Hvad enten du ser det som undergrundslivets nye skarpkant eller som et tegn på en apokalypse i bassmusikkens horisont, så er der ingen tvivl om, at riddim er kommet for at blive. Udfordringen er så, hvordan man skal tale om det. Hvem og hvad er riddim, og hvem og hvad er ikke riddim? Som du snart vil se, er riddim et glidende begreb, hvis definition ikke kun er vanskelig at fastlægge, men også et begreb, som kunstnere og fans til tider tøver med at tage til sig.
For dem, der elsker det, betragtes det som den mere beskidte og smarte side af dubstep – en “simpel” stil, der er bygget på løse trommearrangementer, perkussive trioleringer og gnarly basslines. Hvis riddim er din ting, er det en unik og spændende kultur helt sin egen. Men set udefra kan det virke repetitivt og kaotisk, perfekt til det headbangende dubstep-crew, men en lyd, der bringer den skæbne med sig, at den appellerer til masserne på den værst tænkelige måde.
Som en kendt dubstep-pioner (som bad om at forblive anonym i denne diskussion) udtrykte det, begynder kontroversen ofte med selve ordet: “Riddim burde bare hedde dubstep”. Det er en holdning, der bliver gentaget igen og igen, når hoveder af den gamle skole modsætter sig påstanden om, at riddim er “nyt” eller går nye veje. For dubstep-pionerer og selvudnævnte “purister” bliver riddim symptomatisk for den ændrede dynamik på en scene, hvor en helt ny generation kommer ind på scenen og tror, at de har genopfundet dubstep, når den lyd, de hørte, da de voksede op, i virkeligheden allerede havde udviklet sig langt fra sine rødder.
Men før vi bliver fanget i begrebets nitte-gritty politik, så lad os vende os mod gaderne og se, om dem, der faktisk er nede i skyttegravene, kan hjælpe os med at give mening til det begreb, som alle elsker at hade.
Hvornår og hvor blev riddim født?
OOLACILE (producer): Så vidt jeg ved, er Jakes den mand, der opfandt begrebet “riddim” omkring 2012 (jeg kan være lidt forkert på årstallet). Formålet med dette navn og denne lyd var ligesom at gå tilbage til rødderne af, hvad dubstep var, før Krillex-æraen. Kunstnerne ønskede at indfange den samme slags stemning, som OG dubstep-kunstnere som Skream, DMZ og Burial havde skabt, samtidig med at de holdt det moderne. Kunstnere som Subfiltronik dukkede op og var virkelig med til at etablere, hvad riddim er.
Hvad med selve ordet – hvor kommer det fra?
Kristofer Reinex (grundlægger af Riddim Dubstep Community): Selve ordet er blevet overtaget fra den jamaicanske dancehall-kultur. Det er bogstaveligt talt den jamaicanske patois (slang) udtale for det engelske ord “rhythm”. I dancehall og reggae henviser “riddim” til det instrumentale akkompagnement til en sang. Disse genrer består af riddim-instrumentalet plus voicing eller MCing (vokaldelen af en sang).
Hvordan hænger denne historie sammen med, hvordan det bruges i en dubstep-sammenhæng?
Kristofer Reinex: Ligesom der er dancehall-riddims, er der også dubstep-riddims. Det samme koncept gælder, fordi det er ideen om, at mange af disse dubstep-riddims sagtens kunne blive stemplet over af grime-kunstnere. I Europa er det faktisk ikke ualmindeligt at deltage i et riddim-dubstep-arrangement, hvor en intern MC leverer bars (lyrics) over riddimmene. I betragtning af de fælles træk mellem dancehall-riddims og dubstep-riddims gav det bare så meget mere mening for mig at kalde det sådan. Desuden lægger riddim-dubstep stor vægt på rytmen i et nummer. Så du kan se, hvorfor nogen ville finde det passende at kalde det “riddim”.”
Er det noget separat og adskilt fra dubstep, eller skal vi se det mere som en udvikling af lyden?
Anthony Garduño (grundlægger af Get Heavy): Jeg betragter riddim som en subgenre af dubstep, ligesom brostep, tearout, drumstep … For mig lyder det som de tidlige stadier af dubstep. Vi plejede at kalde det swampy/trenchy dengang på grund af de lyde, der blev designet i produktionen.
Kristofer Reinex: Hvis man går tilbage til 2010-11, var det årene, hvor dubstep virkelig tog fart i USA, især efter udgivelsen af Skrillex’ Scary Monsters and Nice Sprites EP. Når man ser tilbage, kan man se det som et vendepunkt i scenen, hvor old-school dubstep langsomt begyndte at forsvinde, og en ny tidsalder af dubstep – det, som de fleste kalder “brostep” – kom til. Denne nye æra var den, hvor man havde de skrigende synths og store, langstrakte buildups med stor vægt på droppet. Det var også her, at dubstep-fællesskabet begyndte at udvikle sig i to forskellige retninger: I mainstream fik vi brostep, og i undergrunden fik vi riddim.
Alfonso fra DEFINITIVE (producer): Selve lyden er meget forskellig fra mainstream-dubstep, da den er meget mere på den minimale side og fokuseret på flowet og stemningen mere end noget andet. Med andre ord hører man aldrig rigtig riddim-producenter, der bruger tunge melodier, vokalspor eller skøre akkordkadencer.
AL ROSS (producer):
AL ROSS (producer): Det er helt sikkert blevet en slags punk-rock-subgenre af dubstep. Det er et meget råt, grumset, minimalistisk bud på den gamle stil inden for dubstep (tænk på Coki, Digital Mystikz, Skream, Jakes, Benga osv.). ). Den følger en lignende formel som den stil, men tilføjer et mere aggressivt og groovy sving for at gøre den til denne sumpmonstermusik, som vi har nu (som jeg er helt besat af).
Hvem er nogle kunstnere eller crews, der repræsenterer lyden?
OOLACILE: For at være ærlig, så er der ikke så mange riddim-kunstnere, som offentligheden måske tror. Jeg er bestemt ikke en riddim-kunstner, først og fremmest. Folk forbinder i dag undergrunden med riddim, men det er bare heller ikke korrekt. Det mest interessante er, at riddim faktisk blev produceret meget, meget oftere for et par år siden, end det er nu, før dette riddim-boom. Folk som Megalodon, Juju, Bloodthinnerz, Deemed og Roto lavede alle riddim for et par år siden. Der er også en del crews, der laver riddim – folk som Wizards (Med, Ivory, Martz osv.), Akatsuki Chop Music-crewet (Yakz, Sledge, Emilian Wonk, Flix osv.), Gremlins (K.E.V., Coax, Jacko) og vigtigst af alt Monsters-crewet (Subfiltronik, Infekt, Shiverz, AD osv.). Efter min mening er de mest bemærkelsesværdige riddim-kunstnere Subfiltronik og Shiverz. Subfiltronik er den, der virkelig har etableret det, der almindeligvis er kendt som riddim-sound, og Shiverz er nok den bedste riddim-dj i verden.
DEFINITIVE (Alfonso): De producere, der styrer lyden lige nu, er efter min mening: alle Savage Society-medlemmerne (Aweminus, Bloodthinnerz, Blankface, MAZE, Benzmixer, Deemed, Tokez), hele Monsters-crewet (Infekt, Subfiltronik, Bukez og resten), sammen med andre producere som Phiso, Spass, Ponicz, Ivory, Answerd, Rawtee, Murda, Point.Blank, Yakz, Badklaat og mange, mange flere. Hvis jeg bliver ved, bliver listen helt for lang! Lad os bare sige, at den er sund og bliver sundere!
Er der nogen særlige melodier, der skiller sig ud som riddim-hymner, for dem, der ikke kender dem?
OOLACILE: Det er klart, at “Blockz” af Subfiltronik er den største riddim-hymne nogensinde. “Yasuo” af Crowell og Bommer er en anden stor en. Der er et par nyere, som “Orgalorg” af Infekt og “Mortal Kombat” af Ecto og Skenz, som kvalificerer sig.