Arrangement, i musik traditionelt set enhver tilpasning af en komposition til et andet medie end det, som den oprindeligt var skrevet til, samtidig med at den oprindelige komposition bevarer sin generelle karakter. Ordet blev ofte brugt i flæng med transskription, selv om sidstnævnte havde konnotationen af en bearbejdning af originalen, som i de virtuose klavertransskriptioner af J.S. Bachs orgelværker af Franz Liszt, den italienske komponist-pianist Ferruccio Busoni og andre. I senere tider blev definitionerne næsten omvendt, idet arrangement betød musikalsk frihed i form af uddybning eller forenkling. I populærmusik og jazz bruges ordet ofte synonymt med “partitur.”
Arrangementer af vokalkompositioner var afgørende for den tidlige historie af instrumentalmusikken. Således blev vokalpolyfoni fra senmiddelalderen og renæssancen, herunder motetter, chansoner og dele af messen, intabuleret (transskriberet, så det antyder fingerpositioner snarere end tonehøjder) til brug for keyboard- og lutspillere, hvilket gjorde det muligt for dem at spille enkeltvis musik skrevet for flere sangere.
I løbet af barokken (ca. 1600-1750) faldt interessen for arrangementer, måske på grund af den øgede betydning af instrumentalmusikken og den aftagende betydning af vokalskrivning. Bach, der arrangerede mange af Antonio Vivaldis violinkoncerter for cembalo og orgel, var en bemærkelsesværdig undtagelse.
I løbet af det 19. århundrede, hvor der blev lagt vægt på klaveret, blev arrangementer igen populære. Liszt transskriberede Schubert-sange såvel som scener fra Wagners musikdramaer. Brahms skrev et arrangement for orkester af sine egne Variationer over et tema af Haydn, oprindeligt for to klaverer, og af Bachs “Chaconne” fra Partita i d-mol for violin, som han omarbejdede som et klaverstudie for venstre hånd. I det 20. århundrede lavede Arnold Schönberg til gengæld udførlige orkesterarrangementer af musik af Bach, Georg Matthias Monn og Brahms, der svarer til egentlige omkompositioner, helt i modsætning til de populære Bach-arrangementer af Stokowski, Respighi og andre, som nød stor popularitet i tiden før Anden Verdenskrig.
Sær klaverarrangementer af opera- og balletpartiturer har længe bevist deres værdi i forbindelse med forberedelsen af forestillinger. Opførelsesudgaver af problematisk noterede tidlige partiturer bærer ofte alle præg af meget subjektive arrangementer.