Konstant søgen efter form
Wrights stil var altid særpræget og uafhængig og ændrede sig ofte. I omkring ti år efter 1915 tog han udgangspunkt i mayaernes (en gammel indianerstamme i Mexico) ornamenter (Barndall House, Hollywood, Californien, 1920). Selv da undgik Wright at gøre sine designs knastørre og abstrakte, han insisterede på, at bygningernes mangeartede form skulle afspejle bevægelsen på unikke steder: Kaufmann House, “Falling Water”, i Bear Run, Pennsylvania (1936-37), hvor sammensatte terrasser af armeret beton er placeret over vandfaldet; de billige huse (Herbert Jacobs House, Madison, 1937); og “præriehusene” (Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois, 1940). Ingen arkitekt var mere dygtig til at tilpasse formen til terrænet: Pauson House i Phoenix, Arizona (1940) rejste sig op fra ørkenen som en maya-pyramide, hvis ramponerede trævægge afspejlede bjergene og ørkenen.
Disse strålende huse på landet afslørede ikke, hvordan Wright ville reagere på et bymiljø eller på en erhvervsklients program. Men i administrationsbygningen for Johnson Wax Company i Racine, Wisconsin (1936-39, med et forskningstårn tilføjet i 1950) forbløffede han arkitekterne med sin anden store erhvervsbygning (efter Larkin-bygningen). En sammenhængende, vinduesløs væg af røde mursten omslutter et højt, vinduesbelyst indre rum; dette rum, som indeholder høje søjler, er et af de mest fredelige og yndefulde indre rum i verden. På Florida Southern College opstillede han side om side cirkel og fragmenteret rhombe (et firsidet plan), der minder om Hadrians Villa i Tivoli, Italien; han opstillede en helix (spiralformet struktur) inde i Morris Gift Shop i San Francisco, Californien (1948-49). Til sidst forestillede han sig, at helixen skulle omgive et højt centralt rum: det seks etager høje Guggenheim-museum i New York (1946-59), som betalte med betydelige funktionelle mangler for at få en mindeværdig oplevelse af at se kunst, især hvor helixen giver udsigt til et sidegalleri nedenunder.
De arkitektoniske tegninger, som Wright efterlod sig, er magiske og lyriske. Ingen vil måske nogensinde bygge i overensstemmelse hermed, men Wright var aldrig tilfreds med det almindelige eller ordinære til det konventionelle eller det praktiske. Han forestillede sig det vidunderlige, hvor andre var tilfredse med det sandsynlige. Wrights tegninger viser, hvor langt hans talent overgik enhver bygherres evne til fuldt ud at realisere hans drøm: en verden af helligdomme og haver, af jord og maskiner, af floder, have, bjerge og prærieområder, hvor storslået arkitektur gør det muligt for mennesker at bo ædelt.
Wright døde på Taliesin West den 9. april 1959. Hans enke, Olgivanna, ledede Taliesin Fellowship.