Da Super Size Me fik en Oscar-nominering og afslørede, hvordan fastfoodfranchiserne gjorde Amerika fedtet, blev Morgan Spurlock den sjældne berømte dokumentarist, der er lige så identificerbar i sine førstepersonsfilm som Michael Moore er i sine. Spurlock nåede dertil ved at spise så meget fastfood, at hans hud blev grå, hans talje blev opsvulmet, og hans organer syntes at være på nippet til at svigte. I Super Size Me 2: Holy Chicken! tager Spurlock skikkelse af en kyllingeavler for at illustrere de løgne, der får forbrugerne til at tro, at de spiser sundt, når de ikke gør det, og afslører, hvordan de store producenter af fjerkræfødevarer udnytter de kyllingeavlere, der tager deres æg, som indeholder fugle, der er specielt avlet til at vokse så store og hurtigt, at det bliver et kapløb om at få dem på hylderne i supermarkedet, før deres hjerter eksploderer og knogler brækker, fordi fuglene simpelthen ikke kan bære deres egen vægt. Et skævt sweepstakes-betalingssystem, som Big Chicken-selskaberne har indført for at opnå maksimal kontrol, har efterladt mange af disse landmænd, især dem, der udtaler sig, håbløst forgældet, idet deres sølle fjerkræindtægter gør dem knap nok i stand til at overleve.
Super Size Me-efterfølgeren fik en stærk respons for to Toronto Film Festivals siden, hvor Spurlock fik en $3.5 millioner dollars distributionsaftale fra YouTube Red, der straks gav overskud på filmen, og lovede en biograf- og VOD-udgivelse, der sikrede, at de kyllingebønder, der sagsøgte Big Chicken og risikerede sig selv ved at medvirke i og hjælpe Spurlock med at dyrke sin egen kyllingehøst til filmen, ville få deres dag i den offentlige mening. Det ville blive en vigtig film for Spurlocks Warrior Poets, hvor han og hans kohorter havde adskillige dokumentarserier og film i støbeskeen.
To måneder senere var alting væk i løbet af få dage efter, at Spurlock frivilligt lagde et bekendelsesessay ud på de sociale medier. Bag kulisserne bragte succesen overskud og ulykkelighed med sig for Spurlock. Efter at have set fremkomsten af #MeToo og en række mandlige Hollywood-chefer afsløret og væltet for chikane og værre ting begået mod kvinder, stemplede Spurlock i sit essay sig selv som “en del af problemet”. Hans afsløring af personlige detaljer som seksuelt misbrug som ung og ukontrolleret depression og alkoholisme blev overdøvet af de uhøjtidelige detaljer om hans til tider ubehøvlede opførsel over for kvinder. Han beskrev et beruset møde i soveværelset på college, som han troede var i enighed, men som fik den anden studerende til at skrive en klasseopgave, hvori hun nævnte Spurlock og troede, at hun måske var blevet voldtaget; han indrømmede, at han havde afgjort en påstand om seksuel chikane på sit kontor ved at betale en assistent, som han lavede marginaliserende henvisninger til som “hot pants”. Og hvordan han havde været utro over for hver eneste kæreste, han nogensinde havde haft.
Spurlock var så sikker på, at hans kom-ren missive ville fremkalde den nødvendige diskussion om det voksende spøgelse af “MeToo og Time’s Up, at han blev utålmodig efter, at den blev bemærket, og sendte den gentagne gange til medier som New York Times. Bare for at være sikker på, at den ikke gik tabt. Derefter forberedte han sig på at gå på afvænning. Resultaterne var ikke, som han havde forestillet sig. Spurlock fejlfortolkede niveauet af opkogt vrede fra kvinder, der alt for længe var blevet marginaliseret og behandlet andenrangs, og hvor nogle blev tvunget til at se deres naturlige ambitioner og drømme blive fordrejet for at tjene magtfulde mænds perverse lyster. I stedet for at fremprovokere en diskussion blev Spurlock effektivt forvist og sat i bås med de afslørede serieforbrydere.
Men da han vendte tilbage fra afvænning for sit alkoholproblem, var Spurlocks firma væk. YouTube Red sprang fra filmaftalen og fik sine penge tilbage, alle 65 ansatte hos Warrior Poets blev afskediget, og projekter som TNT’s dokumentarserie om kvindesager, der blev lavet i samarbejde med Sarah Jessica Parker, blev skrottet. Det ødelagde hans ægteskab og efterlod de kyllingeavlere, der satte deres levebrød på spil for at medvirke i Holy Chicken! i håb om, at en bred eksponering ville lette deres problemer på samme måde, som den oprindelige film ansporede til reformer i fastfoodindustrien.
Skåret til i dag. Spurlock fandt en mere beskeden og lavmælt udgivelse af efterfølgeren gennem Goldwyn, der distribuerede den første Super Size Me og for nylig åbnede efterfølgeren i et lille antal biografer i New York, LA, Chicago og andre større byer, inden den blev udgivet digitalt, hvor den nu kan ses. Spurlock har promoveret den med den samme slags pop-up kyllingesandwich-restaurant, som man ser i filmen. Han vil være der endnu en uge, på 23rd Street og 5th Avenue på Manhattan, hvor han serverer kyllingesandwiches og hårde sandheder om fjerkræindustrien.
Spurlocks beslutning om at fortælle alt om sig selv giver sig selv til en nem parallel til Jerry Maguire. I den film fik en eksistentiel krise “mission statement”, der blev skrevet af Tom Cruises sportsagent og spredt til kollegerne, ham til straks at miste sit job, alle på nær én kunde fyrede ham, og han mistede sin kæreste. Det sendte ham ud på en rejse, der gjorde ham til et bedre menneske, selv om han stadig kæmpede for at komme tilbage på arbejdsmarkedet. Forløsningsfilm har altid været en fast bestanddel i Hollywood, men er der plads i branchen til en uperfekt mand, der ønsker at genoptage sin karriere som historiefortæller? Den udforskning bliver det næste skridt i Spurlocks udvikling, som for nylig tog Deadline med på en detaljeret rundvisning i sin selvforskyldte tur ned i kaninhullet og græd adskillige gange over frokosten, da han fortalte om den smerte, som hans beslutning om at bruge de sociale medier som skriftestol forårsagede for hans familie, venner og kolleger og for hans karriere.
DEADLINE: Der er et øjeblik tidligt i Holy Chicken! hvor du taler om din plan om at gå undercover som kyllingeavler for at afdække misbrug i branchen. Du siger: “Hvis jeg har lært noget af at gøre karriere ud af tvivlsomme livsvalg, så er den eneste måde at løse et problem på nogle gange at blive en del af problemet”. I betragtning af at det er det sprog, du brugte til at indlede dit skæbnesvangre essay, overvejede du så ironien og tænkte måske på at droppe det fra den nye film?
SPURLOCK: Nej. Det var ikke min hensigt . Hele idéen, da vi lavede filmen, var, at jeg ønskede at blive en del af maskinen. Så at blive en del af den maskine for at fortælle historien er det, der gør filmen så sjov. At blive manden bag gardinet, at blive en slags oberst Sanders på denne rejse. Jeg ved ikke, det er en af de ting, hvor jeg har adskilt de to … Jeg kan se forbindelsen, men jeg føler, at filmen lever i sit eget univers, adskilt fra det, mit liv lever i.
DEADLINE: Hvorfor udgav du det essay på et så hårdt tidspunkt i kulturen og især i underholdningsbranchen?
SPURLOCK: Et sammenfald af begivenheder førte til dette. Jeg var lige kommet hjem fra en filmfestival i Dubai, hvor vi viste filmen, og i flere dage var jeg der og levede det hele op, som man gør på filmfestivaler. Da jeg kom hjem, sagde jeg til min kone, at jeg var nødt til at ændre mit liv. Og den næste morgen vågnede jeg op … og det var før jeg havde skrevet noget af dette … og fra kaffebaren under mit kontor bookede jeg mig selv ind på afvænning. Senere samme morgen gik jeg til en læge, som jeg gik til læge om noget andet, der var ved at ske i min familie. Vi talte om en slags historie med depression i familien. Jeg sagde, at der ikke er noget på min side af familien. Han spurgte: “Hvad med dig? Jeg sagde, at jeg er deprimeret hver dag. Han sagde: “Hvad mener du med, at du er deprimeret hver dag? Hvornår? Jeg sagde, hver morgen, når jeg vågner, og hver aften, når jeg går i seng. Han sagde, hvad gør du? Jeg sagde, jeg står op og begynder min dag, jeg sætter mine fødder på gulvet. Jeg har en familie, som jeg elsker, et kontor fuld af mennesker, som er afhængige af mig. Jeg har et job, som jeg føler mig så heldig at få lov til at udføre hver dag. Men i det øjeblik det hele stopper? Jeg tænkte også på alt det, der skete på det tidspunkt. Der var mange kvinder på vores kontor, og det var et emne, der blev talt om hele tiden. Da jeg kørte tilbage til byen efter denne lægeaftale, sagde jeg til mig selv, at jeg var nødt til at tale om dette. Det startede med, at jeg tænkte, at jeg først måtte tale om min depression og tale om, hvad jeg havde været igennem, hvordan jeg følelsesmæssigt havde det på det tidspunkt. Og så voksede det bare til en meget større ting for mig. Det blev en følelsesmæssig udrensning af min bevidsthed, som jeg bare var nødt til at få ud. Dette øjeblik, hvor det er som om, jeg er nødt til at tale om dette. Uanset om det var et øjeblik af klarhed eller skyldfølelse, følte jeg, at jeg var nødt til at indrømme ting, der var sket i min fortid. Som en person, der har gjort karriere ud af at forsøge at finde sandheden og tale om tingene … Jeg ville sige, at jeg kan gøre det bedre, jeg kan være bedre.
DEADLINE:Skete der noget i Dubai, der udløste dette ekstreme ønske om at ændre dit liv?
SPURLOCK: Jeg kom tilbage i mandags, og jeg skrev det her onsdag aften. Jeg tror, det var bare årene efter Super Size Me, efter separationen og skilsmissen fra min ekskone og forelskelsen i min nuværende kone…
DEADLINE: Ekskæresten var den diætist, som vi så i Super Size Me?
SPURLOCK: Korrekt.
DEADLINE: Da jeg har dækket film så længe, relaterer jeg ofte omstændigheder til scener i film. Din var Jerry Maguire-missionserklæringen og det øjeblik i Platoon, hvor Keith Davids King-karakter siger til Charlie Sheen: “Vent, du meldte dig frivilligt til denne sh*t? Hvilket kom tættest på, hvordan du følte dig, efter at essayet blev bredt offentliggjort, og dørene begyndte at lukke?
SPURLOCK: Jeg mener, det var ikke sådan, at jeg stod bagerst i lokalet og sagde: “Åh, er det skarlagensrøde bogstaver? Lad mig få et. Det var ikke min hensigt eller mit håb. Jeg tror, at Jerry Maguire-analogien nok er meget tæt på, fordi jeg følte, at jeg havde brug for at dele noget midt i denne samtale, som bare syntes at dominere det øjeblik. Og de sociale medier føltes som noget, der kan føre dig ned til et sted, hvor … du føler, at du taler med en person, der er som … du og jeg, der har denne samtale. Men det er meget anderledes end det.
DEADLINE: Jamen, forskellen, især i det øjeblik, er, at efter års misbrug var der intet råderum for indiskretion, selv en indiskretion, der skete for årtier siden. Jeg finder selv i kommentarerne til Deadline-historier et fremherskende ønske om at se folk afsluttet, når de indrømmer fejl. Men det var dig, der skrev det essay og trykkede på knappen i stedet for at tilstå over for en præst eller terapeut. Hvad fortryder du mest ved den beslutning?
SPURLOCK: Jeg fortryder en masse ting ved det. Jeg fortryder den indvirkning, det havde på min familie. Jeg fortryder den indvirkning, det havde på mine venskaber. Jeg fortryder den indvirkning, den havde på 65 mennesker, som arbejdede på mit kontor, og som i løbet af en uge pludselig stod uden arbejde. Ugen før jul, som pludselig havde…
DEADLINE: Så hurtigt gik det?
SPURLOCK: Så hurtigt. I løbet af en uge var alting færdigt.
DEADLINE: Hvilket betyder?
SPURLOCK: Alle projekter. YouTube købte Super Size Me. Jeg offentliggjorde det essay onsdag. De trak sig ud af filmen den fredag.
DEADLINE: Jeg husker, at de vandt en budkamp og betalte 3,5 millioner dollars for distributionsrettighederne, og de ville udgive den bredt, en signaturfilm for en ny aktør inden for indiefilm.
SPURLOCK: Ja. Så filmen fik sorte tal, alene på grund af den aftale, hvilket aldrig sker for en dokumentarfilm. Vi var så begejstrede for, det var et fantastisk distributionspartnerskab. Filmen skulle til Sundance og derefter til SXSW. Og det hele faldt fra hinanden, sammen med alt andet, vi arbejdede på. Alle tv-shows, alle film. Alt forsvandt. Det gjorde ikke nær så ondt som det faktum, at alle de mennesker, som jeg elskede og holdt af, og som var afhængige af alle de fantastiske kreative ting, vi lavede i det firma, pludselig var arbejdsløse. At være i den situation lige før ferien var det værste nogensinde.
DEADLINE: Jeg gik tilbage og kiggede på de læserkommentarer, der fulgte Deadlines rapport om dit essay. Der var en fremherskende mening om, at, ja, han prøvede at komme ud foran, før der kom en afsløring, før toget ramte ham. Og alligevel så jeg ikke en litani af kvinder, der sagde, at de var blevet ofre…
SPURLOCK: Nej, der var ikke noget i den retning, og det var ikke grunden. For mig var det bare et øjeblik, hvor jeg virkelig følte mig nødsaget til at sige sandheden, til at dele de adfærdsfejl, som jeg havde begået undervejs, og de fejl i min adfærdsmæssige vurdering, som jeg havde begået, og som jeg ønskede at indrømme. Vi træffer alle dårlige valg i løbet af årene, og for mig var det en af de ting, hvor jeg ønskede at sige det som person og mand, som ægtemand og som far. At sige, at jeg ønsker at indrømme og acceptere de ting, jeg har gjort, og finde en måde at komme videre på. Og jeg må sige, at jeg er taknemmelig for, hvordan jeg har det i dag, på dag 620 i min ædruelighed. Jeg blev dedikeret til at gøre det godt igen.
DEADLINE: Hvem har du gjort det godt igen?
SPURLOCK: Jeg har forsøgt at gøre det godt igen med min familie, og jeg har forsøgt at gøre det godt igen med folk gennem årene, som jeg følte, at jeg skulle have behandlet bedre undervejs. Det er en stor del af rejsen lige nu.
DEADLINE:Du nævnte den hændelse i college. Der var ingen formelle anklager. Hørte du fra den kvinde efter dit essay?
SPURLOCK: Nej.
DEADLINE:Hvorfor følte du dig så stærkt berørt af at tale om det møde på college?
SPURLOCK: Jeg følte bare, at det var noget, som jeg havde brug for bare at diskutere på en måde, der ville give mig mulighed for at slippe dette øjeblik, der sad fast i mit hoved og fik mig til at føle fortrydelse og skam.
DEADLINE: Du nævnte, at du fortalte din kone, at du ville gøre noget, når du kom tilbage fra den festival. Hvilken indvirkning havde alt dette på dit ægteskab?
SPURLOCK: Du mener med min kone? Jeg vil helst ikke gå derhen. Jeg føler, at jeg har bragt hende og min familie nok ind i samtalen til, at jeg hellere vil holde den del ude af det på nuværende tidspunkt.
DEADLINE:Du nævnte en assistent, som du omtalte som “hot pants” og “sex pants”, som du betalte et forlig til, da hun forlod jobbet for at holde det hemmeligt. Jeg husker at have læst om en ung kvinde, der fik et lignende job som ansat hos Dustin Hoffman, og da hun spurgte, hvad han ville have til morgenmad, kom han med en grov kvindeanatomisk bemærkning til morskab for sine venner. Man kunne forestille sig, hvor marginaliseret og nedgjort den unge kvinde må have følt sig, da hun var så ung og hørte det fra en så berømt person. Jeg kunne ikke forstå, hvordan Hoffman kunne være så ufølsom, når han kunne have sagt noget positivt, som kunne have styrket hendes selvtillid og ambitioner om at være en del af denne branche. Hvorfor ville du sige sådan noget til den unge kvinde på dit kontor? Var det normalt at tale sådan frem og tilbage på arbejdspladsen på det tidspunkt?
SPURLOCK: Når jeg ser tilbage på det, fortryder jeg, at jeg sagde disse ting. Jeg tror, at jeg sagde disse ting, fordi jeg troede, at jeg lavede en joke, at disse ting var sjove. Jeg ser på min egen usikkerhed i forhold til, hvordan jeg i årevis håndterede tingene, hvordan jeg lavede vittigheder om andre mennesker, eller hvordan jeg kom med kommentarer om dem. I sidste ende var det bare for at få mig selv til at føle mig bedre tilpas og roden til de år med depression, som jeg havde og stadig har.
DEADLINE: Jeg interviewede for nylig Sarah Treem i forbindelse med lanceringen af den sidste sæson af hendes Showtime-serie The Affair. Hun er omtrent så skarp en forfatter, som man kan støde på, og hun talte om, hvordan hun indgød sine egne erfaringer, da hun startede i branchen, da yngre mænd kom fra det samme Yale drama school program som hende, og hun havde lyst til at skrige, fordi hun ikke kunne forstå, hvorfor hendes chefer ikke så værdien af hendes skriverier på samme måde, som de så værdien af de ord, der blev skrevet af disse nyankomne, fordi de var mænd. Det fik mig til at tænke på, hvor svært det må have været for en kvinde at udøve sine ambitioner i en mandsdomineret branche. Du har haft tid til at tænke over alle disse ting. Hvad er du blevet klar over om, hvordan disse kvinder fortjener at blive behandlet på arbejdspladsen? Var der nogle kvinder, der gjorde dig klogere på dette emne?
SPURLOCK: Jeg har talt med en masse kvinder, som har arbejdet for mit firma i årevis, og folk, der arbejder i branchen. Og det, jeg mener, er, at det, der sker nu, er vigtigt og nødvendigt. Jeg tror, at pendulet svinger for at sætte flere kvinder i magtpositioner og for at hæve de stemmer, der har været tavse i så lang tid, det er vigtigt. Alt dette har ændret den måde, hvorpå jeg ser på, hvordan jeg vil drive en virksomhed fremover, og hvilke mennesker jeg vil arbejde sammen med og omgive mig med. Jeg tror, at alt det har påvirket mig på en enorm måde.
DEADLINE: Beskriv efterdønningerne af dit essay, da du pludselig trak dig tilbage fra Warrior Poets?
SPURLOCK: Jeg trak mig ikke tilbage. Jeg gik på afvænning, og jeg tror, at mine partnere ønskede at komme med denne meddelelse for at forsøge at redde det arbejde, vi kunne redde. Jeg forstår og respekterer fuldt ud det valg, som de traf. Men jeg kom tilbage fra afvænning til selskabet og forsøgte at holde det kørende i halvandet år. Indtil jeg i sidste ende indgav konkursbegæring i juli.
DEADLINE: Det må have været langt fra dengang, hvor 65 mennesker arbejdede for dig…
SPURLOCK: Det gik ned til, at da jeg kom tilbage fra Californien, var der mig selv og min bror.
DEADLINE: Kan du beskrive, hvordan det føltes?
SPURLOCK: Dybest set er det en enorm følelse af tab. Jeg var meget ked af det. Det var trist at have mistet så mange venner. Det er trist at have mistet så mange mennesker, som man elskede og var omgivet af i så lang tid. Jeg gik ind på kontoret, og det var som en grav. Og alt var præcis, hvor det var, da vi tog af sted. Der var stadig notesbøger og Avids, og der var stadig programmer på computere, som folk arbejdede på. Det var virkelig som om, at alt var stoppet. Ligesom i serien “The Leftovers”, hvor alle bare var forsvundet. Jeg kom ind på kontoret, og det var virkelig … det var så svært at være der. Men jeg prøvede… og for mig var den største ting, som jeg ikke ville have forsvundet, denne film. Vi havde denne fantastiske film, som stod på en hylde. Ud over alle på kontoret, som var afhængige af mig, var der disse landmænd, som var så afhængige af mig, og det gjorde mere ondt end noget andet, at jeg svigtede disse fyre. I månedsvis blev det til, hvordan jeg får denne ting, som er det mest værdifulde aktiv, vi har lige nu, ud i verden. Gudskelov for Goldwyn, for Peter Goldwyn, som trådte frem og sagde: “Vi vil gerne have denne film ud. De udgav den første, og de var ikke bange for at stå ved den her. Og jeg er dem virkelig taknemmelig.
DEADLINE:Du havde også den TNT-serie, et samarbejde med Sarah Jessica Parker om kvindespørgsmål…
SPURLOCK: Den blev også afviklet. Hurtigt. Den ene efter den anden. Så det var en onsdag, da jeg skrev det essay. Det show var væk om torsdagen.
DEADLINE: Den opførsel, du beskrev, var ikke af Harvey Weinsteins, Les Moonves og andres art. Hvordan var samtalerne, da du forsøgte at tale din sag og redde disse projekter?
SPURLOCK: Ja, men folk ønskede at… igen, jeg bebrejder ikke nogen noget. Vi arbejdede på et show sammen med dem, som handlede om kvinders rettigheder og kvindesager, da dette skete. Så vi forsøgte bare at få mig ud af processen. Men det var ikke nok.
DEADLINE: Det var forfærdeligt, når man ser det fra deres synspunkt…
SPURLOCK: Jeg forstår det fuldt ud. Vi prøvede endda at bare give showet til Pretty Matches, så de bare ville tage det og lave det. På det tidspunkt tror jeg ikke, at TNT ønskede at gå videre med det. Bare på grund af den slags bagage, som jeg var forbundet med det, fra deres synspunkt.
DEADLINE: Svarede det til samtalen med YouTube Red om Super Size Me 2: Holy Chicken!?
SPURLOCK: Jeg havde en samtale. Og igen, det var en svær samtale, fordi vi alle elsker filmen. Men de følte bare, at de ikke kunne lægge den ud.
DEADLINE: Når man ser Holy Chicken! er disse landmænds situation en stor del af rygraden i en ret fantastisk film. De sætter sig selv på spil for at hjælpe dig med at opdrætte de kyllinger, du brugte til din pop-up restaurant. Og de blev sortlistet af Big Chicken for at hjælpe dig og optræde i filmen. Hvordan var de samtaler, da du fortalte dem, at du mistede distributionen?
SPURLOCK: Jeg ringede til Jonathan og hans kone Connie, de er med i filmen.
DEADLINE: Hans billede er på væggen i pop-up-restauranten i slutningen af filmen.
SPURLOCK: Korrekt. Jeg ringede til de to på min vej til afvænning. På vej til at sætte mig på flyet for at tage af sted. Og jeg græd, og de græd. De sagde, vi håber bare, at du er okay, og det var… Åh, det får mig bare til at græde igen.
DEADLINE: Det var uselvisk af dem. Dit essay handlede om et virvar af komplekse personlige spørgsmål. Du talte om alkoholisme og depression, og du afslørede, at du var blevet misbrugt som ung. Havde du nogensinde talt med nogen om det før?
SPURLOCK: Aldrig.
DEADLINE: Eller søgt lægehjælp, der kunne have omfattet indtagelse af et antidepressivt middel?
SPURLOCK: Aldrig taget medicin. Det var det, men det var en del af det. Jeg var selvmedicinerende i lang tid. Meget af det begyndte vel omkring 2010, 2011. Det var endda før det – Super Size Me udkom i 2004 – men jeg tror, at det bare forstærkede sig mere, efterhånden som der begyndte at ske mere.
DEADLINE: Hvilken faktor er det, når en film som Super Size Me rammer på den måde, den gjorde? Dokumentarfilmproducenter, især dengang, arbejder for det meste i anonymitet. Men din film gjorde dig til en berømthed…
SPURLOCK: Det var spændende, overvældende, og du bliver pludselig kastet ind i en verden, hvor der er mange muligheder for at drikke, for dårlig opførsel. Det fortsatte med at vokse og forstærkes hele vejen op til 2017, hvor jeg havde dette øjeblik af klarhed om, at jeg var nødt til at ændre mig. Jeg tror, at folk har et meget specifikt syn på alkoholisme, som er, at det betyder, at man går ud og drikker hver dag, at man rammer sovsen fra morgenstunden, at man har en flaske vodka i sin skrivebordsskuffe. Sådan er det ikke. Jeg troede, at jeg var en social drikker; jeg gik ud et par gange om ugen. Men man går til et drinksmøde, til et middagsmøde og så endnu et drinksmøde bagefter, og jeg kom til det punkt, hvor jeg traf dårlige adfærdsmæssige valg.
DEADLINE: Drevet af den kumulative virkning af alkoholen?
SPURLOCK: Ja, jeg tror, at det var det, der gav næring, og også drevet af … jeg havde dette sorte hul, som jeg fortsat forsøgte at fylde inden i mig. Og det blev fyldt gennem den slags aktiviteter, så det var alkoholisme, det var arbejdsnarkomani. Det handlede om, hvordan jeg kan blive mere, hvordan jeg kan arbejde mere, hvordan jeg kan fortsætte med at udvikle denne forretning, som jeg har, denne mulighed og denne karriere, som jeg er ved at opbygge. Så det var bogstaveligt talt bare mere, hele tiden. Og det førte til andre valg.
DEADLINE: Hvordan hjalp rehabilitering dig med at tackle alt dette?
SPURLOCK: Jeg tror, det gav mig klarhed. Det gav mig bare et øjeblik til at træde tilbage og se på mig selv og forstå, hvorfor jeg havde truffet de valg, jeg havde truffet, hvorfor jeg har handlet på den måde, jeg har gjort. Det var et sted, der var for dobbeltdiagnoser, og også et sted, hvor jeg kunne gå hen og for første gang i mit liv have rigtige åbne samtaler om depression. Det var transformativt for mig. Jeg ved, at det ikke virker for mange mennesker. Men for mig kom jeg tilbage og så verden på en helt anden måde, og jeg så mine handlinger på en anden måde. Jeg så den måde, jeg ønskede at leve mit liv på og behandle folk på, den ægtemand jeg ønskede at være, den far jeg ønskede at være, på en helt anden måde.
DEADLINE:Hvad er den mest værdifulde lektie, du har lært?
SPURLOCK: Taknemmelighed.
DEADLINE: Selv om du ødelagde din karriere og mistede dit firma for at komme hertil?
SPURLOCK: Ja. Jeg tror, at det … gør mig følelsesladet igen. Det er en af de ting, hvor man bliver opslugt af øjeblikke , og man taber blikket for at være taknemmelig over for de mennesker, der er omkring en, ens familie. Det var svært, da jeg så på, hvordan jeg behandlede mange af de relationer, jeg havde, og ikke viste kærlighed og taknemmelighed over for dem, når jeg burde have gjort det. Det gør ondt, meget ondt. Og hvordan jeg tror, jeg kunne have… jeg tror… jeg ved ikke, jeg tror, at taknemmelighed er den store del.
DEADLINE: Fortsætter genopbygningen, efter at du er kommet ud af afvænningen?
SPURLOCK: Det slutter ikke. Jeg er i AA, jeg arbejder med trinene, jeg er i gang med at gøre det godt igen over for de mennesker, som jeg elsker og holder af, og som jeg føler, at jeg virkelig har brug for at nå ud til og tale med. Det er en del af rejsen og processen lige nu for mig.
DEADLINE: Mange mennesker, dem, du arbejdede sammen med, betalte en høj pris for det essay. Hvordan har de reageret?
SPURLOCK: Der er folk, der ønsker at sætte sig ned og tale med mig, og der er folk, der ikke ønsker det. Der er stadig en masse smerte forbundet med det på mange måder. For mig er det fortsat at acceptere det og komme videre. Jeg er mere til stede i mit liv, end jeg nogensinde har været. Jeg er mere til stede i mit barns liv, end jeg nogensinde har været. Mit forhold til min familie, det har været den bedste del af hele denne proces.
DEADLINE: Hvad kunne der være sket, hvis du var blevet på det spor, du var på, og ikke havde skrevet det essay?
SPURLOCK: Det er et rigtigt spørgsmål. Jeg havde lige optaget et pilotprojekt til et talkshow om dagen for et netværk, som havde fået grønt lys til at gå videre og gå på markedet. Det var i december, vi skulle ud i januar, og vi havde allerede mødtes med alle købere og syndikatorer, og alt var superpositivt. Bortset fra Super Size Me 2 havde vi et par andre film, vi var i gang med, vi havde tre eller fire tv-serier, der var på vej frem, en masse digitale serier … Det er en af de ting, hvor jeg ser tilbage på det, jeg har lært, men også på det, vi var ved at opbygge. Jeg er taknemmelig for det, vi var i stand til at gøre, og jeg er taknemmelig for det, jeg har lært. Gør det ondt nogle gange? Selvfølgelig gør det det, men alt, hvad jeg kan gøre, er at fortsætte med at være en god støtte for andre mennesker, for kvinder, for mænd, for unge filmskabere, for de mennesker, som jeg virkelig forsøgte at forsvare i lang tid.
DEADLINE: Så du gik igennem alt dette, og vi har set en masse debat om, hvorvidt Nate Parker, om Roman Polanski eller Woody Allen kan genoptage deres karriere på trods af dette ubarmhjertige øjeblik, vi befinder os i. Hvad er din følelse med hensyn til at vende tilbage til Hollywood og tanken om, at alle disse mænd bliver lukket ind i folden igen?
SPURLOCK: Jeg kan ikke tale for andre end mig selv. Det eneste, jeg kan gøre, er at fortsætte med at gøre arbejdet for at blive mere af den person, som jeg ved, at jeg ønsker at være. Jeg tror ikke, at det bliver en kort vej, det kommer til at tage tid. Men hør her, jeg elsker det, jeg laver. Jeg håber, at jeg kan komme videre fra dette og begynde at gøre det, jeg elsker at gøre, det er det vigtigste for mig. Det eneste, jeg nogensinde har ønsket at gøre, er at være en historiefortæller. Jeg håber, at jeg kan gøre det igen.
DEADLINE: Hvad vil gøre Holy Chicken! til en succes, efter din mening?
SPURLOCK: Hvis vi kan skabe retfærdighed for disse landmænd, bringe samtalen ud om, hvad der sker i industrien, og hvordan de bliver behandlet, ville det for mig være en stor sejr. Jeg håber, at mine investorer får deres penge tilbage. Jeg mener, de gjorde det, og så blev de taget væk, og så er vi i dette fantastiske sted med Goldwyn, hvor filmen faktisk kommer ud. Jeg håber, at de får noget afkast at se, og jeg håber, at landmændene får retfærdighed. For mig er det en succes.
DEADLINE: Din distributionsaftale er ikke nær så lukrativ som YouTube-aftalen. Hvor svært var det at sætte den film op, efter at den blev droppet?
SPURLOCK: Det var svært. Det var bogstaveligt talt mig i et år, hvor jeg bankede på døre og mødtes med de folk, som jeg troede ville være interesserede, og det var ikke engang før omkring årsskiftet, da jeg talte med Peter Goldwyn, og han sagde, at vi gerne ville prøve at finde ud af det. Det var svært. Jeg mødtes med en masse mennesker, som sagde nej. Men det her er filmbranchen, jeg er vant til, at mange mennesker siger nej.
DEADLINE: Du må være blevet overrasket over, hvor hård den kolde skulder, du mødte efter det essay, var. Var den hårde dom retfærdig?
SPURLOCK: Jeg kan ikke vurdere, om den var retfærdig eller ej. Jeg tror, det var et øjeblik, og det, der skete for mig, var bare en naturlig udvikling af det øjeblik. Jeg tror, at på baggrund af det, jeg gjorde, og det, jeg sagde, og når jeg sagde det, og i den form, som jeg gjorde det, var det næsten et uundgåeligt resultat på grund af den situation, vi befandt os i på det tidspunkt. Så jeg kan ikke bebrejde nogen for de valg, de har truffet. Vi lever i en spektakulær tid med forandringer, og det er store ting, der er ved at ske. Jeg håber bare, at jeg fortsat kan være en del af den forandring, der sker i den historie. En del af grunden til, at jeg overhovedet skrev dette essay, var for at være på den rigtige side af det. Jeg håber, at jeg med tiden, med det arbejde, jeg udfører, og de forandringer, jeg fortsat gennemgår, kan være på den rigtige side.