G-Funk oli 1990-luvun alkupuolella hip hopin suosituin lajike, itärannikon hip hop -skene pysyi olennaisena osana musiikkiteollisuutta. Tänä aikana useat paikallisesta underground-skenestä nousseet newyorkilaiset räppärit, kuten Nas, The Notorious B.I.G. ja muut, alkoivat julkaista huomionarvoisia albumeita 1990-luvun alussa ja puolivälissä. The Stretch Armstrong and Bobbito Show oli lähtölaukaus monille itärannikon artisteille tällä aikakaudella.
Nasin vuonna 1994 ilmestynyttä debyyttialbumia Illmatic on myös pidetty yhtenä itärannikon hiphop-skenen luovista huippuhetkistä, ja se sisälsi tuotantoa esimerkiksi sellaisilta tunnetuilta newyorkilaisilta tuottajilta kuten Large Professorilta, Pete Rockilta ja DJ Premieriltä. Wu-Tang Clanista, Lost Boyzista ja Mobb Deepistä tuli New Yorkin hardcore-hiphopin tukipilareita, jotka saivat laajaa arvostelua kriitikoilta uraauurtavilla albumeillaan Enter the Wu-Tang (36 Chambers) (1993), Legal Drug Money (1996) ja The Infamous (1995).
Notorious B.I.G:stä tuli itärannikon hiphopin keskeinen hahmo suurimman osan 1990-luvusta. Bad Boy Records kokosi tuottajaryhmän, joka tunnettiin nimellä Hitmen Stevie J, Derrick ”D Dot” Angelletie ja Amen Ra Sean Combsin ohjaamana, siirtääkseen hip hopin painopisteen New Yorkiin Notorious B.I.G:n Billboard-listan kärkeen nousseiden hittien myötä. Hänen menestyksensä musiikkilistoilla ja nousunsa valtavirtaan kiinnitti enemmän huomiota New Yorkiin länsirannikon hip hopin dominoinnin aikaan. AllMusicin toimittajan Steve Hueyn mukaan hänen vuonna 1994 julkaistun debyyttialbuminsa Ready to Die menestys ”keksi itärannikon räpin uudelleen gangsta-aikakaudelle” ja ”teki Notorious B.I.G:stä hiphop-sensaation – ensimmäisen merkittävän tähden, jonka itärannikko oli tuottanut sitten Dr. Dre:n länsirannikon G-funkin nousun”. Monet näkivät hänen hallitsevan läsnäolonsa katalysoivana tekijänä itärannikon ja länsirannikon välisessä hip hop -kilpailussa, joka polarisoi suuren osan hip hop -yhteisöstä ja kiihdytti asiaa niin paljon, että Brooklynin räppäri kuoli vuonna 1997, samoin kuin hänen länsirannikon kollegansa Tupac Shakur kuukausia aiemmin. Hänen kaupallinen menestyksensä auttoi tasoittamaan tietä muiden itärannikon räppäreiden, kuten Jay-Z:n, DMX:n, Busta Rhymesin ja monien tulevien räppäreiden menestykselle.
2000-luku – nykyhetkiMuutos
LegacyEdit
Monet asiantuntevat hip hop -fanit suhtautuvat tähän ajanjaksoon suopeasti luovan kasvun ja vaikutusvaltaisten levytysten aikakautena ja kuvaavat sitä nimellä ”The East Coast Renaissance”. Musiikkikirjailija May Blaize MVRemix Urbanista kommentoi nostalgiaa, jota hip hop -fanit tuntevat tänä aikana julkaistuja levyjä kohtaan:
Sitä väitettiin itärannikon renessanssiksi. Wu-Tang toi rähinää 36 Chambersilla. Maailma oli meidän, kun Nas julkaisi Illmaticin. Big L, (The MVP) tuli ulos Lifestylez ov da Poor ja Dangerous. Lämpötilat nousivat klubeilla, kun Mobb Deep julkaisi The Infamousin ja Brooklynin paras Jay-Z julkaisi Reasonable Doubtin. . . Ja kuka voi unohtaa voimakkaan kohottavan hymnin, joka leimasi New Yorkin betonin ”Bucktowniksi” (Smif-n-Wessunin hittisingle)? . …Ahh, se oli kaunista aikaa hiphopin historiassa, johon monet meistä toivovat voivansa palata.”
Stylus Magazinen David Drake kirjoittaa vuoden 1994 hiphopista ja sen aikaansaannoksista toteamalla: ”Biitit olivat kuumia, riimit olivat kuumia – se oli todella upeaa aikaa hiphopille ja musiikille yleensä. Tämä oli itärannikon kriittinen piste, aika, jolloin New Yorkin alueen räppärit julkaisivat ämpärikaupalla jännittäviä töitä – Digable Planets, Gang Starr, Pete Rock, Jeru, O.C., Organized Konfusion – tarkoitan, että tämä oli vakavan musiikin vuosi.”