Lad os begynde med at se på et billede, der har fordel af den “typiske” eksponering, som vi talte om tidligere, med et fuldt spektrum af lysstyrkeværdier fra sort til hvid (kvinde i frugtplantage foto fra Fotolia):
Vi vil endnu en gang bruge Photoshop’s dialogboks Niveauer til at hjælpe os med at læse og vurdere histogrammet. For at åbne Levels går jeg op til menuen Image (Billede) i menulinjen øverst på skærmen, hvorefter jeg vælger Adjustments (Justeringer) og derefter Levels (Niveauer). Jeg kunne også åbne Levels ved hjælp af den hurtigere tastaturgenvej, Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac). Begge måder virker:
Derved åbnes dialogboksen Niveauer med histogrammet i midten, sammen med den praktiske sort-hvid-gradientbjælke under den:
Jeg zoomer tættere ind på histogrammet, så vi kan få et bedre overblik, og her kan vi se, at dette billede indeholder et fuldt spektrum af toneværdier. Histogrammet starter helt til venstre, lige over sort i gradientbjælken nedenunder, så vi ved, at nogle få pixels i billedet allerede er så mørke, som de kan være. Det strækker sig helt til yderst til højre, direkte over hvidt i gradientbjælken nedenunder, hvilket fortæller os, at nogle af pixelerne allerede er så lyse, som de kan være. Og histogrammet viser masser af pixels ved hver af de toneværdier, der ligger imellem. Hvis der fandtes en ideel form for et histogram, kunne dette være den:
Billeder med lav nøgle
Sandheden er, at selv om det histogram, vi lige har set på, måske virker ideelt med sit fulde udvalg af toneværdier, er det i virkeligheden kun ideelt for det specifikke billede. Alle billeder er forskellige, og et billedes tonale karakter påvirkes i høj grad af motivet samt af den type og mængde lys, der blev optaget. Derfor skal vi, før vi begynder at korrigere billeder, først fjerne enhver forestilling fra vores sind om, at der findes et standard-, typisk eller ideelt histogram. Du ville trods alt ikke forvente, at et foto, der er taget udenfor ved solnedgang, har samme tonale karakter som et foto, der er taget midt på dagen.
Lad os f.eks. tage et kig på dette andet billede (fyrtårn ved solnedgang foto fra Fotolia):
Dette er et eksempel på et såkaldt low-key-billede, hvilket betyder, at i modsætning til det første billede, som vi så på, og som viste et jævnt fordelt område af lysstyrkeværdier fra mørkt til lyst, falder det meste af tonalområdet i dette billede naturligt i skyggerne. Jeg trykker Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac) på mit tastatur for hurtigt at få dialogboksen Levels frem, og hvis jeg zoomer ind på histogrammet, kan vi nemt se, at selv om der er nogle detaljer i højlysene og lidt mere i mellemtonerne, findes det meste af dem i skyggerne. Hvis du havde den idé i hovedet, at alle histogrammer skal se ud som det foregående, kunne det få dig til at tro, at dette billede er for mørkt og skal korrigeres, når det i virkeligheden ser godt ud, som det er:
Har du bemærket den høje spids helt til venstre i histogrammet? Det fortæller os, at nogle af de mørkeste områder i billedet er så mørke, at de bliver klippet ned til ren sort, og det betyder, at vi har mistet detaljer i disse områder. Normalt ville det være et advarselstegn på, at billedet enten er underbelyst, eller at vi har gjort disse områder for mørke i redigeringsprocessen. Men med dette billede er det ikke et problem. Faktisk er det at mørklægge områderne til ren sort med til at forstærke effekten af fyrtårnet og græsset, der står i silhuet mod den nedgående sol. Vi har ikke brug for (eller ønsker ikke engang) detaljer i disse områder, så det var ikke en “fejl” at mørklægge dem til ren sort, men snarere et godt kreativt valg:
Her er et andet eksempel på et billede, der med vilje er optaget med lavt fokus (portrætfoto med lavt fokus fra Fotolia):
Hvis man kigger på dette billede, ville man forvente at se, at dets histogram var ophobet i skyggerne, og hvis jeg åbner dialogboksen Levels, kan vi se præcis det. Der er endnu færre detaljer i højlysene og mellemtonerne end det, vi så på billedet af fyrtårnet, og selv om vi ikke ser nogen skyggeudklipning denne gang, er det stadig ekstremt mørkt generelt. Igen kan du være fristet til at “rette” dette billede, hvis du troede, at alle histogrammer skulle se ud som det første, men ville det virkelig give mening at forsøge at tvinge dette foto til at se ud, som om det blev taget udendørs en solrig eftermiddag? Selvfølgelig ikke. Ligesom med billedet af fyrtårnet passer den overdrevent mørke tone godt til denne type foto. Husk, at det er billedet, der former histogrammet, ikke omvendt, og at vide, hvordan man genkender et billedes naturlige tonekarakter er lige så vigtigt som at vide, hvordan man bruger Photoshop’s redigeringsværktøjer:
Shortcodes, Actions and Filters Plugin: Fejl i shortcode
High-Key-billeder
Det modsatte af et low-key-billede er et high-key-billede, hvor tonalområdet hovedsageligt består af lysere fremhævede toner. Mens low-key-billeder ofte er dramatiske og intense med markant kontrast, er high-key-billeder blødere og mere subtile. Her er et eksempel på et high-key-billede (foto af vintertåge fra Fotolia):
Med sine overvejende lysere toner og mangel på egentlig kontrast giver dette high-key-billede en følelse af fred og ro. Hvordan tror du, at histogrammet for dette billede vil se ud? Tja, det meste af billedet består af meget lyse toner, så vi ved med det samme, at vi skal forvente at se histogrammet samlet i højlysene. Der er nogle få mørkere områder i træerne, ved havnen og langs jorden, men da så meget af billedet er i højlysene, er det muligt, at vores øjne bliver narret til at se disse områder som mørkere, end de i virkeligheden er. Det er faktisk præcis det, der sker. Histogrammet, som ikke lider under vores syns begrænsning, viser, at vi stort set ikke har nogen skyggedetaljer overhovedet. Dette billede består næsten udelukkende af mellemtoner og højlys. Alligevel passer tonekarakteristikken i dette billede, ligesom med de lavtonede billeder, vi kiggede på, til motivet. Vi kunne, hvis vi ville, skubbe de mørkere områder ned i skyggerne bare for at få histogrammet til at se mere imponerende ud, men det ville gå ud over selve billedet. Vi ville gøre det værre, ikke bedre:
High-key-teknikker bruges ofte i skønheds- og modefotografering som en måde at udjævne modellens hud på ved at reducere eller fjerne uønskede detaljer. Vores øjne ser forskelle mellem lyse og mørke pixels som detaljer, så når vi skubber hele toneområdet op i højlysene, forsvinder flere og flere detaljer (high-key skønhedsfoto fra Fotolia):
Da baggrunden i dette foto er ren hvid, er det ikke overraskende, at når vi kigger på histogrammet, ser vi en høj spids yderst til højre, der fortæller os, at vi har klipning i højlysene. I et mere “typisk” billede kunne denne spike betyde, at billedet var overeksponeret, eller at vi har lysnet højlysene for meget i redigeringsprocessen. I dette tilfælde, med et billede, der med vilje er optaget med høj lysstyrke, er det dog et teknisk og kreativt valg og ikke et problem, der skal rettes:
Målet med denne vejledning var blot at vise, at der i virkeligheden ikke findes noget typisk eller ideelt histogram. Hvert billede er forskelligt, så hvert histogram vil være forskelligt. Nogle billeder vil naturligt favorisere skyggerne, andre højlysene, og mens histogrammet måske råber: “Der er noget galt her!”, siger billedet selv måske: “Nej, lyt ikke til ham, alt er godt”. En vigtig færdighed for os som retouchører er at vide, hvordan vi kan skelne mellem et problem, der skal korrigeres, og det, der blot er billedets naturlige tonale karakter.
Nu har vi set på nogle eksempler på forskellige typer billeder, og i den næste vejledning tager vi vores første store skridt ind i en verden af billedkorrektion på professionelt niveau ved at lære, hvordan vi forbedrer tonalområdet i et billede ved hjælp af en niveaujustering af billedet i Photoshop!