Arrangement, musiikissa perinteisesti sävellyksen sovittaminen muuhun välineeseen kuin siihen, johon se on alun perin kirjoitettu, säilyttäen samalla alkuperäisen yleisluonteen. Sanaa käytettiin usein vaihtelevasti transkription kanssa, vaikka jälkimmäiseen liittyi myös alkuperäisen version jalostaminen, kuten Franz Lisztin, italialaisen säveltäjä-pianistin Ferruccio Busonin ja muiden virtuoosimaisissa pianotranskriptioissa J. S. Bachin urkuteoksista. Myöhempinä aikoina määritelmät kääntyivät lähes päinvastaisiksi, ja sovittaminen tarkoitti musiikillista vapautta tarkemmassa tai yksinkertaisemmassa muodossa. Populaarimusiikissa ja jazzissa sanaa käytetään usein synonyymisesti sanan ”partituuri” kanssa.”
Soitinmusiikin varhaishistoriassa vokaalisävellysten sovitukset olivat keskeisiä. Niinpä myöhäiskeskiajan ja renessanssin vokaalipolyfoniaa, kuten motetteja, chansoneja ja messun osia, intabuloitiin (transkriboitiin niin, että ne viittaavat pikemminkin sormien asentoihin kuin sävelkorkeuksiin) kosketinsoitinten ja luuttujen soittajien käyttöön, mikä mahdollisti sen, että he pystyivät soittamaan yksinään musiikkia, joka oli kirjoitettu useammalle laulajalle.
Barokin aikana (n. 1600-1750-luvuilla) kiinnostus sovituksia kohtaan väheni, kenties instrumentaalimusiikin kasvaneen merkityksen ja vokaalisävellystyön merkityksen heikkenemisen vuoksi. Bach, joka sovitti monia Antonio Vivaldin viulukonserttoja cembalolle ja uruille, oli merkittävä poikkeus.
1900-luvulla, jolloin pianon soittaminen korostui, sovituksista tuli jälleen suosittuja. Liszt transkriboi Schubertin lauluja sekä kohtauksia Wagnerin musiikkidraamoista. Brahms kirjoitti orkesterille sovituksen omista, alun perin kahdelle pianolle sävelletyistä muunnelmistaan Haydnin teemasta ja Bachin ”Chaconnesta” d-mollipartitasta viululle, jonka hän muokkasi uudelleen pianotutkimukseksi vasemmalle kädelle. Arnold Schönberg puolestaan teki 1900-luvulla Bachin, Georg Matthias Monnin ja Brahmsin musiikista taidokkaita orkesterisovituksia, jotka ovat varsinaisia uudelleensovituksia, toisin kuin Stokowskin, Respighin ja muiden suositut Bach-sovitukset, jotka nauttivat huomattavaa suosiota toista maailmansotaa edeltävällä aikakaudella.
Etenkin ooppera- ja balettipartituurien pianosovitukset ovat jo pitkään osoittaneet arvonsa esitysten valmistelussa. Ongelmallisesti nuotinnettujen varhaisten partituurien esityspainoksissa on usein kaikki hyvin subjektiivisten sovitusten tunnusmerkit.